它講述的是阿廖沙三歲到十歲這一時期的童年生活。小說從“我”隨母親去投奔外祖父寫起，到外祖父叫“我”去“人間”混飯吃結束，生動地再現了19世紀七八十年代俄羅斯下層人民的生活狀況。外祖父開了家染坊，但隨著家業的衰落，他變得吝嗇、貪婪、專橫、殘暴，經常毒打外祖母和孩子們，狠心地剝削手下的工人。有一次阿列克謝因為染壞了一匹布，竟被他打得昏死過去。幼小的阿廖沙也曾被他用樹枝抽得失去知覺。他還暗地裡放高利貸，甚至慫恿幫工去偷東西。兩個舅舅也是粗野、自私的市儈，整日為爭奪家產爭吵鬥毆，瘋狂虐待自己的妻子。在這樣一個瀰漫著殘暴和仇恨的家庭裡，幼小的阿廖沙過早地體會到了人間的痛苦和醜惡。
然而就是在這樣一個可怕的環境裡，也不乏溫暖與光明。這就是以外祖母為代表的另外一些人，另外一種生活。外祖母慈祥善良，聰明能幹，熱愛生活，對誰都很忍讓，有著聖徒一般的寬大胸懷。她如一盞明燈，照亮了阿廖沙敏感而孤獨的心，她還經常講一些憐憫窮人和弱者、歌頌正義和光明的民間故事給阿廖沙聽，她對阿廖沙的影響，正像高爾基後來寫的那樣：“在她沒有來之前，我彷彿是躲在黑暗中睡覺，但她一出現，就把我叫醒了，把我領到光明的地方……是她那對世界無私的愛豐富了我，使我充滿堅強的力量以應付困苦的生活。”另外，還有樂觀純樸的小茨岡、正直的老工人格里戈裡、獻身於科學的知識分子“好事情”，都給過阿廖沙以力量和支援，使他在黑暗汙濁的環境中仍保持著生活的勇氣和信心，並逐漸成長為一個堅強、勇敢、正直和充滿愛心的人。
作為一部自傳體小說，《童年》講述的是作家一段沉重的童年往事。對於他所經歷過並在心中留下過傷痛記憶的人和事，那些“鉛一般沉重的醜事”，作家在敘述的時候，心情不可能是輕鬆的，因此這部小說的基調在整體上顯得嚴肅、低沉。但另一方面，小說是以一個小孩的眼光來描述的，這樣就給一幕幕悲劇場景蒙上了一層天真爛漫的色彩，讀起來令人悲哀但又不過於沉重，使人在黑暗中看到光明，在邪惡中看到善良，在冷酷無情中看到人性的光芒，在悲劇的氛圍中感受到人們戰勝悲劇命運的巨大力量
擴充套件知識：
得·潘是一個典型的長不大的孩子，他的周圍有仙女、海盜，還有代表親吻的頂針，他生活在一個冒險的世界裡。創作這個人物的作家就是這樣一位男性。他的兄弟不幸夭折後，他的母親悲痛不已，為了哄母親開心，他用自己的想象變出一個又一個故事幫助母親排解痛苦，但是他的童年就是在這樣一種掙扎的狀態下度過的。因為害怕面對解決真實生活中的情況，索性將遊戲進行到底。
一些精神診斷認為，彼得·潘式父母的共性是不願意承擔責任，不能對任何人或任何事做出承諾。總之一句話就是一輩子也不願意長大。
這種型別的父母乍一看很好玩，會千方百計讓周圍的世界變得好玩，希望周圍的人都愛自己，但是一旦歡樂散盡，他們就會陷入孤獨絕望。
如何走出這樣的童年?勇氣!
