1.寓情於敘事描寫，水乳交融。車聲隆隆，戰馬嘶鳴。詩歌一開頭就彷彿使我們回到了那連年征戰的歲月。一隊隊身著戎裝的窮苦百姓，被官吏們驅趕著奔赴前線。“行人”的父母妻兒，捶胸頓足，邊叮嚀邊呼號，為親人送別。無數的車隊人群揚起的滾滾塵埃，遮天蔽日，連咸陽橋都淹沒了。“爺孃妻子走相送”，一個“走”字，寄寓了詩人多麼濃厚的感情色彩。“牽衣頓足攔道哭”，千萬人的哭聲震撼大地直衝雲霄，這景象多麼悽慘啊！詩人用鋪敘渲染的手法，給我們描繪出了一幅生離死別的圖畫，為全詩創設了一種悲涼的氣氛。在這些平實的敘事描寫中，字字句句蘊含著詩人對統治階級窮兵黷武的譴責，對廣大勞動人們的無限同情，始終貫穿著“窮年憂黎元，嘆息腸內熱”的思想感情。
2.真實自然，貼切傳神。詩人在描寫敘述完親眼見到的生離死別圖後，又透過自己的耳朵，聽到了征夫的直接傾訴，他們不但哭訴了自己“十五北防河”，“四十西營田”的悲慘遭遇，還讓我們看到了另一幅令人心酸的畫面，“漢家山東二百州，千村萬落生荊杞？縱有健婦把鋤犁，禾生隴畝無東西”，揭示出戰爭給人民帶來的深重災難，既表現了詩歌內容的廣度，又體現了詩歌立意的深度。詩人採用“目見耳聞”的藝術構思形式，使作品真實感人，增強了藝術感染力。
3.環環相扣，結構嚴謹。第一段以人號馬嘶，塵煙迷漫的喧囂氣氛振起全篇，引人探其原因。第二段的傾訴苦衷進一步深化了第一段場面描寫的思想內容，迴應上文“牽衣頓足攔道哭”的原因，前後輝映，相為補充。詩歌末尾的“新鬼煩冤舊鬼哭”，又照應了前半部分的“牽衣頓足攔道哭”，虛實相生，增加了悲劇的藝術效果。最後以一句“天陰雨溼聲啾啾”，既寫景又抒情，遙應開頭的“塵埃不見咸陽橋”。敘述層次錯落有致，舒得開，收得攏，變化開闔，井然有序，形成了一個有機完美的統一整體。
1.寓情於敘事描寫，水乳交融。車聲隆隆，戰馬嘶鳴。詩歌一開頭就彷彿使我們回到了那連年征戰的歲月。一隊隊身著戎裝的窮苦百姓，被官吏們驅趕著奔赴前線。“行人”的父母妻兒，捶胸頓足，邊叮嚀邊呼號，為親人送別。無數的車隊人群揚起的滾滾塵埃，遮天蔽日，連咸陽橋都淹沒了。“爺孃妻子走相送”，一個“走”字，寄寓了詩人多麼濃厚的感情色彩。“牽衣頓足攔道哭”，千萬人的哭聲震撼大地直衝雲霄，這景象多麼悽慘啊！詩人用鋪敘渲染的手法，給我們描繪出了一幅生離死別的圖畫，為全詩創設了一種悲涼的氣氛。在這些平實的敘事描寫中，字字句句蘊含著詩人對統治階級窮兵黷武的譴責，對廣大勞動人們的無限同情，始終貫穿著“窮年憂黎元，嘆息腸內熱”的思想感情。
2.真實自然，貼切傳神。詩人在描寫敘述完親眼見到的生離死別圖後，又透過自己的耳朵，聽到了征夫的直接傾訴，他們不但哭訴了自己“十五北防河”，“四十西營田”的悲慘遭遇，還讓我們看到了另一幅令人心酸的畫面，“漢家山東二百州，千村萬落生荊杞？縱有健婦把鋤犁，禾生隴畝無東西”，揭示出戰爭給人民帶來的深重災難，既表現了詩歌內容的廣度，又體現了詩歌立意的深度。詩人採用“目見耳聞”的藝術構思形式，使作品真實感人，增強了藝術感染力。
3.環環相扣，結構嚴謹。第一段以人號馬嘶，塵煙迷漫的喧囂氣氛振起全篇，引人探其原因。第二段的傾訴苦衷進一步深化了第一段場面描寫的思想內容，迴應上文“牽衣頓足攔道哭”的原因，前後輝映，相為補充。詩歌末尾的“新鬼煩冤舊鬼哭”，又照應了前半部分的“牽衣頓足攔道哭”，虛實相生，增加了悲劇的藝術效果。最後以一句“天陰雨溼聲啾啾”，既寫景又抒情，遙應開頭的“塵埃不見咸陽橋”。敘述層次錯落有致，舒得開，收得攏，變化開闔，井然有序，形成了一個有機完美的統一整體。