風雨中誦潘鄴老詩
韓淲(宋代)
滿城風雨近重陽，獨上吳山看大江。
老眼昏花忘遠近，壯心軒豁任行藏。
從來野色供吟興，是處秋光合斷腸。
今古騷人乃如許，暮潮聲捲入蒼茫。
譯文：
滿城的風聲雨聲，原來是重陽佳節悄悄地臨近；我獨自登上了吳山，眺望著浩蕩的大江．老眼昏花，看不清景物，我已經不再計較距離的遠近；壯心開朗豁達，再不把出仕與歸隱放在心上．自古以來，郊野的景色令詩人們忘情地吟詠；可眼前蕭瑟的秋景，卻使人黯然神傷．古今詩人都是如此，與我相仿，我眼看著晚潮澎湃，一片蒼茫．
賞析：
寫律詩，出句難，對句更難．引別人的詩作出句，尤其又是引別人的名句，這就使對句難上加難．如果不相稱，全詩就會黯然失色，顯得氣餒力衰．這裡作者不愧為江西詩派在南宋的後勁，他不僅從字詞的對稱、押韻的協調等形式上用力，而且更注重意境的提煉，情感的昇華，在邠老原句“滿城風雨“的背景上，突出了抒情主人公形象．出句即是借用，也是即景；對句使人物出場，兩句共同說明時間、地點、環境、人物，毫無摘引之痕跡，一位在風雨飄搖中獨立吳山之巔的詩人形象躍然紙上，出句、對句一氣呵成．
頷聯由寫景轉為直抒胸臆．此詩作於寧宗慶元四年秋，時作者約四十歲．所謂“老眼昏花忘遠近“，是嘆息自己雖在中年，已有老態龍鍾之感．古人四十嘆老，本是常事，何況當此倍思親朋的佳節，詩人卻獨在異鄉，獨上吳山，風雨如晦，目力不濟，垂暮之悲難免湧上心頭．但是老境可嘆，遠近可忘，壯心不可磨，理想不可拋．“壯心軒豁任行藏”，是說自己無論出仕還是休官，皆襟懷坦蕩，壯志不息．這一句神采飛揚，意氣軒昂，將上句略帶傷感的氣氛掃蕩無遺，有“居廟堂之高，則憂其民；處江湖之遠，則憂其君“的博大胸懷，表現出積極有為的進取精神．“從來野色供吟興，是處秋光合斷腸“兩句亦景亦情．“秋來景物，件件是佳句“，在大自然面前，詩人們從來都是毫不隱晦地抒發自己的感情，寄主觀情感於“野色“的．眼下可供作者“吟興“的“野色“很多，可他卻略去了對“是處秋光“的具體描繪，這就給讀者提供了想象的空間：這裡的秋光為什麼會令作者有肝腸寸斷之感？是山腳下浩浩蕩蕩的江水使詩人聯想到了自己一去不返的青春年華？還是那風雨中飄飄灑灑的黃葉令詩人聯想到了自己飄零孤苦的身世？這裡的心境似與“軒豁“的“壯心“在氣氛上不吻合，實際上“壯心軒豁“是不可或忘的素志，而“斷腸“之苦則是無可排遣的今愁．今愁正由素志的不能實現而引起，越是寫志向遠大，不能付諸實現時的愁苦就越大，如果不是因為心情愁苦，詩人是不必冒風雨“獨上吳山“的．
尾聯“今古騷人乃如許，暮潮聲捲入蒼茫“以景結情，語盡而思無窮．此刻的詩人，面對“斷腸“的秋光，聯想到“今古騷人“的共同命運，情感似江水翻騰，如波濤激越．作者在抒情將盡未盡之時，突然用景物收住，留下一個兼有化外音的生動畫面：暮色蒼茫之中，江潮洶湧，奔騰向前．畫面、聲音給人以無窮的回味．詩人與“今古騷人“的共同感受究竟是什麼？讀者可以藉助這個與作者當時思想感情相愜洽的畫面自己去體會，去思索，這正是“文已盡而意無窮“之妙．
點評 以景結情，是詩歌結句的一種技巧，它也是借景抒情的方式之一，是指詩歌在議論或抒情的過程中，戛然而止，轉為寫景，以景代情作結，結束詩句，使得詩歌“此時無情勝有情“，顯得意猶未盡，可以使讀者從景物描寫中，馳騁想象，體味詩的意境，產生韻味無窮的藝術效果．
