頻率均衡 很明顯，頻率均衡的分段越多，效果處理的精細程度也就越高。除了圖示均衡，一般調音的均衡單元通常只有三四個頻段，這顯然滿足不了精確處理音源的要求。為了能足夠靈活的對人聲進行任意的均衡處理，我們建議使用增益、頻點和寬度都可調整的四段頻率均衡。 多數頻率均衡的可調引數只有增益一項，然而這並不意味著其他兩項引數不存在，而且這兩項引數為不可調的固定引數。當然這兩項引數設定為可調也並非難事，但這些會增加裝置的成本，並使其調整變得複雜化。所以增益、頻點和寬度都可調整的參量均衡電路，通常只有在高檔裝置上才能見到。 實際上，增益、頻點和寬度都是可調整的頻率均衡，幾乎不可能使用胡猜亂試的方法找出一個理想的音色。在這裡我們必須研究音訊訊號的物理特性、技術引數以及他在人耳聽感上的對應關係。 人聲音源的頻譜分佈比較特殊，就其發音方式而言，他有三個部分：一個是由聲帶震動所產生的樂音，此部分的發音最為靈活，不同音高、不同發音方式所產生的頻譜變化也很大；二是鼻腔的形狀較為穩定，因而其共鳴所產生的諧音訊譜分佈變化不大；三是口腔氣流在齒縫間的摩擦聲，這種齒音與聲帶震動所產生的樂音基本無關。 頻率均衡可以大致的將這三部分頻譜分離出來。用語調節鼻音的頻率段在500Hz，以下均衡的中點頻率一般在80~150Hz，均衡頻寬為4個倍頻程。例如，可以將100Hz定為頻率均衡的中點，均衡曲線應從100~400Hz平緩的過渡，均衡增益的調節範圍可以為+10Db~-6dB。這裡應提醒大家的是：進行此項調整的監聽音箱不得使用低頻發音很弱的小箱子，以避免鼻音被無意過分加重。 人聲樂音的頻譜隨音調的變化也很大，所以調節樂音的均衡曲線應非常平緩，均衡的中點頻率可在1000~3400Hz，均衡頻寬為六個倍頻程。此一頻段控制著歌唱發音的明亮感，向上調節可溫和地提升人聲的亮度。然而如需降低人聲的明亮度，情況就會更復雜一些。一般音感過分明亮的人聲大多都是2500Hz附近的頻譜較強，這裡我們可用均衡頻寬為1/2倍頻程，均衡增益為-4dB左右的均衡處理，在2500Hz附近尋找一個效果最好的頻點即可。 人聲齒音的頻譜分佈在4kHz以上。由於此頻段亦包含部分樂音訊譜，所以建議調節齒音的頻段應為6~16KHz，均衡頻寬為3個倍頻程，均衡中點頻率一般在10~12KHz，均衡增益最大向上可調至+10Db；如需向下降低人聲齒音的響度，則應使用均衡頻寬為1/2倍頻程，均衡中點頻率為6800Hz的均衡處理，其均衡增益最低可向下降至-10Db。 由以上分析可以看出，對人聲進行頻率均衡處理時，為突出某一音感而進行的頻段提升，都儘量使用曲線平緩的寬頻帶均衡。這是為了使人聲鼻音、樂音、齒音三部分的頻譜分佈均勻連貫，以使其發音自然、順暢。從理論上講，應使人聲在發任何音時，其響度都保持恆定。 為了在不破壞人生自然感的基礎上對其進行特定效果的處理可以使用1/5倍頻程的均衡處理，具體有以下幾種情形： （1）音感狹窄，缺乏厚度，可在800Hz處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值可以在-3dB。 （2）捲舌齒音的音感尖嘯，"噓"音缺乏清澈感，可在2500Hz處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值可以在-6Db。 對音源的均衡處理，最好是使用能顯示均衡曲線的均衡器。一般數字調音臺均衡器上的均衡增益調節鈕用"G"來標識，均衡頻率調節鈕用"F"來標識，均衡頻寬調節鈕用"F"或"Q"來標識。 (1)8OOHz附近的頻段可使人產生某種厭煩感，因而是可在此頻段予以最大為15dB的衰減，頻頻寬度為1／5倍頻程，用於改善人聲發音的總印象； (2)68O0Hz附近的頻段可使人聲產生尖嘯、刺耳的感覺，可在此頻段予以最大為10dB的衰減，頻頻寬度為l／5倍頻程，用以減弱齒音的尖嘯感； (3)對於發音過亮、有炸耳棍子的感覺者，可在3400Hz處予以最大為8dB的衰減，頻頻寬度為1／3倍頻程； (4)對於鼻音過重者，可在500Hz以下頻段適當衰減，衰減頻寬為3倍頻程； (5)齒音的超高頻段由於受人耳靈敏度的影響，需對12KHz處提升6dB(頻頻寬度為2倍頻程)，其響度才能與人聲的樂音平衡。 以上均衡處理較適用於現場擴音，如果是多軌錄音或節目轉發，則應將增益的調節量減半
