增二度不和諧是對的，小三度不完全和諧也是對的。錯在認為增二度就是小三度。你之所以這麼以為也是可以理解的，因為在鋼琴上完全是同一個琴鍵。
1. 首先，和諧與不和諧是從色彩上講的，色彩的意思說白了就是你的感覺，例如大三和絃較明亮，小三和絃較陰柔。從我自己的感受來講，不完全和諧音程聽起來就像兩個東西慢慢融化在一起，不和諧音程聽起來就毛毛的，不很讓人開心。
2. 你可能會問，那小三度和增二度明明是同樣的音，為什麼我就要因為名字不一樣而感受到不同的色彩呢？你當然不能。因為你不能單單從這兩個音感受到區別，你要回到調裡去感受區別。也就是說，你需要有別的音存在，才能真正理解為什麼增二度和小三度是不同的。請你現在在鋼琴上填一個音階：
C D bE F G bA B C
其中， bE 表示 降E ， bA 表示 降A 。
什麼感覺？很異域風情對不對。這個音階叫做C和聲小調，這就是增二度發揮功用的地方。bA 和 B 這兩個音構成了一個增二度。你試著唱一下這個音階，有沒有覺得好難唱。
然後你再彈一下B大調音階：
B #C #D E #F #G #A B
其中， #C 表示 升C ，其餘同理。
然後唱 B #C #D #C B #G B
是不是超簡單。而其實 bA 和 #G 在鋼琴上是同一個音啊。好玩嘛？
2.a. 其實我這裡講得還不夠專業。更深入的理解要從律制講起，十二平均律，五度相生律和純律。鋼琴就是一種十二平均律的樂器，所以#G和bA在鋼琴上是同一個鍵。而聲樂有時候是使用五度相生律的。不同的律制下產生的音是有細微的頻率差別的。比如說唱合唱的時候，要唱一個大三和絃，三度音有時候要唱得“開”一些，使這個和絃的色彩更加明亮。這個時候這個三度音就比鋼琴上的那個音訊率稍微高一些。就是說不同的音樂要求下使用的是不同的律制。而在除十二平均律以外的律制下，增二度和小三度並不是同樣的音，因為頻率都不一樣。
2.b. 不過，正如我前面所說，即便是按照十二平均律來講，增二度和小三度也還是不一樣的。可以理解成，因為兩者在調裡扮演的角色不一樣。
3. 這個“調”啊，我說得又不專業了。我記得是有兩個專業名詞，叫“調性”和“調式”，分別清晰地定義了不同的東西。歡迎大家補充。我這個“調”的意思大概是指所有的音階構成方式吧。比如說C大調，G小調，F和聲小調這樣。個人認為，除了無調性音樂以外，“調”就是音樂的核心。每個音符，每種音程，每種和絃，各司其職。特別要注意的是，假如你看到一個鋼琴每一個八度內的十二個音，它們可不是隨便亂用的，每一個音都在不同的調裡有自己的位置，而每一個調也不會用到所有的音。比如說G這個音符，在C大調裡是屬音，很穩定，唱到這個音很舒服。但它到了bA大調裡就是導音，你每次一唱到這個音就總想接著唱bA，就是這個感覺。同樣的音在不同的調裡就是不同的功能，而這個功能相較於這個音本身的頻率來講，更加重要。
要是你現在看不懂，那就等知道得更多了再回頭來看，就看懂了。因為我確信自己沒有在胡說八道！
增二度不和諧是對的，小三度不完全和諧也是對的。錯在認為增二度就是小三度。你之所以這麼以為也是可以理解的，因為在鋼琴上完全是同一個琴鍵。
1. 首先，和諧與不和諧是從色彩上講的，色彩的意思說白了就是你的感覺，例如大三和絃較明亮，小三和絃較陰柔。從我自己的感受來講，不完全和諧音程聽起來就像兩個東西慢慢融化在一起，不和諧音程聽起來就毛毛的，不很讓人開心。
2. 你可能會問，那小三度和增二度明明是同樣的音，為什麼我就要因為名字不一樣而感受到不同的色彩呢？你當然不能。因為你不能單單從這兩個音感受到區別，你要回到調裡去感受區別。也就是說，你需要有別的音存在，才能真正理解為什麼增二度和小三度是不同的。請你現在在鋼琴上填一個音階：
C D bE F G bA B C
其中， bE 表示 降E ， bA 表示 降A 。
什麼感覺？很異域風情對不對。這個音階叫做C和聲小調，這就是增二度發揮功用的地方。bA 和 B 這兩個音構成了一個增二度。你試著唱一下這個音階，有沒有覺得好難唱。
然後你再彈一下B大調音階：
B #C #D E #F #G #A B
其中， #C 表示 升C ，其餘同理。
然後唱 B #C #D #C B #G B
是不是超簡單。而其實 bA 和 #G 在鋼琴上是同一個音啊。好玩嘛？
2.a. 其實我這裡講得還不夠專業。更深入的理解要從律制講起，十二平均律，五度相生律和純律。鋼琴就是一種十二平均律的樂器，所以#G和bA在鋼琴上是同一個鍵。而聲樂有時候是使用五度相生律的。不同的律制下產生的音是有細微的頻率差別的。比如說唱合唱的時候，要唱一個大三和絃，三度音有時候要唱得“開”一些，使這個和絃的色彩更加明亮。這個時候這個三度音就比鋼琴上的那個音訊率稍微高一些。就是說不同的音樂要求下使用的是不同的律制。而在除十二平均律以外的律制下，增二度和小三度並不是同樣的音，因為頻率都不一樣。
2.b. 不過，正如我前面所說，即便是按照十二平均律來講，增二度和小三度也還是不一樣的。可以理解成，因為兩者在調裡扮演的角色不一樣。
3. 這個“調”啊，我說得又不專業了。我記得是有兩個專業名詞，叫“調性”和“調式”，分別清晰地定義了不同的東西。歡迎大家補充。我這個“調”的意思大概是指所有的音階構成方式吧。比如說C大調，G小調，F和聲小調這樣。個人認為，除了無調性音樂以外，“調”就是音樂的核心。每個音符，每種音程，每種和絃，各司其職。特別要注意的是，假如你看到一個鋼琴每一個八度內的十二個音，它們可不是隨便亂用的，每一個音都在不同的調裡有自己的位置，而每一個調也不會用到所有的音。比如說G這個音符，在C大調裡是屬音，很穩定，唱到這個音很舒服。但它到了bA大調裡就是導音，你每次一唱到這個音就總想接著唱bA，就是這個感覺。同樣的音在不同的調裡就是不同的功能，而這個功能相較於這個音本身的頻率來講，更加重要。
要是你現在看不懂，那就等知道得更多了再回頭來看，就看懂了。因為我確信自己沒有在胡說八道！