提起中國的四大名硯之一的澄泥硯，我們便會想到它出產于山西絳州（今山西省新絳縣）。其實，上海古代的黃姚鎮也曾產過澄泥硯——鱔魚黃硯。
最近，筆者有緣收藏到一方浮雕十分精美的上海名硯——鱔魚黃古硯。此硯身呈橢圓形，鱔魚黃色，質地堅而不燥，細而不滑，蓄水久不涸，歷寒而不冰。發墨快，其研出的墨細勻，潤筆不損毫。硯長20釐米，寬14.5釐米，厚2釐米，重1.1千克。硯中部約五分之三為墨池，池長13釐米，寬10釐米，深0.7釐米，池上有蓋。整個硯形完整無缺。
該硯的工匠於硯蓋和硯緣上作立體雕或浮雕，墨池左右兩邊中上部硯唇，由浮雕折枝瓜葉瓜莖及小松鼠所圍，小松鼠好像是吃飽後正在水坑中飲水。硯蓋中下部浮雕著一枝帶葉和果實的瓜莖。一隻稍大一點的松鼠正在啃食瓜莖。硯蓋上半部有豎式四行凸雕、行楷書“壽古而質潤色麗而聲清起墨益毫故其寶也”十八個字。落款為凸雕小印一方，印文為篆書“伯虎”二字。硯底亦有印一方，印文為篆書陽文“榮寶堂”三字。此硯的雕刻不論是植物還是動物等，均形態自然逼真，生動傳神，栩栩如生。特別是文字，所有字跡都很清晰，刀工十分精到、細膩、圓滑、光潔，不見絲毫刀痕鑿跡。
據有關資料記載，這種上海鱔魚黃澄泥硯，始產於北宋末年的上海黃姚鎮。該區域是由長江泥沙沖積成陸的，這裡的沙土色黃，質地細膩光滑，是製作澄泥硯難得的上乘材料。北宋末年，元軍南侵，中原淪陷。在江南地區很難見到山西的澄泥硯。而黃姚鎮瀕臨江海，潮汐潤澤，土質細潤，具有得天獨厚的淘選澄泥和燒製的條件，便自然而然成為名硯的產地。時人利用本地所特有的細泥，經採泥、過濾、沉澱、製坯、烘乾、雕刻，到焙燒、拋光等幾十道工序加工而成。因硯色酷以黃鱔，故被稱為“鱔魚黃硯”。
大約在明朝萬曆年間至清朝雍正年間，長江主流南移，主泓逐漸逼近江岸，再加上海塘年久失修，引起北岸外漲，南岸內坍，黃姚鎮終於在清初沉沒於江中，從此鱔魚黃硯便終燒。但在寶山盛橋鄉石洞口南還留存有一個叫“硯泥塘”的村莊，直到二十世紀八十年代末寶山鋼鐵總廠擴建，該村土地被徵為止。
鱔魚黃澄泥硯是不可多得的文房珍品，上海博物館至今仍有珍藏。
提起中國的四大名硯之一的澄泥硯，我們便會想到它出產于山西絳州（今山西省新絳縣）。其實，上海古代的黃姚鎮也曾產過澄泥硯——鱔魚黃硯。
最近，筆者有緣收藏到一方浮雕十分精美的上海名硯——鱔魚黃古硯。此硯身呈橢圓形，鱔魚黃色，質地堅而不燥，細而不滑，蓄水久不涸，歷寒而不冰。發墨快，其研出的墨細勻，潤筆不損毫。硯長20釐米，寬14.5釐米，厚2釐米，重1.1千克。硯中部約五分之三為墨池，池長13釐米，寬10釐米，深0.7釐米，池上有蓋。整個硯形完整無缺。
該硯的工匠於硯蓋和硯緣上作立體雕或浮雕，墨池左右兩邊中上部硯唇，由浮雕折枝瓜葉瓜莖及小松鼠所圍，小松鼠好像是吃飽後正在水坑中飲水。硯蓋中下部浮雕著一枝帶葉和果實的瓜莖。一隻稍大一點的松鼠正在啃食瓜莖。硯蓋上半部有豎式四行凸雕、行楷書“壽古而質潤色麗而聲清起墨益毫故其寶也”十八個字。落款為凸雕小印一方，印文為篆書“伯虎”二字。硯底亦有印一方，印文為篆書陽文“榮寶堂”三字。此硯的雕刻不論是植物還是動物等，均形態自然逼真，生動傳神，栩栩如生。特別是文字，所有字跡都很清晰，刀工十分精到、細膩、圓滑、光潔，不見絲毫刀痕鑿跡。
據有關資料記載，這種上海鱔魚黃澄泥硯，始產於北宋末年的上海黃姚鎮。該區域是由長江泥沙沖積成陸的，這裡的沙土色黃，質地細膩光滑，是製作澄泥硯難得的上乘材料。北宋末年，元軍南侵，中原淪陷。在江南地區很難見到山西的澄泥硯。而黃姚鎮瀕臨江海，潮汐潤澤，土質細潤，具有得天獨厚的淘選澄泥和燒製的條件，便自然而然成為名硯的產地。時人利用本地所特有的細泥，經採泥、過濾、沉澱、製坯、烘乾、雕刻，到焙燒、拋光等幾十道工序加工而成。因硯色酷以黃鱔，故被稱為“鱔魚黃硯”。
大約在明朝萬曆年間至清朝雍正年間，長江主流南移，主泓逐漸逼近江岸，再加上海塘年久失修，引起北岸外漲，南岸內坍，黃姚鎮終於在清初沉沒於江中，從此鱔魚黃硯便終燒。但在寶山盛橋鄉石洞口南還留存有一個叫“硯泥塘”的村莊，直到二十世紀八十年代末寶山鋼鐵總廠擴建，該村土地被徵為止。
鱔魚黃澄泥硯是不可多得的文房珍品，上海博物館至今仍有珍藏。