這類父母更需要的是重塑自己的勇氣。要知道，勇氣和冒險不是一回事。雖然你可以帶著孩子去野外探險玩得很開心，但是否有給孩子立規矩、分清界限的勇氣?孩子需要的不僅是玩伴，更需要值得敬重的父母，需要一個“一切盡在掌握”的父母，這樣的父母才會給他真正的安全感。所以，這類父母，可以在孩子的童年裡重新學會直面生活的真實，不逃避，不掩飾，擔起責任，找到勇氣，就是最好的成長。
直升機式父母
特點：對事事害怕、擔憂
顧名思義，直升機式父母就是像直升機一樣，總是盤旋在孩子的頭頂上空和周圍，無時無刻地加強著對孩子的保護。這類父母通常是因為自己的童年裡有過可怕的經歷，而這些經歷又揮之不去，常常讓他們的內心充滿恐懼。他們生怕自己的孩子也遭遇和自己一樣的不幸。
直升機式父母總是對孩子的事情充滿焦慮，雖然有時候表面上未必看得出來，但是一旦面對一些事情的時候，恐懼和焦慮就會始終左右他們的看法和行為。
這類父母也更容易給孩子施壓，對孩子有更多的批評，他們堅信孩子必須要經歷一個嚴格的、受監督的過程，才會有所作為。他們的過度保護通常會形成一種可怕的控制，認為只要孩子在自己的監管下，就可以步步為營，保證他未來的穩定和舒適。
如何走出這樣的童年?信任!
這類家長首先需要療愈好自己童年的那段經歷，而不是將它深深地埋在心裡。這可能需要專業人員的幫助，幫助他回溯自己的童年，看到那個時候的自己，與那段經歷和解，和傷害過自己的人和解(注意，和解不一定是原諒)，尤其是要真正地接納自己。
因為只有接納自己，才會滋生出信任，首先是對自己的信任，然後是對孩子的信任。只有信任才有可能讓自己的“直升機”越來越少頻次地飛抵孩子的上空，給自己留有空間，也給孩子留出成長的空間，相信孩子有自我成長的能力和能量，信任他可以生髮出自己的智慧去應對問題。
它講述的是阿廖沙三歲到十歲這一時期的童年生活。小說從“我”隨母親去投奔外祖父寫起，到外祖父叫“我”去“人間”混飯吃結束，生動地再現了19世紀七八十年代俄羅斯下層人民的生活狀況。外祖父開了家染坊，但隨著家業的衰落，他變得吝嗇、貪婪、專橫、殘暴，經常毒打外祖母和孩子們，狠心地剝削手下的工人。有一次阿列克謝因為染壞了一匹布，竟被他打得昏死過去。幼小的阿廖沙也曾被他用樹枝抽得失去知覺。他還暗地裡放高利貸，甚至慫恿幫工去偷東西。兩個舅舅也是粗野、自私的市儈，整日為爭奪家產爭吵鬥毆，瘋狂虐待自己的妻子。在這樣一個瀰漫著殘暴和仇恨的家庭裡，幼小的阿廖沙過早地體會到了人間的痛苦和醜惡。
然而就是在這樣一個可怕的環境裡，也不乏溫暖與光明。這就是以外祖母為代表的另外一些人，另外一種生活。外祖母慈祥善良，聰明能幹，熱愛生活，對誰都很忍讓，有著聖徒一般的寬大胸懷。她如一盞明燈，照亮了阿廖沙敏感而孤獨的心，她還經常講一些憐憫窮人和弱者、歌頌正義和光明的民間故事給阿廖沙聽，她對阿廖沙的影響，正像高爾基後來寫的那樣：“在她沒有來之前，我彷彿是躲在黑暗中睡覺，但她一出現，就把我叫醒了，把我領到光明的地方……是她那對世界無私的愛豐富了我，使我充滿堅強的力量以應付困苦的生活。”另外，還有樂觀純樸的小茨岡、正直的老工人格里戈裡、獻身於科學的知識分子“好事情”，都給過阿廖沙以力量和支援，使他在黑暗汙濁的環境中仍保持著生活的勇氣和信心，並逐漸成長為一個堅強、勇敢、正直和充滿愛心的人。
