這裡的思應該讀二聲，[sī]，因為“秋思”中的“思”指的是“思念”。原文：《天淨沙·秋思》枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。枯藤纏繞著老樹，樹枝上棲息著黃昏時歸巢的烏鴉。小橋下，流水潺潺，旁邊有幾戶人家。在古老荒涼的道路上，秋風蕭瑟，一匹疲憊的瘦馬馱著遊子前行。夕陽向西緩緩落下，極度憂傷的旅人還漂泊在天涯。此文出自元朝·馬致遠所寫的元曲《天淨沙·秋思》擴充套件資料寫作背景：《天淨沙·秋思》是元曲作家馬致遠創作的一首小令。此曲以多種景物並置，組合成一幅秋郊夕照圖，讓天涯遊子騎一匹瘦馬出現在一派淒涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調，抒發了一個飄零天涯的遊子在秋天思念故鄉、倦於漂泊的悽苦愁楚之情。有人稱馬致遠的這首《天淨沙·秋思》為“並列式意象組合”，其實並列之中依然體現出一定的順序來。全曲十個意象，前九個自然地分為三組。藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠的排列；古驛道、道上西風瘦馬，第三組是從遠方而到目前的排列，中間略有變化。由於中間插入“西風”寫觸感，變換了描寫角度，因而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍仍是區域性的，不超出秋景的範圍。最後一個意象“夕陽西下”，是全曲的大背景，它將前九個意象全部統攝起來，造成一時多空的場面。由於它本身也是放遠目光的產物，因此作品在整體上也表現出由近及遠的空間排列順序。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴大，步步拓開。這也是意象有序性的表現之一。作者簡介：據《馬氏家譜》記載，有一年，來了一個相面算卦的先生，在給馬致遠父親馬德昭相面後言之鑿鑿地說：“您是兩個兒子的命。”可當時第三個兒子已經出世，眼見著三個兒子要“留其二傷其一”，馬德昭急中生智，想了一個瞞天過海的辦法：將長子“視遠”改為“致遠”，與次子“治遠”同音異字，剛剛出生的老三叫“馬平遠”。單從字音上聽起來，成了“馬zhì遠”、“馬平遠”兩個人，想用這種辦法破其讖語，但此種說法經不起推敲。
這裡的思應該讀二聲，[sī]，因為“秋思”中的“思”指的是“思念”。原文：《天淨沙·秋思》枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。枯藤纏繞著老樹，樹枝上棲息著黃昏時歸巢的烏鴉。小橋下，流水潺潺，旁邊有幾戶人家。在古老荒涼的道路上，秋風蕭瑟，一匹疲憊的瘦馬馱著遊子前行。夕陽向西緩緩落下，極度憂傷的旅人還漂泊在天涯。此文出自元朝·馬致遠所寫的元曲《天淨沙·秋思》擴充套件資料寫作背景：《天淨沙·秋思》是元曲作家馬致遠創作的一首小令。此曲以多種景物並置，組合成一幅秋郊夕照圖，讓天涯遊子騎一匹瘦馬出現在一派淒涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調，抒發了一個飄零天涯的遊子在秋天思念故鄉、倦於漂泊的悽苦愁楚之情。有人稱馬致遠的這首《天淨沙·秋思》為“並列式意象組合”，其實並列之中依然體現出一定的順序來。全曲十個意象，前九個自然地分為三組。藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠的排列；古驛道、道上西風瘦馬，第三組是從遠方而到目前的排列，中間略有變化。由於中間插入“西風”寫觸感，變換了描寫角度，因而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍仍是區域性的，不超出秋景的範圍。最後一個意象“夕陽西下”，是全曲的大背景，它將前九個意象全部統攝起來，造成一時多空的場面。由於它本身也是放遠目光的產物，因此作品在整體上也表現出由近及遠的空間排列順序。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴大，步步拓開。這也是意象有序性的表現之一。作者簡介：據《馬氏家譜》記載，有一年，來了一個相面算卦的先生，在給馬致遠父親馬德昭相面後言之鑿鑿地說：“您是兩個兒子的命。”可當時第三個兒子已經出世，眼見著三個兒子要“留其二傷其一”，馬德昭急中生智，想了一個瞞天過海的辦法：將長子“視遠”改為“致遠”，與次子“治遠”同音異字，剛剛出生的老三叫“馬平遠”。單從字音上聽起來，成了“馬zhì遠”、“馬平遠”兩個人，想用這種辦法破其讖語，但此種說法經不起推敲。