1.“推敲”一詞的典故，賈島（779-843）是唐代詩人，屢次應試沒有考中，一度出家當和尚，後來聽從韓愈勸
告還了俗，當過小官。
他作詩時，非常講究鑄字煉句，反覆苦吟思索，為此傳下來一個生動的故事：有一天，他騎驢訪問隱居的友人李凝，正好友人外出未歸，他便在門牆上題詩一首（即《題李凝幽居》），共八句，描繪李凝隱居地的幽靜景色，敘述自己來訪不遇，以後再來，一同隱居。
從李凝隱居地往回走，賈島一直覺得這首詩的三四句有個字似乎應該改一改，原詩是這樣：“島宿池邊樹，僧推月下門。”他想：究竟用“推”字好呢？還是改為“敲”字好？
賈島在驢背上反覆思索，總是猶豫不決，不知不覺間用手做出推和敲的姿勢，想把這個字定下來。這樣一直走到長安城裡，他還是做著手勢不斷苦吟。這時，當時任長安地方長官的韓愈出門辦事，賈島由於太專心了，一頭撞進韓愈的儀仗隊還不覺得。儀仗隊計程車兵見賈島這麼放肆，已經衝進了第三節還要向前闖，便不客氣地把他揪下驢來，推到韓愈跟前。韓愈問賈島，為什麼無緣無故衝撞他的車騎？賈島這時已回過神來，連忙說明是由於在驢背上做詩，神情恍惚的緣故，並非有意衝撞。韓愈是有名的文字家，對賈島的問題也發生了興趣，不但沒責備他，反而立馬想了很久，然後說：“用‘敲’字好！”於是，這兩句就最後定下來，成為：鳥宿池邊樹，僧敲月下門。
唐朝任蕃夜宿台州巾子峰禪寺，在寺牆上題詩“絕頂新秋生夜涼，鶴翻鬆露滴衣裳。前峰月映一江水，僧在翠微開竹房”。他走出幾十里路後，覺得“半江水”要比“一江水”，更貼切，更符合現實。忙返回寺院修改，誰知到了寺院，他發現早有人把“一”字改為“半”字了。真是“英雄所見略同”啊！
北宋范仲淹曾寫過“雲山蒼蒼。江水泱泱。先生之德，山高水長”。來為東漢隱士嚴子陵的祠堂作記。友人李泰伯看後，誇雲山、江水等句立意宏偉，氣勢不凡。但“德”字略顯侷促，換“風”字會更協調。范仲淹反覆吟詠，果真韻昧無窮，大喜而改之。
有一天，蘇軾被貶，王安石為其餞行。其中有一句“明月當空叫，黃犬臥花心”。蘇軾一看，心想，明顯的有錯誤嘛：明月怎麼會叫呢，黃狗再小，也不能臥在花心上啊！這與事實不符，所以改成了“明月當空照，黃犬臥花陰”。後來，蘇軾得知當地有種小鳥叫明月，有一種小蟲被稱為黃犬，才知自己改錯了，於是登門致歉，一時傳為佳話。
其實，好些詩人、作家都注意錘鍊詞句。如宋祁的“紅杏枝頭春意鬧”一個“鬧”字，境界全出。還有王安石的“春風又綠江南岸”“綠”字，曾打動了多少讀者！張先的“沙地並禽池上眠，雲破月來花弄影”中的“弄”字把景物寫的活靈活現。
除了寫詩外，錘詞煉句還能幫人打贏官司呢。古時有個縣官最討厭囉嗦，斷案也因此有偏向。有一位婦女喪夫後想改嫁，婆家竭力勸阻。這時有人幫婦女寫了一份訴狀，縣官當時就下了判詞：“嫁”。原來訴狀上只有八個字：夫死，無嗣，翁鰥，叔壯。這四個原因清清楚楚地擺出了這位婦女的為難處境。可謂字字如金。
其實，煉字還能救人性命呢！從前，某縣尉查案卷，看到他的一個朋友的案卷。上面有一句“某盜大門而入”，這是強盜所為，按律當斬，縣尉想幫熟人減輕罪行，就在這句話的某一個字上加了一筆，定案時，此人由死罪改為流放三年，究竟是哪個字改動，竟有這麼大的變化呢？原來是“大”字改為“犬”字。“大門而入”的強盜行為變成，“犬門而入”的小偷小摸，一字之差竟“生死有別”呀。
2.
