調配油墨是彩印工藝中的一項重要工作，這項工作做得如何，直接關係到產品的印刷質量。因為色彩鮮豔、光亮度好、色相準確是彩印產品的基本要求，要實現這個要求首先必須準確調配好印刷油墨。所以，操作者要掌握好色彩知識和調墨工藝。
1.掌握三原色變化規律，以便實現準確油墨調配
我們知道，任何一種顏色都能利用三原色的不同比例混合調成，油墨的色相變化，正是利用這個規律。如三原色油墨等量混合調配後可變成黑色(近似)。三原色油墨等量混調並加入不同比例的白墨，即可配成各種不同色調的淺灰色墨。
若三原色油墨按各種比例混調，即可調配成多種不同色相的間色或複色，但其色相偏向於比例大的原色色相。若兩種原色墨等量混調後，可成為標準間色;兩種原色墨按不同比例混合調配後，可配成多種不同色相的間色，但其色相趨向於比例大的原色色相。此外，任何顏色的油墨中，加入白墨後其色相就顯得更明亮。反之，加入黑色油墨後，其色相就變得深暗。上述用原色油墨調配成各種顏色，正是根據三原色的減色法理論得出的。
2.分析原稿色相，利用補色理論糾正偏色，提高調墨效果
當接到印刷色稿後，首先應對原稿中的各種顏色進行認真的鑑賞和分析，惦量一下所要調的油墨色相的各比例。分析色稿就是要掌握一個基本原則，即三原色是調配任何墨色的基礎色。一般來說，應用三原色的變化規律，除金銀色彩外，任何複雜的顏色都能調配出來。但是，在工藝實踐過程中，僅靠三原色墨要調配出無數種的油墨顏色來，還是不夠的。因為，實際上製造油墨的顏料不是很標準的，甚至每批出產的油墨在顏色上免不了存有一定程度的差異。
在實際工作中還應採用如中藍、深藍、淡藍、射光藍、中黃、深黃、淡黃、金紅、桔紅、深紅、淡紅、黑、綠色等油墨適量加入，才能達到所需油墨色相。油墨的種類很多，但不管如何，除了三原色墨以外，其他顏色都是用以補充三原色的不足的。任何複雜的 顏色，總是在三原色範圍內變化的，只要掌握好這個原則，調墨也就不成問題了。當色彩分析確定主色和輔色墨及比例後，即可進行調配。但如果調配出的色相有偏差，可用補色理論來糾正其色相。比如說，某色相綠味偏重，可加入少量的紅墨來糾正。反之，赤味太重可加藍墨來糾正。
3.間色和複色的調配
所謂間色，就是由兩種原色油墨混合調配而成的。如：紅加黃後的色相為橙色;黃加藍可得到綠色;紅加藍可變成紫色。兩配，可以調配出許多種的間色。即：原色桃紅與黃以1：1混調，可得到大紅色相;若以1：3混調可得到深黃色;若以3：1混調可得到金紅色相。如果原色黃與藍等量混調，可得到綠色;若以3：1混調可得到翠綠色;若以4：1混調可得到蘋果綠;若以1：3混調可得到墨綠色。若原色桃紅與藍以1：3混合調配，可得到深藍紫色;若以3：1混調可得到近似的青蓮色。而複色則源於三種原色油墨混和調配而成。若它們分別以不同比例混調，可以得到很多種類的複色。如：原色桃紅、黃和藍等量調配，可獲得近似黑色;桃紅2份與黃和藍各1份混合調配可得到棕紅色;桃紅4份與黃和藍各一份調配，可獲得紅棕色;若桃紅、黃各l份，藍2份，可調配出橄欖色;桃紅、黃各1份，藍4份混合調配，可獲得暗綠色等等。
4.調配墨色的操作方法
調配油墨時，要根據原稿分析出的色相，測定宜採用哪幾種油墨去調配合適。比如說，要調湖藍色墨，憑目測加實踐經驗可調配而成。其中白墨是主色，孔雀藍是輔色應略加。如要深些可微加品藍。如要調橄欖黃綠墨色，可確定是以白墨為主，加淡黃和孔雀藍並略加桃紅即可。只要主色確定好了，其他的顏色都是輔助色，應逐漸微量加入攪拌均勻。而後，採用兩塊紙片(與印刷用紙相同的)其中一塊紙面塗上一點所調的油墨，用另一塊紙把它對刮至印刷的墨層厚度，即與原稿對比看是否合適。對照樣稿時，要對紙面刮墨樣油墨層相對薄與淡的部位，才能看得準確一些。調墨時還要掌握一個原則，即儘量少用不同顏色的油墨，也就是說，能用兩種墨調成的，就不要用三種油墨去調，以免降低油墨的光澤度。另一方面，刮樣的墨色調配要比原色略深一些，這樣打印出的色樣就能準一些。小樣的墨色調準後，即可依據它們各自的用墨比例，進行批次調墨，以確保調墨質量，提高工作效率。