作為一部自傳體小說，《童年》講述的是作家一段沉重的童年往事。對於他所經歷過並在心中留下過傷痛記憶的人和事，那些“鉛一般沉重的醜事”，作家在敘述的時候，心情不可能是輕鬆的，因此這部小說的基調在整體上顯得嚴肅、低沉。但另一方面，小說是以一個小孩的眼光來描述的，這樣就給一幕幕悲劇場景蒙上了一層天真爛漫的色彩，讀起來令人悲哀但又不過於沉重，使人在黑暗中看到光明，在邪惡中看到善良，在冷酷無情中看到人性的光芒，在悲劇的氛圍中感受到人們戰勝悲劇命運的巨大力量
擴充套件知識：
得·潘是一個典型的長不大的孩子，他的周圍有仙女、海盜，還有代表親吻的頂針，他生活在一個冒險的世界裡。創作這個人物的作家就是這樣一位男性。他的兄弟不幸夭折後，他的母親悲痛不已，為了哄母親開心，他用自己的想象變出一個又一個故事幫助母親排解痛苦，但是他的童年就是在這樣一種掙扎的狀態下度過的。因為害怕面對解決真實生活中的情況，索性將遊戲進行到底。
一些精神診斷認為，彼得·潘式父母的共性是不願意承擔責任，不能對任何人或任何事做出承諾。總之一句話就是一輩子也不願意長大。
這種型別的父母乍一看很好玩，會千方百計讓周圍的世界變得好玩，希望周圍的人都愛自己，但是一旦歡樂散盡，他們就會陷入孤獨絕望。
如何走出這樣的童年?勇氣!
這類父母更需要的是重塑自己的勇氣。要知道，勇氣和冒險不是一回事。雖然你可以帶著孩子去野外探險玩得很開心，但是否有給孩子立規矩、分清界限的勇氣?孩子需要的不僅是玩伴，更需要值得敬重的父母，需要一個“一切盡在掌握”的父母，這樣的父母才會給他真正的安全感。所以，這類父母，可以在孩子的童年裡重新學會直面生活的真實，不逃避，不掩飾，擔起責任，找到勇氣，就是最好的成長。
直升機式父母
特點：對事事害怕、擔憂
顧名思義，直升機式父母就是像直升機一樣，總是盤旋在孩子的頭頂上空和周圍，無時無刻地加強著對孩子的保護。這類父母通常是因為自己的童年裡有過可怕的經歷，而這些經歷又揮之不去，常常讓他們的內心充滿恐懼。他們生怕自己的孩子也遭遇和自己一樣的不幸。
直升機式父母總是對孩子的事情充滿焦慮，雖然有時候表面上未必看得出來，但是一旦面對一些事情的時候，恐懼和焦慮就會始終左右他們的看法和行為。
這類父母也更容易給孩子施壓，對孩子有更多的批評，他們堅信孩子必須要經歷一個嚴格的、受監督的過程，才會有所作為。他們的過度保護通常會形成一種可怕的控制，認為只要孩子在自己的監管下，就可以步步為營，保證他未來的穩定和舒適。
如何走出這樣的童年?信任!
這類家長首先需要療愈好自己童年的那段經歷，而不是將它深深地埋在心裡。這可能需要專業人員的幫助，幫助他回溯自己的童年，看到那個時候的自己，與那段經歷和解，和傷害過自己的人和解(注意，和解不一定是原諒)，尤其是要真正地接納自己。
因為只有接納自己，才會滋生出信任，首先是對自己的信任，然後是對孩子的信任。只有信任才有可能讓自己的“直升機”越來越少頻次地飛抵孩子的上空，給自己留有空間，也給孩子留出成長的空間，相信孩子有自我成長的能力和能量，信任他可以生髮出自己的智慧去應對問題。