（一）
王荊公（王安石）絕句雲：“京口瓜州一水間，鐘山只隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還？”吳中士人家藏其草，初雲“又到江南岸”，圈去“到”字，注曰“不好”；改為“過”，復圈去而改為“入”；旋改為“滿”；凡如是十許字，始定為“綠”。——（洪邁《詩詞改字》）
（二）
任翻（人名）題台州寺壁詩曰：“前峰月照一江水，僧在翠微開竹房。”既去，有觀者，取筆改“一”為“半”字。翻（任翻）行數十里，乃得“半”字，亟欲回易之，則見所改字，因嘆曰：“台州有人。”——（李東陽《麓堂詩話》）
第一個故事是同學們所熟悉的，王安石開始用的“到”、“過”、“入”都是動詞，只是客觀地說明春風來了，沒有其他內容；後來用的“滿”、“綠”是形容詞用作動詞，“滿”僅僅描寫了春風吹拂的範圍之廣、面積之大，而“綠”字則把春風吹來大自然發生的可喜變化描繪出來了，當然“綠”字要好得多。
第二段寫的是唐代詩人任翻為改一個字，跑了數十里的故事，也很動人。“前峰月照”一定會出現“峰掩月”的情況，月光不會照遍一江流水，改為“半江水”既符合實際，又詩味含蓄。
1.“推敲”一詞的典故，賈島（779-843）是唐代詩人，屢次應試沒有考中，一度出家當和尚，後來聽從韓愈勸
告還了俗，當過小官。
他作詩時，非常講究鑄字煉句，反覆苦吟思索，為此傳下來一個生動的故事：有一天，他騎驢訪問隱居的友人李凝，正好友人外出未歸，他便在門牆上題詩一首（即《題李凝幽居》），共八句，描繪李凝隱居地的幽靜景色，敘述自己來訪不遇，以後再來，一同隱居。
從李凝隱居地往回走，賈島一直覺得這首詩的三四句有個字似乎應該改一改，原詩是這樣：“島宿池邊樹，僧推月下門。”他想：究竟用“推”字好呢？還是改為“敲”字好？
賈島在驢背上反覆思索，總是猶豫不決，不知不覺間用手做出推和敲的姿勢，想把這個字定下來。這樣一直走到長安城裡，他還是做著手勢不斷苦吟。這時，當時任長安地方長官的韓愈出門辦事，賈島由於太專心了，一頭撞進韓愈的儀仗隊還不覺得。儀仗隊計程車兵見賈島這麼放肆，已經衝進了第三節還要向前闖，便不客氣地把他揪下驢來，推到韓愈跟前。韓愈問賈島，為什麼無緣無故衝撞他的車騎？賈島這時已回過神來，連忙說明是由於在驢背上做詩，神情恍惚的緣故，並非有意衝撞。韓愈是有名的文字家，對賈島的問題也發生了興趣，不但沒責備他，反而立馬想了很久，然後說：“用‘敲’字好！”於是，這兩句就最後定下來，成為：鳥宿池邊樹，僧敲月下門。
唐朝任蕃夜宿台州巾子峰禪寺，在寺牆上題詩“絕頂新秋生夜涼，鶴翻鬆露滴衣裳。前峰月映一江水，僧在翠微開竹房”。他走出幾十里路後，覺得“半江水”要比“一江水”，更貼切，更符合現實。忙返回寺院修改，誰知到了寺院，他發現早有人把“一”字改為“半”字了。真是“英雄所見略同”啊！
北宋范仲淹曾寫過“雲山蒼蒼。江水泱泱。先生之德，山高水長”。來為東漢隱士嚴子陵的祠堂作記。友人李泰伯看後，誇雲山、江水等句立意宏偉，氣勢不凡。但“德”字略顯侷促，換“風”字會更協調。范仲淹反覆吟詠，果真韻昧無窮，大喜而改之。
有一天，蘇軾被貶，王安石為其餞行。其中有一句“明月當空叫，黃犬臥花心”。蘇軾一看，心想，明顯的有錯誤嘛：明月怎麼會叫呢，黃狗再小，也不能臥在花心上啊！這與事實不符，所以改成了“明月當空照，黃犬臥花陰”。後來，蘇軾得知當地有種小鳥叫明月，有一種小蟲被稱為黃犬，才知自己改錯了，於是登門致歉，一時傳為佳話。
其實，好些詩人、作家都注意錘鍊詞句。如宋祁的“紅杏枝頭春意鬧”一個“鬧”字，境界全出。還有王安石的“春風又綠江南岸”“綠”字，曾打動了多少讀者！張先的“沙地並禽池上眠，雲破月來花弄影”中的“弄”字把景物寫的活靈活現。
除了寫詩外，錘詞煉句還能幫人打贏官司呢。古時有個縣官最討厭囉嗦，斷案也因此有偏向。有一位婦女喪夫後想改嫁，婆家竭力勸阻。這時有人幫婦女寫了一份訴狀，縣官當時就下了判詞：“嫁”。原來訴狀上只有八個字：夫死，無嗣，翁鰥，叔壯。這四個原因清清楚楚地擺出了這位婦女的為難處境。可謂字字如金。
其實，煉字還能救人性命呢！從前，某縣尉查案卷，看到他的一個朋友的案卷。上面有一句“某盜大門而入”，這是強盜所為，按律當斬，縣尉想幫熟人減輕罪行，就在這句話的某一個字上加了一筆，定案時，此人由死罪改為流放三年，究竟是哪個字改動，竟有這麼大的變化呢？原來是“大”字改為“犬”字。“大門而入”的強盜行為變成，“犬門而入”的小偷小摸，一字之差竟“生死有別”呀。
2.
（一）
王荊公（王安石）絕句雲：“京口瓜州一水間，鐘山只隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還？”吳中士人家藏其草，初雲“又到江南岸”，圈去“到”字，注曰“不好”；改為“過”，復圈去而改為“入”；旋改為“滿”；凡如是十許字，始定為“綠”。——（洪邁《詩詞改字》）
（二）
任翻（人名）題台州寺壁詩曰：“前峰月照一江水，僧在翠微開竹房。”既去，有觀者，取筆改“一”為“半”字。翻（任翻）行數十里，乃得“半”字，亟欲回易之，則見所改字，因嘆曰：“台州有人。”——（李東陽《麓堂詩話》）
第一個故事是同學們所熟悉的，王安石開始用的“到”、“過”、“入”都是動詞，只是客觀地說明春風來了，沒有其他內容；後來用的“滿”、“綠”是形容詞用作動詞，“滿”僅僅描寫了春風吹拂的範圍之廣、面積之大，而“綠”字則把春風吹來大自然發生的可喜變化描繪出來了，當然“綠”字要好得多。
第二段寫的是唐代詩人任翻為改一個字，跑了數十里的故事，也很動人。“前峰月照”一定會出現“峰掩月”的情況，月光不會照遍一江流水，改為“半江水”既符合實際，又詩味含蓄。