清代青花瓷品類眾多，以康熙青花瓷器部分款識辨別為例：
康熙青花瓷器的題款特點鮮明，無論在字型的寫法或款識的佈局上，在清代都是最為豐富的，綜合起來有以下幾種：
1、紀年款 ：主要是青花“大清康熙年制”六字楷書款，少見篆書款和草書款，字型雄健有力，端莊工整，字與字之間距離比較大。仿寫前朝款識有宣德款、成化款、嘉靖款、萬曆款，其中有官窯青花也有民窯青花。
2、堂名款：又稱“家堂款”。此種款識在清代較為流行，多數是民窯青花款，有“復香軒之清制”、“松柏堂制”、“美玉堂”、“三元堂制”、“永興堂制”、“聚星堂制”、“來雨堂博古制”、“珍玉堂制”、“彩玉堂制”、“安素草堂”、“奇玉堂制”等。
3、吉言讚頌款：此類款識主要有“杏林春宴”、“世德留芳，祿在其中”、“滄浪綠水”、“奇石寶鼎之珍”、“益友珍玩”、“清玉寶鼎之珍”、“博古雅玩”、“永慶奇珍”、“美玉”、“玩玉”等。
4、標誌、圖案、花押款：有樹葉、梅花、海螺、小兔、雙魚、靈芝、荷花、鼎爐、方勝、冊本、爵杯、花卉等。
擴充套件資料：
清晚期青花瓷鑑藏知識：
咸豐(1851~1861年)：咸豐青料使用中國產青料，可能是珠明料。典型咸豐青花髮色淡雅或鮮豔，民窯青花髮色灰暗或灰黑色。咸豐青花瓷造型趨向笨拙，官窯青花的時代風格與道光朝相若。其人物特點是鼻骨高直、隆起有勾，俗稱“鷹鉤鼻”。紋飾呆板，無生氣。在工藝方面，一般胎體較前朝厚重，胎質粗松，釉質泛白，釉面稀薄，具有“波浪釉”的時代特徵。
同治(1862~1874年)：同治青料採用中國產青料，可能是珠明料。典型同治青花髮色清雅明豔。民窯大多髮色藍灰色，或黑淡和藍黑色，但均顯漂浮。同治末期開始用進口青料洋藍，髮色鮮亮，明豔泛紫，缺乏天然礦物青料的美感。
光緒(1875~1908年)：光緒青花髮色漂浮在釉中，而康熙、乾隆則在釉下;光緒仿永樂、宣德筆法，也用點拓法，但“鐵斑”漂浮，比清早期仿品機械呆板。豆青地託粉青花少見了。光緒青花瓷的造型豐富多彩，紋飾圖案豐富，筆致細而拘謹。工藝上，胎質細白堅密，但與清前期的相比明顯鬆軟;民窯則更覺粗糙、笨重。釉面稀薄，欠溫潤，釉色白中微閃青，已趨向現代瓷的純白色調。瓶頸部兩邊或飾對稱鋪首銜環耳。
清代青花瓷品類眾多，以康熙青花瓷器部分款識辨別為例：
康熙青花瓷器的題款特點鮮明，無論在字型的寫法或款識的佈局上，在清代都是最為豐富的，綜合起來有以下幾種：
1、紀年款 ：主要是青花“大清康熙年制”六字楷書款，少見篆書款和草書款，字型雄健有力，端莊工整，字與字之間距離比較大。仿寫前朝款識有宣德款、成化款、嘉靖款、萬曆款，其中有官窯青花也有民窯青花。
2、堂名款：又稱“家堂款”。此種款識在清代較為流行，多數是民窯青花款，有“復香軒之清制”、“松柏堂制”、“美玉堂”、“三元堂制”、“永興堂制”、“聚星堂制”、“來雨堂博古制”、“珍玉堂制”、“彩玉堂制”、“安素草堂”、“奇玉堂制”等。
3、吉言讚頌款：此類款識主要有“杏林春宴”、“世德留芳，祿在其中”、“滄浪綠水”、“奇石寶鼎之珍”、“益友珍玩”、“清玉寶鼎之珍”、“博古雅玩”、“永慶奇珍”、“美玉”、“玩玉”等。
4、標誌、圖案、花押款：有樹葉、梅花、海螺、小兔、雙魚、靈芝、荷花、鼎爐、方勝、冊本、爵杯、花卉等。
擴充套件資料：
清晚期青花瓷鑑藏知識：
咸豐(1851~1861年)：咸豐青料使用中國產青料，可能是珠明料。典型咸豐青花髮色淡雅或鮮豔，民窯青花髮色灰暗或灰黑色。咸豐青花瓷造型趨向笨拙，官窯青花的時代風格與道光朝相若。其人物特點是鼻骨高直、隆起有勾，俗稱“鷹鉤鼻”。紋飾呆板，無生氣。在工藝方面，一般胎體較前朝厚重，胎質粗松，釉質泛白，釉面稀薄，具有“波浪釉”的時代特徵。
同治(1862~1874年)：同治青料採用中國產青料，可能是珠明料。典型同治青花髮色清雅明豔。民窯大多髮色藍灰色，或黑淡和藍黑色，但均顯漂浮。同治末期開始用進口青料洋藍，髮色鮮亮，明豔泛紫，缺乏天然礦物青料的美感。
光緒(1875~1908年)：光緒青花髮色漂浮在釉中，而康熙、乾隆則在釉下;光緒仿永樂、宣德筆法，也用點拓法，但“鐵斑”漂浮，比清早期仿品機械呆板。豆青地託粉青花少見了。光緒青花瓷的造型豐富多彩，紋飾圖案豐富，筆致細而拘謹。工藝上，胎質細白堅密，但與清前期的相比明顯鬆軟;民窯則更覺粗糙、笨重。釉面稀薄，欠溫潤，釉色白中微閃青，已趨向現代瓷的純白色調。瓶頸部兩邊或飾對稱鋪首銜環耳。