書法中的捻管，通俗地說就是轉筆、調峰，使毛筆在書寫的過程中能夠保持筆鋒一直處於中鋒狀態。

為什麼會有捻管呢？

很多初學毛筆的人，寫一筆毛筆的筆鋒就偏向一邊了，為了接著寫下一筆，就要刮一次毛筆（稱為舔筆）才能讓筆鋒持續保持中鋒狀態。這樣就非常麻煩，也影響書寫。特別是在寫行草書、大草書的時候不能老是舔筆，那樣就會影響書寫效果，影響行氣。

很多草書大家，往往一幅作品只蘸墨一兩次，像王獻之的《中秋帖》，就稱為“一筆書”，一氣呵成，中間不停頓。這樣就要求非常熟練捻管，書寫時透過捻管來回鋒調鋒，上一筆結束的時候，把筆鋒調會中鋒的自然狀態，以便更好地適合下一筆的書寫。

捻，大家都知道，是用手指捏住較細小的物品在手中來回轉動。管，就是指毛筆。捻管，就是捏著毛筆使之在指間來回轉動。

捻管，是毛筆書法重要的運筆方式！是保持中鋒運筆的客觀要求！是否能熟練地運用捻管，是書法水平高低的重要標誌！

所謂的“捻管”，就是在行筆的過程當中，捻動毛筆，捻動的目的就是為了調整筆鋒。

我在書寫柳公權《玄秘塔碑》的“橫畫”時，就是透過捻動筆管，把筆鋒由側鋒轉成中鋒。

關於“捻管”，是一個有爭議的問題，歷來都有不同看法。

一般認為，“捻管”是指用手捻動毛筆，幫助完成筆法的使轉。還有一種說法是以手指轉動毛筆。

我是不贊成“捻筆”的，特別是對初學者來說，執筆姿勢要正確，運筆重在運腕，運筆要自然，不造作。

古代書論有 “執筆在指、運筆在腕”之說。 “捻筆”如果作為一個技法運用 到書法中，就會過分地強調指法，同時也易使筆畫有造作感。

不過，對筆法嫻熟的書家而言，就另當別論了，他們由於對筆法十分熟練，間或很自然地有“捻筆”的味道，也未嘗不可。

關鍵是看其筆畫是自然還是造作，手指執筆不是僵硬 的，在筆畫使轉與運動中，允許細膩的微妙的動作配合。在這點上，孫曉雲做的不錯，她是主張捻管的。

還有陸儼少先生，畫小水草時，所用的就是典型的捻筆，運用得出神人化。可那是畫家的手段，書家的手指很少那樣靈動的。孫曉雲主張捻管，可能她的手指較男書家更靈活。