當年，2004年，王曾經從上海京劇團出走過一次。挑班兒單幹，失敗又回來了！

王少年成名，二十歲左右被梅葆玖，譚元壽捧上了“神壇”。自己也就以餘叔巖轉世“自居”。四處宣揚自己唱腔的傳統與正宗。她似乎也有驕傲的資本。如今，誰還知道十八張半？

只可惜，她還是高估了自己！單看京劇的行頭和相聲的大褂，你就明白二者的挑費差得不是一星半點。當年的梅老闆，是怎麼挑班兒的？那是有社會名流，名商巨賈重金捧角兒。是真金白銀的直接往臺上扔金戒指，扔銀元。當時的觀眾會因為你的臺步走岔了一步而給你喝倒好兒。就如王的說法，是真正的京劇觀眾。

而如今還有這樣的觀眾麼？王上綜藝，客觀上也要培養更多的京劇觀眾。出發點是好的。但總有點本末倒置的感覺！

想想郭德綱當年大雪紛飛，在園子門口打板兒吆喝觀眾的場景吧！板凳要坐十年冷。德雲社也不是一定會成功！我希望王老闆可以挑班兒成功，但是，她的有些不合時宜的固有思維如果不轉變的話，還是很難說！是先迎合市場，還是要市場迎合你，這是一個問題！

希望她好吧！

京劇想要成大氣候除非電影電視電臺歌曲舞劇話劇小說網路媒體遊戲聊天軟體全消失不見，市場被瓜分的乾乾淨淨，相聲是因為精準定位搞笑，才能在多姿多彩的娛樂市場中分得一杯羹，京劇如果繼續定位高階藝術和非物質文化遺產路線，那怎麼著都是往小眾的路上走，現在歌劇話劇舞臺劇不是搞的挺好的，從業者架子小，沒那麼拿腔拿調。

人有志氣是對的，但是不能賭氣。有志者事竟成，這是我們的一個俗語，也有其中道理。這是建立在分析自身和社會條件和自己的努力才有可能達到，充滿的是自信。往往成功機率比較大，還會有更加良好的效果。

賭氣一般就有一種盲目性，往往性格起到重要作用，而不是從能力上去考慮，也不從條件上考慮，往往成功機率特別小，還會引起更嚴重的惡果。

瑜老闆是志氣還是賭氣？目前也難看出來，我感覺跟網上盛傳的相聲小劇場拯救京劇有關，可能有這方面的思想刺激。有賭氣的成分，多大？就看今後情況發展了，大家拭目以待吧。

我勸瑜老闆還是慎重而為之，老郭摸打滾爬多少年了，手裡有著豐厚的經濟基礎和圈裡的人脈和觀眾粉絲隊伍特別宏達。而且老郭的對手也在偷偷欣賞他的藝術。就這個，瑜老闆可以有，但是有沒有，只有她自己瞭解。

瑜音社是她現在的工作室，瑜音閣是她唱戲的地方，一個300年的老戲樓，她確實現在還屬於上海京劇院，但是她也確實成立了自己的工作室，這些百度都可以查到，她出過倆本書，我知道的是京劇很好玩，她也不斷進校園講課，就是培養年輕觀眾，也許能力方面不如郭德綱，但是她有傳承京劇的心，作為一個京劇演員，我認為很好，而且她是演員，怎麼不可以上綜藝呢？她不上綜藝，誰認識她呢？我就喜歡她的戲，很多人說於魁智的好，但是我就聽著無感，耳朵這個事也是講緣分的，反正京劇演員不止一個，觀眾也不止一個，自己選自己喜歡的就好，我是跨界歌王認識她的，喜歡她對於毅說的那句，我做事首先是讓自己高興，然後再把她分享給懂自己的人，當時是被這句話圈粉的，後來才知道她是戲曲演員，我個人喜歡我們的晉劇，孫紅麗，也是老生演員，我們叫鬚生，後來聽瑜老闆唱段，她唱的很有味道，很細膩，不屬於高亢的哪種，個性粗獷的應該不喜歡她唱的，反正我覺得她不容易，娛樂圈水多深啊，她低估了，所謂相由心生，我實在不覺得她是什麼惡毒的人，何況我看了原影片，瑜老闆說的非常客觀，但是有人斷章取義，把京劇觀眾改成觀眾，故意挑撥是非，王珮瑜在我看來有點小清高，有點不接地氣，但絕對不是某些自媒體說的那麼不堪，相反，她是很真誠的人，但是缺乏彈性，也低估了人性

這是原影片，有想了解事情原尾的可以去看看

實際上也很有意思，對這個叫王佩瑜的瞭解也是從郭德綱開始組建麒麟劇社開始的。

不管他是否真的名氣很大，實際上還是有很多人不知道他究竟演過誰比如郭德綱的京劇裡濟公或是叫小番，畢竟有一些角色已經深入人心，只是不知道王老闆究竟是演過哪一齣。

如果真就組個隊又失敗了的話，只能說明王老闆對京劇沒有任何幫助。她的年紀和實力不足以挽救京劇。

別把自己的能力看的太大了！振興京劇不是靠幾個演員就能完成的事情！得靠國家，靠政府，靠老百姓！別動不動就以為自己就是名角了，耍大牌。老百姓不吃這一套。你唱京劇雖然還可以，但總是帶有女腔。需要有點自知之明吧！

