《三吏》、《三別》是安史之亂、玄宗出逃、肅宗靈武繼位後,杜甫奔赴靈武途中寫的一組詩.這組詩非常鮮明地表現出了杜甫的寫作風格與藝術特色.不妨以其中的《石壕吏》為例作一淺析.《石壕吏》是杜甫的一首敘事詩,反映的是安史之亂時期老百姓的痛苦生活,表達了作者對民生疾苦的同情,對朝庭無能黑暗的批判,是杜甫現實主義詩歌的代表作.
人稱杜甫為“現實主義大師”,這點在《石壕吏》一詩中表現得很突出.前六句都是眼見,講述了自己暮宿石壕村,遇到了戰爭時期的常事——抓壯丁.“吏呼一何怒!婦啼一何苦!”,真實的情景,鮮明的對比.不用多說什麼,讀者完全可以從中感受到戰爭給人民帶來的疾苦.從第七到第十六句,均是老婦的陳述.很直白,很淺顯,很容易理解,沒有一句冷僻的字句.但是,從老婦的陳述中,我們看到的是戰爭給這個人家帶來的苦難.三個兒子在鄴城戰死兩個,家中惟有衣服尚不齊整的兒媳以及還在哺乳的孫子,即便是這樣,年老力衰的老婦還是不得不被帶到河陽戰場“備晨炊”.“夜久語聲絕,如聞泣幽咽”,官吏走了,老婦也被帶走了,夜依然恢復了平靜,能低聲哭泣的,只有那兒媳吧.其中悽苦可見一斑.“天明登前途,獨與老翁別”,這是全詩的點睛之筆,尤其一個“獨”字,不由讓人產生一種蕭瑟、悲涼的感覺.確實,這就是戰爭帶給人民的感受.
全部都是作者本人以第三者的視角所看到的以及聽到的.他就是在講述這麼一個事實,沒有一個字是作者自己的觀點或者評論.但是,任何一個讀者都絕對可以深深地感受到作者寄予詩中的強烈的感情傾向.這從詩中的幾處對比很容易看出來,如“吏呼”與“婦啼”、“怒”與“苦”,“偷生”與“已矣”,還有一些感情色彩很濃的用字,如“一何”、“夜歸”、“急應”、“猶得”、“絕”、“獨”等等,無不表現出作者對於戰爭給人民帶來苦痛的強烈的譴責.
《三吏》、《三別》是安史之亂、玄宗出逃、肅宗靈武繼位後,杜甫奔赴靈武途中寫的一組詩.這組詩非常鮮明地表現出了杜甫的寫作風格與藝術特色.不妨以其中的《石壕吏》為例作一淺析.《石壕吏》是杜甫的一首敘事詩,反映的是安史之亂時期老百姓的痛苦生活,表達了作者對民生疾苦的同情,對朝庭無能黑暗的批判,是杜甫現實主義詩歌的代表作.
人稱杜甫為“現實主義大師”,這點在《石壕吏》一詩中表現得很突出.前六句都是眼見,講述了自己暮宿石壕村,遇到了戰爭時期的常事——抓壯丁.“吏呼一何怒!婦啼一何苦!”,真實的情景,鮮明的對比.不用多說什麼,讀者完全可以從中感受到戰爭給人民帶來的疾苦.從第七到第十六句,均是老婦的陳述.很直白,很淺顯,很容易理解,沒有一句冷僻的字句.但是,從老婦的陳述中,我們看到的是戰爭給這個人家帶來的苦難.三個兒子在鄴城戰死兩個,家中惟有衣服尚不齊整的兒媳以及還在哺乳的孫子,即便是這樣,年老力衰的老婦還是不得不被帶到河陽戰場“備晨炊”.“夜久語聲絕,如聞泣幽咽”,官吏走了,老婦也被帶走了,夜依然恢復了平靜,能低聲哭泣的,只有那兒媳吧.其中悽苦可見一斑.“天明登前途,獨與老翁別”,這是全詩的點睛之筆,尤其一個“獨”字,不由讓人產生一種蕭瑟、悲涼的感覺.確實,這就是戰爭帶給人民的感受.
全部都是作者本人以第三者的視角所看到的以及聽到的.他就是在講述這麼一個事實,沒有一個字是作者自己的觀點或者評論.但是,任何一個讀者都絕對可以深深地感受到作者寄予詩中的強烈的感情傾向.這從詩中的幾處對比很容易看出來,如“吏呼”與“婦啼”、“怒”與“苦”,“偷生”與“已矣”,還有一些感情色彩很濃的用字,如“一何”、“夜歸”、“急應”、“猶得”、“絕”、“獨”等等,無不表現出作者對於戰爭給人民帶來苦痛的強烈的譴責.