古人寫詩喜煉字，所謂練字便是根據內容和意境的需要，精心挑選最貼切、最富有表現力的字詞來表情達意。其目的在於以最恰當的字詞，貼切生動地表現人或事物。古人作詩，常常出現“吟安一個字，捻斷數莖須”的意境。杜甫有“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。”之句，賈島更是有“兩句三年得，一吟雙淚流。”之典故。而蘇小妹是誰，正是出的一手好練字之句之人，題主的問題描述就是最為出名的一個典故。ps：歷史上是不存在蘇小妹此人的。《東坡問答錄》上說“東坡之妹，少遊之妻也”，但據史料記載，蘇軾有三個姐姐，沒有妹妹。蘇小妹與秦少游的愛情也是虛構，秦少游的妻子名徐文美。好了言歸正傳：蘇小妹出的題是“輕風細柳，淡月梅花”。東坡先生寫的句子是“輕風搖細柳，淡月映梅花。黃山谷先生寫的是“輕風舞細柳，淡月隱梅花”。蘇小妹寫的句子是，輕風扶細柳，淡月失梅花”。蘇小妹的“扶”字和“失”字，好在“扶”的擬人化更準確，既寫出了風的輕微、柳的纖弱，又寫出了風與柳的親暱和互相依偎的神態，所以比黃山谷的“舞”更生動得體。“失”字，也比“隱”字更傳神，它準確地寫出了月、梅融為一體的情景。練字填腰皆隨意境，而我才疏學淺，此刻意境又與遊玩的三位大佬天地之別。所以我補的算是下下乘。輕風摧細柳，淡月碎梅花。“摧”字釋為，折斷；傷害；毀壞。“碎”字釋為，指完整的東西破壞成零片或零塊，也指崩壞，瓦解。可能改成“狂風摧細柳，皓月碎梅花”更顯殺伐果斷。不過“輕風摧細柳，淡月碎梅花”。也可看作柳之脆弱，梅之易碎，也有幾分蕭條，幾分蒼涼。亦可看作戰場之上勝者的自信與驕傲，勝利得來全不費功夫。至於其他意境，每人都有不同。詩句能帶我們走進詩人的意境，也能讓我們有自己的感悟。所以在評論留下你的想法吧！2、輕風剪細柳，淡月斬梅花。剪和斬兩字頗俗，卻也別有一番意境。前一句剪顯得有些小家子氣，卻也不乏溫潤細膩，可當作雌。後一句斬便滿是大開大合之勢，顯得乾淨利索，可當作雄。如此雌雄相對。也可看作反映之法。可剪細柳，詞為輕風，實則狂風。可斬梅花，詞為淡月，實則皓月。立顯作詞人（沒錯，我是作詞人）的狂放不羈，桀驁不馴，任性豪放。可指點江山，亦可藐視世俗。今朝剪柳束腰，來日斬盡梅花共酒飲。寧可永劫受沉淪，不從諸聖求解脫。此詞致敬《擇天記》夫子。才疏學淺，還希望別嘲笑我。手動艾特@梁悅來露一手。
古人寫詩喜煉字，所謂練字便是根據內容和意境的需要，精心挑選最貼切、最富有表現力的字詞來表情達意。其目的在於以最恰當的字詞，貼切生動地表現人或事物。古人作詩，常常出現“吟安一個字，捻斷數莖須”的意境。杜甫有“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。”之句，賈島更是有“兩句三年得，一吟雙淚流。”之典故。而蘇小妹是誰，正是出的一手好練字之句之人，題主的問題描述就是最為出名的一個典故。ps：歷史上是不存在蘇小妹此人的。《東坡問答錄》上說“東坡之妹，少遊之妻也”，但據史料記載，蘇軾有三個姐姐，沒有妹妹。蘇小妹與秦少游的愛情也是虛構，秦少游的妻子名徐文美。好了言歸正傳：蘇小妹出的題是“輕風細柳，淡月梅花”。東坡先生寫的句子是“輕風搖細柳，淡月映梅花。黃山谷先生寫的是“輕風舞細柳，淡月隱梅花”。蘇小妹寫的句子是，輕風扶細柳，淡月失梅花”。蘇小妹的“扶”字和“失”字，好在“扶”的擬人化更準確，既寫出了風的輕微、柳的纖弱，又寫出了風與柳的親暱和互相依偎的神態，所以比黃山谷的“舞”更生動得體。“失”字，也比“隱”字更傳神，它準確地寫出了月、梅融為一體的情景。練字填腰皆隨意境，而我才疏學淺，此刻意境又與遊玩的三位大佬天地之別。所以我補的算是下下乘。輕風摧細柳，淡月碎梅花。“摧”字釋為，折斷；傷害；毀壞。“碎”字釋為，指完整的東西破壞成零片或零塊，也指崩壞，瓦解。可能改成“狂風摧細柳，皓月碎梅花”更顯殺伐果斷。不過“輕風摧細柳，淡月碎梅花”。也可看作柳之脆弱，梅之易碎，也有幾分蕭條，幾分蒼涼。亦可看作戰場之上勝者的自信與驕傲，勝利得來全不費功夫。至於其他意境，每人都有不同。詩句能帶我們走進詩人的意境，也能讓我們有自己的感悟。所以在評論留下你的想法吧！2、輕風剪細柳，淡月斬梅花。剪和斬兩字頗俗，卻也別有一番意境。前一句剪顯得有些小家子氣，卻也不乏溫潤細膩，可當作雌。後一句斬便滿是大開大合之勢，顯得乾淨利索，可當作雄。如此雌雄相對。也可看作反映之法。可剪細柳，詞為輕風，實則狂風。可斬梅花，詞為淡月，實則皓月。立顯作詞人（沒錯，我是作詞人）的狂放不羈，桀驁不馴，任性豪放。可指點江山，亦可藐視世俗。今朝剪柳束腰，來日斬盡梅花共酒飲。寧可永劫受沉淪，不從諸聖求解脫。此詞致敬《擇天記》夫子。才疏學淺，還希望別嘲笑我。手動艾特@梁悅來露一手。