沒有練習過八大的書法，僅僅從部分作品去分析，個人觀點！

有資料認為他早期曾模仿唐朝歐陽詢的楷書、宋朝黃庭堅和明朝董其昌的行書，雖然清代的邵長衡在《八大山人傳》說：“山人工書法，行楷學大令、魯公”！八大書法用筆，有兩個極突出的特點，一個是“簡”，一個是“圓”。

我倒認為八大的行書最像顏真卿和懷素！因為二人的筆法裡都有篆籀味，即篆書的筆法，線條圓潤而勁道！

八大的書法與其他書法家相比，起筆變化顯著不明顯！我認為，學習他的書法，恰恰一定要注重在起筆上做文章，如果能做到隱晦而筆筆有變化，當是高手！

八大書法最大的優勢是結構的變化，值得所有學書法的人去學習，學習他的字法變化！

八大山人的書法核心筆法是什麼筆法？

不知道。學習書法的人都知道。筆法無非提按頓挫，逆藏衄露，鉤盤折轉。所有的人都學這些筆法。但應用組合不一樣，輕重、時機的分寸千差萬別。沒有學習過八大山人的我，去說出人家的核心筆法，對你說了就是在欺騙。

人家苦心經營幾十年的書法核心，被一個從未學習過他書法的人，看一眼便知道了他的筆法核心，你想想有這樣的事嗎？你真當電視綜藝節目中的鑑寶大師口若懸河的在臺上鑑定嗎？背後拿著放大鏡檢視，又是查資料，又是編臺詞的情節是不會拍出來給大家看到的。

你想知道八大山人的用筆核心，第一是自己去學習他的書法。對他的書法用筆進行深入的研究。別人說的自己不去實踐沒有用。好比有人說，八大山人的用筆，借鑑溶入了篆籀筆意。什麼是篆籀筆意？不知道。這不等於沒說！

研究分析八大山人的筆法，需要總結他一生經歷儒家文化薰陶、出家唸佛、潛心道教三時期，以及書畫藝術歷經臨摹長進、個性發揮、安靜成熟三階段。

由此，他的書畫比較充分吸收了儒釋道文化精髓，兼具傳承性、創新性、實用性和普遍性特徵。我們研究八大山人筆法，主要研究其形成個性風格的中後期作品。

八大山人是書畫家，他的書法經常要用於題署繪畫作品，而題署繪畫作品的書法，要求與繪畫畫面相呼應、相融合。因此，整體上，八大山人書法呈現出取勢上的順勢而為，和佈局上的融會貫通。

八大山人的筆法極具個性，主要有以下幾個特點：一是繁簡相宜，以簡為主；二是方圓呼應，以圓為主；三是字型常錯位執行，擅於在變化中取勢；四是細心謀劃，楷行草交替並用；五是不失傳統，大膽創新，獨具一格。

八大書法，簡圓空靈，隱而安然。

造成這樣的藝術效果，其謀章佈局，墨色沖淡，結字多樣是主要原因，而筆法作用不可小覷，起基礎作用。

八大書法號稱師從大令，顏魯公，信不虛也！分析其筆法特徵，可以從每筆起行收三個部分分析。不敢說是核心筆法，只是概括特點：

起筆，可以說是入筆即轉中鋒，把二王筆法起筆的虛尖縈帶效果弱化，但是又不失二王味道。

行筆，勻圓為主，直中帶曲，豎畫，橫畫體現最強，行筆中主線條少有起伏提按，造成穩的效果，直中帶曲，把顏魯公的霸氣減少，顯得內斂；而捺，點，適當靈動，二王味道較足。

收筆，與下筆呼應，但避免縈帶，虛領取勢，不失二王法門，弱化了王書的飄逸感，速度感。

學八大書法，還是要與二王筆法對比才看得清楚。

以上僅僅是個人觀點。供方家一哂。

八大山人書法，早年有二王書法基礎，兼習篆書，所以，成熟時的書法，以篆入行，中鋒行筆，簡約暢達，厚重天成，如錐畫沙，折釵股。

梅園老人可以回答這個這個問題，朱耷的書法成就在於筆法的改變，他近似硬筆線條行草書實際上暗藏玄機，是師古與禪心的絕響，堪稱革新筆法旳典範。

對朱耷書法影響最深旳應是歐陽詢，繼而師法董其昌的行草，又轉學黃庭堅的誇張與開闊，經過多方探究，悟以禪心，再努力追尋魏晉人書的氣質，終於形成自已獨特的風格。

從朱耷的傳世書作不難看出，基本上都是中鋒行筆，因此，他的核心筆法可用四字概括:"圓潤渾成"，書風婉約多姿而又渾然天成，極富晉人氣質。

朱耷者，明之遺民也，號八大山人。

八大山人學的是董其昌一脈

因此

是——南宗筆法

如圖所示：

八大山人的風格比較獨特，是經過不斷的練習和臨摹逐漸形成自己的風格，也是從提按頓挫慢慢練出來的，沒有什麼核心筆法之說，讀懂八大山人的書法作品，首先對其書法創作變化之路以及之所以產生這種創作的外在與內在原因有所瞭解，精神層面的東西才是決定一位藝術家作品風格的真正原因。

八大山人的書法核心筆法是:融入篆書筆法，線條起止無痕，提按幅度小，線條粗細變化不大，平和溫潤，藏頭護尾。線條像硬筆寫出來似的，鐵畫銀鉤，瘦硬有骨力，筆勢圓轉為主。圓筆較多。

其書法結構變化豐富，作品整體氣勢連貫，和諧統一。有運動感、韻律感、節奏感。

八大山人是明末清初書畫家，江西南昌人。明寧王朱權後裔。明亡後削髮為僧。其山水畫師法董其昌，得疏曠之韻，擅書法，能詩文。花鳥畫以水墨寫意為宗，風格雄奇。

(個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。)