第一樂章 莊嚴的快板Allegromaestoso
C大調，4/4拍，奏鳴曲式。 樂章以安靜的進行曲開始，然後迅速轉向一個抒情性點綴著的銅管樂器的旋律。突然樂隊增大音量，小提琴在銅管演奏的進行曲旋律上演奏出主要的主題。這個令人興奮的旋律經過一個簡短的過度後插入了銅管嘆息的動機，然後又回到進行曲的旋律，最後過渡到鋼琴獨奏。在屬音G上面的顫音分解之前，鋼琴獨奏出一個簡短的進入，然後絃樂開始在C大調上奏出進行曲的旋律。接著鋼琴引入了另一個元素，然後移調到屬調G大調。在全樂隊的終止之後，突然進入g小調。在一系列上行和下行的半音音階之後，在G大調上展現出樂章真正的第二主題。這個主題作者曾經用在他的第三圓號協奏曲中。接下來是樂章的發展部和再現部。
第二樂章 行板 Andante
F大調，三部曲式，2/2拍。樂章以樂隊中柔和的絃樂開始，第一小提琴奏出一段夢一樣的旋律，伴奏則是由第二小提琴和中提琴奏出的三連音和大提琴用撥絃奏出琶音。所有主要的元素都由樂隊在F大調和f小調上引出。三部曲的第二部分則是獨奏的鋼琴在F大調上的演奏，但這不是一個簡單的重複，新的調式被引入。當熟悉的旋律再次出現時，音樂使用了屬調，即C大調或者c小調。在第三部分，更多的元素在更遠的調式中被引入，仍然從那個夢一樣的旋律開始，此時音樂處於降A大調。最後，音樂回到主調，先是f小調，然後是F大調，最後在一個尾聲中結束。
第三樂章 活潑的快板Allegro vivace assai
C大調，2/4拍，迴旋曲式。樂章以樂隊支援的一個歡快而跳躍的旋律開始，經過一個簡短的華彩樂段後，獨奏的鋼琴加入，鋼琴和樂隊流動地交換旋律，相互呼應，獨奏的鋼琴透過音節和琶音不斷將主題提高，最後回到開始的主題，最後鋼琴以排山倒海之勢的上升音階，華麗地結束全曲。
這就是音樂天才莫扎特的《第二十一鋼琴協奏曲》樂曲分析
第一樂章 莊嚴的快板Allegromaestoso
C大調，4/4拍，奏鳴曲式。 樂章以安靜的進行曲開始，然後迅速轉向一個抒情性點綴著的銅管樂器的旋律。突然樂隊增大音量，小提琴在銅管演奏的進行曲旋律上演奏出主要的主題。這個令人興奮的旋律經過一個簡短的過度後插入了銅管嘆息的動機，然後又回到進行曲的旋律，最後過渡到鋼琴獨奏。在屬音G上面的顫音分解之前，鋼琴獨奏出一個簡短的進入，然後絃樂開始在C大調上奏出進行曲的旋律。接著鋼琴引入了另一個元素，然後移調到屬調G大調。在全樂隊的終止之後，突然進入g小調。在一系列上行和下行的半音音階之後，在G大調上展現出樂章真正的第二主題。這個主題作者曾經用在他的第三圓號協奏曲中。接下來是樂章的發展部和再現部。
第二樂章 行板 Andante
F大調，三部曲式，2/2拍。樂章以樂隊中柔和的絃樂開始，第一小提琴奏出一段夢一樣的旋律，伴奏則是由第二小提琴和中提琴奏出的三連音和大提琴用撥絃奏出琶音。所有主要的元素都由樂隊在F大調和f小調上引出。三部曲的第二部分則是獨奏的鋼琴在F大調上的演奏，但這不是一個簡單的重複，新的調式被引入。當熟悉的旋律再次出現時，音樂使用了屬調，即C大調或者c小調。在第三部分，更多的元素在更遠的調式中被引入，仍然從那個夢一樣的旋律開始，此時音樂處於降A大調。最後，音樂回到主調，先是f小調，然後是F大調，最後在一個尾聲中結束。
第三樂章 活潑的快板Allegro vivace assai
C大調，2/4拍，迴旋曲式。樂章以樂隊支援的一個歡快而跳躍的旋律開始，經過一個簡短的華彩樂段後，獨奏的鋼琴加入，鋼琴和樂隊流動地交換旋律，相互呼應，獨奏的鋼琴透過音節和琶音不斷將主題提高，最後回到開始的主題，最後鋼琴以排山倒海之勢的上升音階，華麗地結束全曲。
這就是音樂天才莫扎特的《第二十一鋼琴協奏曲》樂曲分析