不請自來，李安導演作為華人導演在國際影壇知名度很高，影片在各大電影節也是得獎無數，李安的影片被譽為“打破東西方界限”的文化，李安從人性本身出發，使他的作品跨越種族與文化。

李安的作品被人稱作是“每一部電影都是電影史的進步”，而他本人也在每一部影片中得到成長。李安導演一直努力想得到父親的認可，用電影與父親溝通，也在電影中尋找父親的精神。除了對於父愛的探索，他另一方面做的就是對於不同文化之間的互通，這也是他的電影得到世界範圍內的認可的原因。

對於電影《綠巨人》可以說是李安迄今為止最大的失敗，其實影片拍攝之初，對於李安這樣文藝氣息十足的導演來執導一部超級英雄電影，各方面的非議就已經很大，對於這樣的嘗試真的不太討好，而影片的口碑也確實驗證了這一事實。

李安的《綠巨人》用更多的篇幅講述著班納與浩克之間的人性糾葛，而對於一部超級英雄電影來說觀眾喜歡的點卻是在於絢麗的戰鬥與特效，所以造成影片故事性強，但是觀賞性卻是讓人興趣缺缺，影片的口碑不好也在情理之中。

後來李安導演拍攝的《少年派的奇幻漂流》全球好評如潮，因為這樣的題材正是他最拿手的，得到充分的發揮所以成功。

主打人性與心路歷程的李安版綠巨人給人的感覺不錯，珍妮弗康納利在這部影片裡竟然有一種鄰家女孩的感覺，這不禁讓我記起了美國往事裡面那絕代芳華，清新的氣質在十幾歲的時候便噴薄而出，將麵條迷得神魂顛倒，又想到了夢之安魂曲中的迷離，美麗心靈中的母性光輝，本片有關綠巨人的設定從一開始，就是宿命的，主人公由於父親的一腔執念，拿自己做實驗，於是他也便遺傳了父親的基因，這也便構成了他的宿命，一切都是無助的，包括後來收到輻射，他沒有死去，卻激發了身體裡潛藏著的基因，這無疑是宿命的，無可逆轉的，也是一種因果迴圈，直到最後，浩克與老爹在燈光下的直面，簡直就是一齣戲劇嘛，看到此時，我對李安同學能夠將超級英雄片排到這種風格也不得不佩服了，說起綠巨人，就得說超級英雄電影，也就不可避免地會提到那個小蝙蝠，第三部的蝙蝠俠看過也有一週了，但我沒看到有那篇影評能夠把這部電影的高境界闡述明白，很多人無非是跟風第二部，當初分析第二部的時候原創的東西就少，到了第三部，又開始延續的哲學開始故作高深地分析，反正到現在，我是沒看到有哪個分析到點子上，體現出這部電影的卓爾不凡來，完全是在吃第二部的老本，當然，我也沒看出諾蘭的第三部高明之處在哪裡，或者說諾蘭第三部想體現的哲學高明之處在哪裡，諾蘭既然沒有走第二部的路子，也就意味著，諾蘭的第三部沒有走哲學這條路，而是選擇了社會的覺醒，但僅僅這樣也未免膚淺了點；扯遠了點。同小蝙蝠相比，李安把更多的精力用在了描述主角心路歷程上來了，心理技法及暗示層出不窮，風格節奏、風格化的影像很有特點。