溼壁畫是指一種優秀的壁畫畫法，先用耐久的熟石灰顏料溶解於水，然後繪製在新粉刷的熟石灰泥壁上，也指如此繪製的整幅壁畫。溼壁畫法始於十三世紀的義大利的文藝復興時期。這一時期也是是歐洲文化史上壁畫藝術的鼎盛時期，各種材料和技術的探索不斷帶來新的成果，許多著名畫家都參與了這種探索與創作，壁畫的藝術性得到空前的提高，產生了許多傳世藝術珍品。溼壁畫正是在這種情況下產生的。

西方有一句諺語，叫做“像溼壁畫一樣”，比喻事情麻煩和困難重重。從這裡我們就能看出溼壁畫創作的複雜與繁瑣。

創作過程

溼壁畫，首先畫師要用生石灰和沙子來調製粗泥底子。

其次要在這層底子上刮一層相對細膩的石膏泥。處理平整並且在尚未完全乾燥的狀態下，開始在上面起構思。

再次，主體畫作的分散草圖，是很多張各個部分的寫生和設計稿。然後形成一份畫稿小樣，有的要塗上顏色呈交給委託人來觀看效果。定好以後畫師會租借一個超級的大場地，來完成一張1:1的草圖。在這個畫稿上面打上格子。再在一張與牆面一樣大的紙上面等比例的打好格子。一塊一塊的轉描上去。

當畫稿完成之後就是轉印的過程了，這個是溼壁畫第一個難題。當稿子畫好之後，畫師會調製一種更細膩的石膏泥，以大概1釐米的厚度塗抹在粗泥底子上面。以水為介質的顏料如果想在繪畫的過程中深入牆體就必須在牆體沒有完全變成碳酸鈣的過程中快速完成。

轉描的方式有兩種。第一種是最精細的部分，比如人的臉，這一部分的轉描手法是事先用釘子或者其他尖刺物在畫稿上扎出孔洞，然後再把紙固定在牆面上，用碳粉往上拍打，碳粉透過孔洞就在牆上留下了精細的印記。第二種是不太精細的部分，比如衣褶和在當時並不是很重要的背景，器皿等等。這個就直接用硬硬的鐵筆劃透線稿，在尚未乾燥的灰泥牆面上留下印痕。

代表作品：

《朝拜的東方博士》

喬託·迪·邦多內（Giotto di Bondone 約1266-1337），義大利文藝復興時期藝術家、西方繪畫的開先河者，被譽為文藝復興新藝術傳統和義大利現實主義藝術的奠基人。他徹底擺脫了中世紀聖像畫的程式和窠臼以及拜占庭風格的羈絆。喬託青年時代居羅馬，從師過羅馬畫派領袖彼得·卡瓦里尼，曾為聖彼得柱廊大廳做過大量的鑲嵌藝術品；36歲移居帕多瓦城，在那裡創作了著名的阿雷納教堂耶穌故事壁畫，幾乎所有畫面，都貫穿著統一的藍色天空色彩，在下面塑造出一排富有寓意性的人物形象--仁慈、智慧、貪婪、背叛、固執、暴政等。

《死亡的勝利》

油畫《死亡的勝利》是畫家布魯蓋爾1562年創作的一幅油畫，畫面中死神騎著骨瘦如柴的戰馬，率領著死亡之馬，向人們進攻，畫面左下方畫的是已倒下去的皇帝及樞機主教，畫面的右下方畫的是不知危險迫在眉睫、依然卿卿我我的戀人；死亡對於人的打擊是一律平等的。這是幅用巧妙結構表現啟示錄第四封印後的力作。

《老人和他的孫子》吉蘭達約

吉蘭達約是一位善於博採眾長的藝術家，他曾為佛羅倫薩的牆壁蓋上了不計其數的繪畫，他所創造的大量藝術傑作，很好地體現了義大利繪畫所追求的面面俱到的“完美”，至今閃爍著文藝復興的榮光，他的繪畫是對15世紀佛羅倫薩畫派的總結。