如果是真的，大家應積極支援。畢竟納

稅人的錢要用在正經地方。這也將開闢一個靠能力吃飯的良好開端。願寄生在中華軀體上的蛆蟲逐漸脫落。願德藝雙馨的一級表演家們在市場裡盆滿缽滿。

從來不看戲，太低俗，也從來不關心唱戲的，成立啥劇團也沒人看，現在也許只有七十歲以上的農村人有看的，像女人裹小腳一樣，該淘汰時就淘汰吧，不要什麼都當成藝術怕失傳了

她唱戲能不能火起來不清楚，但是她肯定可以憑藉罵郭德綱火起來。王珮瑜，別唱京劇了，改行說相聲吧！因為罵郭德綱可比上綜藝容易火的多了。

沒有好的劇本，只憑幾段老戲是不可能成功的。京劇大家不是學唱如何，而是開創如何？前者是演員，可以是一級甚至特級，後者才是名家。

原來自己單幹過是真的，只是陪了，又回到體制內。水平可以，但不代表觀眾都接受，我覺得還是相互依託，別動不動拿自己當金字塔頂端的人，這就有點腦殘了，老郭熱度有，可以一起合作，才是發展之道

王要真自己挑班，自負贏虧的話，我撂下兩個字:準賠！為什麼呢？京劇就賣的是名角一個人！王有那麼大號召力嗎？她有幾大硬傷！

一，是古代文化底子似乎不夠，沒下過多大的功夫。這還罷了，從其行事作為上看，並無文人輔佐(四大名旦全有文人支招呢)，屢出昏招，批郭德綱乃最大敗筆！郭根本批不到，原因見下！

二，是做工一般，餘叔巖上承老譚，而譚武功上乘，代表作很吃功夫，如′打棍出箱′的動作鐵板橋，餘自己後來都因身體不好，不再動了。王尤其在武功這方面並非所長。

三，是臉上沒戲，死板著個臉。

四，是沒一點創新，死學餘的十八張半唱片，自己的絕活呢？半點全無。四大鬚生皆因學譚而不似譚，有所創新而紅！王又宸學譚而似譚，就紅不了。齊白石雲:′學我者生，似我者亡！′王這麼死學餘，死路一條。

五，王以賣餘氏唱腔為標榜，目前看來，再像也不靈！為何？王有一個致命傷！京劇屬於北方戲曲系統！和綁子、秦腔等是一個體系(地域使然)，慷慨激昂，高唱入雲，那才是京劇本色！秦腔有個詞叫‘吼′！可謂一語中的！王的身型弱小，中氣不足，音量不夠，年輕時還勉強，現在四十多了，明顯唱腔力度不夠了，再過幾年，大戲就頂不下來了。舉幾個例子，看一下京劇唱腔響遏行雲的傳統之重要性。就知王己經沒有挑班的前途可言了。

先說郭德綱，郭乃一票友，唱得也不太講究，做工也較隨意，還必帶點子綁子味兒，按說他在票友中也不算什麼上乘的角兒！為什麼一出場就是好兒？(那與相聲無關)，關鍵是中氣太足了，高唱入雲，加上綁子味更壯聲勢，這吼才是京劇的命脈之所在！郭在這上面一招致勝也，聽他的戲，北京話四個字:解氣過癮。

有的京劇演員一想要觀眾叫好時，就甩個高腔！縱然被人譏之為′灑狗血′！但這招百用百靈！其奈他何？

就連譚富英那麼一條好嗓子，一旦′探母′的′叫小番′這一高腔上不去，立馬倒好就喊了起來！不給大名角一點兒面子！

十全大淨金少山，和黃金榮鬥氣，金為了壓到黃之囂張氣焰，上臺來個聲震屋瓦的高腔，黃馬上就沒了脾氣，心服口服。

言菊朋學譚，功力不在餘叔巖之下，看看言灌了多少張片子(少說也有幾十張之多)可知受歡迎之程度了，餘叔巖可憐只有十八張半也。但言氏晚年還是每況愈下，票房跌慘了。為何？言氏唱腔之悅耳，可以說是一時無兩，但言卻要靠和女兒言慧珠一起組班唱戲才行。一次言慧珠壓軸，言菊朋大軸，言小姐一唱完，觀眾全一鬨而散了，沒人聽言菊朋的。就因為言晚年身體不佳，氣力很差，力度不夠，觸動了京劇唱腔黃鐘大呂的底線了。再有名的角兒，中氣一旦不足，就沒人買帳了。

言歸正傳，以王佩瑜復刻版餘叔巖之能耐，中氣日漸不足，力度不夠，音量不足，唱餘的看家戲′戰太平＇、′擊鼓罵曹′…，觀眾要買帳才怪呢！

以上五條，尤以第五條中氣不足，唱腔力度不夠最為致命(王年歲日長，這己無法改變，只能日益不濟)這是京劇老生的底線！(劉鴻聲、高慶奎、李和曾全靠高腔成大名)所以王佩瑜要挑班，兩個字:準賠！

王佩瑜京劇名家，

實力不俗被人誇。

進入市場競爭中，

定勝郭綱不廢話。

無須娛樂來摻雜，

正宗京劇打天下。

支援王佩瑜王老闆退出京劇團，京劇團改革勢在必行，自負盈虧是發展之路早日出來搶佔先機後來者只能趨附其他社團，王老闆離開京劇團可謂是龍躍淺灘早日在市場上騰飛，是驢是馬遛遛看。

王可以蹭蹭老郭的熱度暫時帶動一下傳統京劇，熱鬧一會兒。但她別忘了，老郭的相聲觀眾中最多的還是當下的年輕人，而京劇有可能再將今天的年輕人拉回戲院嗎？顯然這是不可能的事情！

敢吃螃蟹的人都有點兒豪氣，京劇要走出困境必須改革，死抱著幾個老戲碼子不放肯定長久不了，要自負盈虧就要迎合市場，不能沒有政治取向，更不能有任何問題，不能光想著掙錢。