頻率均衡 很明顯，頻率均衡的分段越多，效果處理的精細程度也就越高。除了圖示均衡，一般調音的均衡單元通常只有三四個頻段，這顯然滿足不了精確處理音源的要求。為了能足夠靈活的對人聲進行任意的均衡處理，我們建議使用增益、頻點和寬度都可調整的四段頻率均衡。 多數頻率均衡的可調引數只有增益一項，然而這並不意味著其他兩項引數不存在，而且這兩項引數為不可調的固定引數。當然這兩項引數設定為可調也並非難事，但這些會增加裝置的成本，並使其調整變得複雜化。所以增益、頻點和寬度都可調整的參量均衡電路，通常只有在高檔裝置上才能見到。 實際上，增益、頻點和寬度都是可調整的頻率均衡，幾乎不可能使用胡猜亂試的方法找出一個理想的音色。在這裡我們必須研究音訊訊號的物理特性、技術引數以及他在人耳聽感上的對應關係。 人聲音源的頻譜分佈比較特殊，就其發音方式而言，他有三個部分：一個是由聲帶震動所產生的樂音，此部分的發音最為靈活，不同音高、不同發音方式所產生的頻譜變化也很大；二是鼻腔的形狀較為穩定，因而其共鳴所產生的諧音訊譜分佈變化不大；三是口腔氣流在齒縫間的摩擦聲，這種齒音與聲帶震動所產生的樂音基本無關。 頻率均衡可以大致的將這三部分頻譜分離出來。用語調節鼻音的頻率段在500Hz，以下均衡的中點頻率一般在80~150Hz，均衡頻寬為4個倍頻程。例如，可以將100Hz定為頻率均衡的中點，均衡曲線應從100~400Hz平緩的過渡，均衡增益的調節範圍可以為+10Db~-6dB。這裡應提醒大家的是：進行此項調整的監聽音箱不得使用低頻發音很弱的小箱子，以避免鼻音被無意過分加重。 人聲樂音的頻譜隨音調的變化也很大，所以調節樂音的均衡曲線應非常平緩，均衡的中點頻率可在1000~3400Hz，均衡頻寬為六個倍頻程。此一頻段控制著歌唱發音的明亮感，向上調節可溫和地提升人聲的亮度。然而如需降低人聲的明亮度，情況就會更復雜一些。一般音感過分明亮的人聲大多都是2500Hz附近的頻譜較強，這裡我們可用均衡頻寬為1/2倍頻程，均衡增益為-4dB左右的均衡處理，在2500Hz附近尋找一個效果最好的頻點即可。 人聲齒音的頻譜分佈在4kHz以上。由於此頻段亦包含部分樂音訊譜，所以建議調節齒音的頻段應為6~16KHz，均衡頻寬為3個倍頻程，均衡中點頻率一般在10~12KHz，均衡增益最大向上可調至+10Db；如需向下降低人聲齒音的響度，則應使用均衡頻寬為1/2倍頻程，均衡中點頻率為6800Hz的均衡處理，其均衡增益最低可向下降至-10Db。 由以上分析可以看出，對人聲進行頻率均衡處理時，為突出某一音感而進行的頻段提升，都儘量使用曲線平緩的寬頻帶均衡。這是為了使人聲鼻音、樂音、齒音三部分的頻譜分佈均勻連貫，以使其發音自然、順暢。從理論上講，應使人聲在發任何音時，其響度都保持恆定。 為了在不破壞人生自然感的基礎上對其進行特定效果的處理可以使用1/5倍頻程的均衡處理，具體有以下幾種情形： （1）音感狹窄，缺乏厚度，可在800Hz處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值可以在-3dB。 （2）捲舌齒音的音感尖嘯，"噓"音缺乏清澈感，可在2500Hz處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值可以在-6Db。 對音源的均衡處理，最好是使用能顯示均衡曲線的均衡器。一般數字調音臺均衡器上的均衡增益調節鈕用"G"來標識，均衡頻率調節鈕用"F"來標識，均衡頻寬調節鈕用"F"或"Q"來標識。 (1)8OOHz附近的頻段可使人產生某種厭煩感，因而是可在此頻段予以最大為15dB的衰減，頻頻寬度為1／5倍頻程，用於改善人聲發音的總印象； (2)68O0Hz附近的頻段可使人聲產生尖嘯、刺耳的感覺，可在此頻段予以最大為10dB的衰減，頻頻寬度為l／5倍頻程，用以減弱齒音的尖嘯感； (3)對於發音過亮、有炸耳棍子的感覺者，可在3400Hz處予以最大為8dB的衰減，頻頻寬度為1／3倍頻程； (4)對於鼻音過重者，可在500Hz以下頻段適當衰減，衰減頻寬為3倍頻程； (5)齒音的超高頻段由於受人耳靈敏度的影響，需對12KHz處提升6dB(頻頻寬度為2倍頻程)，其響度才能與人聲的樂音平衡。 以上均衡處理較適用於現場擴音，如果是多軌錄音或節目轉發，則應將增益的調節量減半