風雨中誦潘鄴老詩
韓淲(宋代)
滿城風雨近重陽，獨上吳山看大江。
老眼昏花忘遠近，壯心軒豁任行藏。
從來野色供吟興，是處秋光合斷腸。
今古騷人乃如許，暮潮聲捲入蒼茫。
譯文：
滿城的風聲雨聲，原來是重陽佳節悄悄地臨近；我獨自登上了吳山，眺望著浩蕩的大江．老眼昏花，看不清景物，我已經不再計較距離的遠近；壯心開朗豁達，再不把出仕與歸隱放在心上．自古以來，郊野的景色令詩人們忘情地吟詠；可眼前蕭瑟的秋景，卻使人黯然神傷．古今詩人都是如此，與我相仿，我眼看著晚潮澎湃，一片蒼茫．
賞析：
寫律詩，出句難，對句更難．引別人的詩作出句，尤其又是引別人的名句，這就使對句難上加難．如果不相稱，全詩就會黯然失色，顯得氣餒力衰．這裡作者不愧為江西詩派在南宋的後勁，他不僅從字詞的對稱、押韻的協調等形式上用力，而且更注重意境的提煉，情感的昇華，在邠老原句“滿城風雨“的背景上，突出了抒情主人公形象．出句即是借用，也是即景；對句使人物出場，兩句共同說明時間、地點、環境、人物，毫無摘引之痕跡，一位在風雨飄搖中獨立吳山之巔的詩人形象躍然紙上，出句、對句一氣呵成．
頷聯由寫景轉為直抒胸臆．此詩作於寧宗慶元四年秋，時作者約四十歲．所謂“老眼昏花忘遠近“，是嘆息自己雖在中年，已有老態龍鍾之感．古人四十嘆老，本是常事，何況當此倍思親朋的佳節，詩人卻獨在異鄉，獨上吳山，風雨如晦，目力不濟，垂暮之悲難免湧上心頭．但是老境可嘆，遠近可忘，壯心不可磨，理想不可拋．“壯心軒豁任行藏”，是說自己無論出仕還是休官，皆襟懷坦蕩，壯志不息．這一句神采飛揚，意氣軒昂，將上句略帶傷感的氣氛掃蕩無遺，有“居廟堂之高，則憂其民；處江湖之遠，則憂其君“的博大胸懷，表現出積極有為的進取精神．“從來野色供吟興，是處秋光合斷腸“兩句亦景亦情．“秋來景物，件件是佳句“，在大自然面前，詩人們從來都是毫不隱晦地抒發自己的感情，寄主觀情感於“野色“的．眼下可供作者“吟興“的“野色“很多，可他卻略去了對“是處秋光“的具體描繪，這就給讀者提供了想象的空間：這裡的秋光為什麼會令作者有肝腸寸斷之感？是山腳下浩浩蕩蕩的江水使詩人聯想到了自己一去不返的青春年華？還是那風雨中飄飄灑灑的黃葉令詩人聯想到了自己飄零孤苦的身世？這裡的心境似與“軒豁“的“壯心“在氣氛上不吻合，實際上“壯心軒豁“是不可或忘的素志，而“斷腸“之苦則是無可排遣的今愁．今愁正由素志的不能實現而引起，越是寫志向遠大，不能付諸實現時的愁苦就越大，如果不是因為心情愁苦，詩人是不必冒風雨“獨上吳山“的．
尾聯“今古騷人乃如許，暮潮聲捲入蒼茫“以景結情，語盡而思無窮．此刻的詩人，面對“斷腸“的秋光，聯想到“今古騷人“的共同命運，情感似江水翻騰，如波濤激越．作者在抒情將盡未盡之時，突然用景物收住，留下一個兼有化外音的生動畫面：暮色蒼茫之中，江潮洶湧，奔騰向前．畫面、聲音給人以無窮的回味．詩人與“今古騷人“的共同感受究竟是什麼？讀者可以藉助這個與作者當時思想感情相愜洽的畫面自己去體會，去思索，這正是“文已盡而意無窮“之妙．
點評 以景結情，是詩歌結句的一種技巧，它也是借景抒情的方式之一，是指詩歌在議論或抒情的過程中，戛然而止，轉為寫景，以景代情作結，結束詩句，使得詩歌“此時無情勝有情“，顯得意猶未盡，可以使讀者從景物描寫中，馳騁想象，體味詩的意境，產生韻味無窮的藝術效果．