吳冠中(1919-2010年),江蘇宜興人,是中國傑出的美術家。吳冠中終生致力於油畫民族化及中國畫現代化之探索,堅忍不拔地實踐著“油畫民族化”、“中國畫 現代化”的創作理念,形成了鮮明的藝術特色。吳冠中的老師是林風眠,他沿襲了老師筆墨提煉的特點,綜合了西畫與中國畫之精髓,用筆簡練,後期作品常喜以點、線造形,別具風格。
他的畫著力於表現自 己的內心情感,不侷限於任何筆法,線條有力,以菱形色塊為主,且非常簡練。色 調主要為紅、黃、綠三色為主,富有活力。代表作品有《北國風光》、《魯迅的故鄉》、《春雪》、《長城》等。《北國風光》是吳冠中當年為北京首都國際機場所繪的大型壁畫的畫稿,描繪了中國北方氣勢磅礴的自然景象,融合了中國筆墨的細膩與西洋油畫色彩的和諧, 是吳冠中極為珍貴的畫作。
作為油畫中國化的倡導者和實踐者,吳冠中在一系列反映中國水鄉面貌的油畫精品中展現了他對於東西方文化和形式語言遊刃有餘的把握力度。吳冠中善於在作 品中將華人對於形式語言的傳統審美用西方的造型材料和手段做精湛的再現。在 他的油畫中,經常會看到融合了中國藝術元素和西方現代繪畫精神的和諧世界。
在油畫《魯迅的故鄉》中,吳冠中用極為簡略的手法,將南方水鄉的自然地貌、生活風情生動地展現在了人們面前。在吳冠中的畫中,我們從來也找不到一點不必 要的細枝末節,他永遠是把物件簡化到極致,使之達到增之一分太多、減之一分太 少的地步,畫面中的水鄉世界也因為這種簡約的形式語言而顯得分外端莊、沉靜。
在吳冠中的眾多作品中,《春雪》堪稱經典之作。此圖描繪早春時節冰雪消融、大地復甦的北國風光。畫家以簡括的線條勾勒出群山的輪廓,用淡墨、水墨的分層 暈染和積墨、濃墨的隨意點抹,以及大片留白,形成黑、灰、白的鮮明對比,表現 積雪全融、半融與未融等不同景狀,巧妙地展示了大山的雄渾壯美和大地萌動的春色。
山腳下用墨、色點出房舍村落和偶爾的綠意,是本圖的“畫眼”,既增加了畫 面情趣,又強化了作者所表達的意境。作品構思新穎,章法別緻,以半抽象的形式 表現了作者獨特的心靈感受,具有強烈的律動感和時代氣息。吳冠中是中國現當代一位非常卓越的繪畫大師。他繼承林風眠的美術精神,將中國傳統繪畫的精髓與西方油畫技術完美地結合,形成自己獨特的風格,獲得巨大 的聲譽,對當代中國美術藝術的發展具有非常大的影響力。
吳冠中(1919-2010年),江蘇宜興人,是中國傑出的美術家。吳冠中終生致力於油畫民族化及中國畫現代化之探索,堅忍不拔地實踐著“油畫民族化”、“中國畫 現代化”的創作理念,形成了鮮明的藝術特色。吳冠中的老師是林風眠,他沿襲了老師筆墨提煉的特點,綜合了西畫與中國畫之精髓,用筆簡練,後期作品常喜以點、線造形,別具風格。
他的畫著力於表現自 己的內心情感,不侷限於任何筆法,線條有力,以菱形色塊為主,且非常簡練。色 調主要為紅、黃、綠三色為主,富有活力。代表作品有《北國風光》、《魯迅的故鄉》、《春雪》、《長城》等。《北國風光》是吳冠中當年為北京首都國際機場所繪的大型壁畫的畫稿,描繪了中國北方氣勢磅礴的自然景象,融合了中國筆墨的細膩與西洋油畫色彩的和諧, 是吳冠中極為珍貴的畫作。
作為油畫中國化的倡導者和實踐者,吳冠中在一系列反映中國水鄉面貌的油畫精品中展現了他對於東西方文化和形式語言遊刃有餘的把握力度。吳冠中善於在作 品中將華人對於形式語言的傳統審美用西方的造型材料和手段做精湛的再現。在 他的油畫中,經常會看到融合了中國藝術元素和西方現代繪畫精神的和諧世界。
在油畫《魯迅的故鄉》中,吳冠中用極為簡略的手法,將南方水鄉的自然地貌、生活風情生動地展現在了人們面前。在吳冠中的畫中,我們從來也找不到一點不必 要的細枝末節,他永遠是把物件簡化到極致,使之達到增之一分太多、減之一分太 少的地步,畫面中的水鄉世界也因為這種簡約的形式語言而顯得分外端莊、沉靜。
在吳冠中的眾多作品中,《春雪》堪稱經典之作。此圖描繪早春時節冰雪消融、大地復甦的北國風光。畫家以簡括的線條勾勒出群山的輪廓,用淡墨、水墨的分層 暈染和積墨、濃墨的隨意點抹,以及大片留白,形成黑、灰、白的鮮明對比,表現 積雪全融、半融與未融等不同景狀,巧妙地展示了大山的雄渾壯美和大地萌動的春色。
山腳下用墨、色點出房舍村落和偶爾的綠意,是本圖的“畫眼”,既增加了畫 面情趣,又強化了作者所表達的意境。作品構思新穎,章法別緻,以半抽象的形式 表現了作者獨特的心靈感受,具有強烈的律動感和時代氣息。吳冠中是中國現當代一位非常卓越的繪畫大師。他繼承林風眠的美術精神,將中國傳統繪畫的精髓與西方油畫技術完美地結合,形成自己獨特的風格,獲得巨大 的聲譽,對當代中國美術藝術的發展具有非常大的影響力。