調配油墨是彩印工藝中的一項重要工作，這項工作做得如何，直接關係到產品的印刷質量。因為色彩鮮豔、光亮度好、色相準確是彩印產品的基本要求，要實現這個要求首先必須準確調配好印刷油墨。所以，操作者要掌握好色彩知識和調墨工藝。
1.掌握三原色變化規律，以便實現準確油墨調配
我們知道，任何一種顏色都能利用三原色的不同比例混合調成，油墨的色相變化，正是利用這個規律。如三原色油墨等量混合調配後可變成黑色(近似)。三原色油墨等量混調並加入不同比例的白墨，即可配成各種不同色調的淺灰色墨。
若三原色油墨按各種比例混調，即可調配成多種不同色相的間色或複色，但其色相偏向於比例大的原色色相。若兩種原色墨等量混調後，可成為標準間色;兩種原色墨按不同比例混合調配後，可配成多種不同色相的間色，但其色相趨向於比例大的原色色相。此外，任何顏色的油墨中，加入白墨後其色相就顯得更明亮。反之，加入黑色油墨後，其色相就變得深暗。上述用原色油墨調配成各種顏色，正是根據三原色的減色法理論得出的。
2.分析原稿色相，利用補色理論糾正偏色，提高調墨效果
當接到印刷色稿後，首先應對原稿中的各種顏色進行認真的鑑賞和分析，惦量一下所要調的油墨色相的各比例。分析色稿就是要掌握一個基本原則，即三原色是調配任何墨色的基礎色。一般來說，應用三原色的變化規律，除金銀色彩外，任何複雜的顏色都能調配出來。但是，在工藝實踐過程中，僅靠三原色墨要調配出無數種的油墨顏色來，還是不夠的。因為，實際上製造油墨的顏料不是很標準的，甚至每批出產的油墨在顏色上免不了存有一定程度的差異。
在實際工作中還應採用如中藍、深藍、淡藍、射光藍、中黃、深黃、淡黃、金紅、桔紅、深紅、淡紅、黑、綠色等油墨適量加入，才能達到所需油墨色相。油墨的種類很多，但不管如何，除了三原色墨以外，其他顏色都是用以補充三原色的不足的。任何複雜的 顏色，總是在三原色範圍內變化的，只要掌握好這個原則，調墨也就不成問題了。當色彩分析確定主色和輔色墨及比例後，即可進行調配。但如果調配出的色相有偏差，可用補色理論來糾正其色相。比如說，某色相綠味偏重，可加入少量的紅墨來糾正。反之，赤味太重可加藍墨來糾正。
3.間色和複色的調配
所謂間色，就是由兩種原色油墨混合調配而成的。如：紅加黃後的色相為橙色;黃加藍可得到綠色;紅加藍可變成紫色。兩配，可以調配出許多種的間色。即：原色桃紅與黃以1：1混調，可得到大紅色相;若以1：3混調可得到深黃色;若以3：1混調可得到金紅色相。如果原色黃與藍等量混調，可得到綠色;若以3：1混調可得到翠綠色;若以4：1混調可得到蘋果綠;若以1：3混調可得到墨綠色。若原色桃紅與藍以1：3混合調配，可得到深藍紫色;若以3：1混調可得到近似的青蓮色。而複色則源於三種原色油墨混和調配而成。若它們分別以不同比例混調，可以得到很多種類的複色。如：原色桃紅、黃和藍等量調配，可獲得近似黑色;桃紅2份與黃和藍各1份混合調配可得到棕紅色;桃紅4份與黃和藍各一份調配，可獲得紅棕色;若桃紅、黃各l份，藍2份，可調配出橄欖色;桃紅、黃各1份，藍4份混合調配，可獲得暗綠色等等。
4.調配墨色的操作方法
調配油墨時，要根據原稿分析出的色相，測定宜採用哪幾種油墨去調配合適。比如說，要調湖藍色墨，憑目測加實踐經驗可調配而成。其中白墨是主色，孔雀藍是輔色應略加。如要深些可微加品藍。如要調橄欖黃綠墨色，可確定是以白墨為主，加淡黃和孔雀藍並略加桃紅即可。只要主色確定好了，其他的顏色都是輔助色，應逐漸微量加入攪拌均勻。而後，採用兩塊紙片(與印刷用紙相同的)其中一塊紙面塗上一點所調的油墨，用另一塊紙把它對刮至印刷的墨層厚度，即與原稿對比看是否合適。對照樣稿時，要對紙面刮墨樣油墨層相對薄與淡的部位，才能看得準確一些。調墨時還要掌握一個原則，即儘量少用不同顏色的油墨，也就是說，能用兩種墨調成的，就不要用三種油墨去調，以免降低油墨的光澤度。另一方面，刮樣的墨色調配要比原色略深一些，這樣打印出的色樣就能準一些。小樣的墨色調準後，即可依據它們各自的用墨比例，進行批次調墨，以確保調墨質量，提高工作效率。