晏殊《踏莎行·小徑紅稀》
小徑紅稀，芳郊綠遍。
高臺樹色陰陰見。
春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕。
爐香靜逐遊絲轉。
一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
我給你兩個版本 都蠻好的 可以幫助理解
【賞析一】：
此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內景，最後以“斜陽卻照深深院”作結，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描繪一幅具有典型特徵的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經漫山遍野；高臺附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。“紅稀”、“綠遍”、“樹色陰陰”，標誌著春天已經消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”、“遍”、“見”這幾個詞卻顯示了事物發展的程序和動態。從“小徑”、“芳郊”、“高臺”的順序看，也有移步換形之感。
“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。”所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這裡雖寫暮春景色，卻無衰頹情調，富有生趣。“濛濛”、“亂撲”，極富動態感。“行人”二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。
過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內，一承上，一啟下，轉接自然。上句說翠綠的樹葉已經長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰 ”相應；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室內，引出下面對室內景象的描寫。著“藏”、“隔”二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閒靜之狀。
“爐香靜逐遊絲轉”寫如此閒靜的室內，香爐裡的香菸，裊裊上升，和飄蕩的遊絲糾結、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香菸，孰為遊絲了。“逐”、“轉”二字，表面上是寫動態，實際上卻反托出整個室內的寂靜。“逐”上著一“靜”字，境界頓出。
結拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”跳開一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間宣，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這裡點明“愁夢”，說明夢境與春愁有關。夢醒後斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣之意。
前人評此詞寫景流麗。沈際飛《草堂詩餘正集》中說：“結‘深深’妙，著不得實字。”沈謙《填詞雜說》中進一步指出結句“更自神到”，道出了晏殊詞寫景的特點，即重其精神，不重其形跡。
賞析二：
晏殊是宋代著名的婉約派詞人。語言婉麗，音韻和諧，形象明朗，意境清新。詞風清麗婉轉，歷有“此宗令詞之專精者，首推晏殊”的評價。
這首詞描寫了暮春的美景，藉以抒發時序流逝的淡淡愁緒。上片寫郊行所見，前三句“紅稀”、“綠遍”、“樹色陰陰見”，雖是靜景，卻隱含移步換形，顯示了事物發展的動態，標誌著春天已經消逝，夏天正悄悄來臨。四、五兩句寫楊花撲面，在暗示無計留春的同時也突出了楊花的活躍，雖是典型的暮春景色，卻無衰頹情調，而是顯得富有生趣。
過片兩句，承上啟下，轉接自然，不著痕跡地描寫了室內室外的景色。上句描寫樹葉已經很密，黃鶯可以在枝間藏身了，照應上句的“樹色陰陰”。下句寫燕子被朱簾所隔，不得進入室內，自然引出下面對室內景物的描寫。“爐香靜逐遊絲轉。”在靜靜的房間裡，爐香裊裊上升，和飄蕩的遊絲糾纏著，繚繞融合在一起，分不出彼此。“逐”上著一“靜”字，境界頓出。嫋嫋的爐香和飄蕩的遊絲，讓人很容易聯想到作者百無聊賴的閒情和淡淡愁緒。最後兩句寫午間小酌，酒醉酣睡，一覺醒來，斜陽正照著深深的院落。真是日長難遣啊！
————————————--
最後一句情景交融 明白了？
晏殊《踏莎行·小徑紅稀》
小徑紅稀，芳郊綠遍。
高臺樹色陰陰見。
春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕。
爐香靜逐遊絲轉。
一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
我給你兩個版本 都蠻好的 可以幫助理解
【賞析一】：
此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內景，最後以“斜陽卻照深深院”作結，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描繪一幅具有典型特徵的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經漫山遍野；高臺附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。“紅稀”、“綠遍”、“樹色陰陰”，標誌著春天已經消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”、“遍”、“見”這幾個詞卻顯示了事物發展的程序和動態。從“小徑”、“芳郊”、“高臺”的順序看，也有移步換形之感。
“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。”所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這裡雖寫暮春景色，卻無衰頹情調，富有生趣。“濛濛”、“亂撲”，極富動態感。“行人”二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。
過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內，一承上，一啟下，轉接自然。上句說翠綠的樹葉已經長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰 ”相應；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室內，引出下面對室內景象的描寫。著“藏”、“隔”二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閒靜之狀。
“爐香靜逐遊絲轉”寫如此閒靜的室內，香爐裡的香菸，裊裊上升，和飄蕩的遊絲糾結、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香菸，孰為遊絲了。“逐”、“轉”二字，表面上是寫動態，實際上卻反托出整個室內的寂靜。“逐”上著一“靜”字，境界頓出。
結拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”跳開一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間宣，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這裡點明“愁夢”，說明夢境與春愁有關。夢醒後斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣之意。
前人評此詞寫景流麗。沈際飛《草堂詩餘正集》中說：“結‘深深’妙，著不得實字。”沈謙《填詞雜說》中進一步指出結句“更自神到”，道出了晏殊詞寫景的特點，即重其精神，不重其形跡。
賞析二：
晏殊是宋代著名的婉約派詞人。語言婉麗，音韻和諧，形象明朗，意境清新。詞風清麗婉轉，歷有“此宗令詞之專精者，首推晏殊”的評價。
這首詞描寫了暮春的美景，藉以抒發時序流逝的淡淡愁緒。上片寫郊行所見，前三句“紅稀”、“綠遍”、“樹色陰陰見”，雖是靜景，卻隱含移步換形，顯示了事物發展的動態，標誌著春天已經消逝，夏天正悄悄來臨。四、五兩句寫楊花撲面，在暗示無計留春的同時也突出了楊花的活躍，雖是典型的暮春景色，卻無衰頹情調，而是顯得富有生趣。
過片兩句，承上啟下，轉接自然，不著痕跡地描寫了室內室外的景色。上句描寫樹葉已經很密，黃鶯可以在枝間藏身了，照應上句的“樹色陰陰”。下句寫燕子被朱簾所隔，不得進入室內，自然引出下面對室內景物的描寫。“爐香靜逐遊絲轉。”在靜靜的房間裡，爐香裊裊上升，和飄蕩的遊絲糾纏著，繚繞融合在一起，分不出彼此。“逐”上著一“靜”字，境界頓出。嫋嫋的爐香和飄蕩的遊絲，讓人很容易聯想到作者百無聊賴的閒情和淡淡愁緒。最後兩句寫午間小酌，酒醉酣睡，一覺醒來，斜陽正照著深深的院落。真是日長難遣啊！
————————————--
最後一句情景交融 明白了？