一直有很多朋友會在網上問我怎樣練好彈舌，或是怎麼才能把rap唸的那麼快，我每次總是回答說：多練，找感覺。因為說老實話，對於這種rap技巧，我確實沒什麼可以教大家的，所以對於以下這些文字，首先我要宣告一點，這些僅僅是我個人對於一些rap技巧的感受和理解，我想我還沒有資格給大家說教，至於受用不受用就看你自己了，並且音樂作為一種藝術形式，本身就可以有不同的理解，所以如果你不同意我的觀點那也是很正常的。
我不記得“彈舌”這個詞是什麼時候開始在中國的說唱圈裡出現的了，但我承認，這個詞確實很形象。單從字面上理解的“彈舌”這種技巧很明顯沒有一點難度，給你一個90的beatz，是個傻子都可以做到“彈舌”。打個比方，1段8拍裡1個鼓點（也就是1拍）正常情況下我們唱4個字，你把中間2個字的長度變成3個字，加起來也就是5個字，這個就可以理解為最簡單的“彈舌”。為什麼很多rappa要選擇這樣唱，原因很簡單，因為聽起來比原先那平淡的flow更好聽。綜上所述，“彈舌”的出現，就是為了豐富一段rap的層次起伏，增強rap的可聽性。所以“彈舌”和多韻一樣，是一種增強說唱音樂可聽性的技巧，手段。
但是有許多rappa在熟練的掌握了“彈舌”這種技巧以後，就很容易迷戀上rap時對語速的追求，他們想要在一首歌裡更多或更頻繁的使用“彈舌”，甚至是使用在速度上超越“彈舌”的flow，也就是我最近2年比較喜歡用的這種flow，很抱歉我暫時想不到一個具體的名詞來形容它。簡單剖析它的結構，其實並不難理解，就是把鼓點的速度翻上一倍，把80的beatz當成160的beatz來唱，把100的beatz當成200的beatz來唱。你想玩的再過分一點，就是把100的beatz當成200來rap以後再在其中加入一些“彈舌”。Twista的歌beatz速度大多數都是選擇在60到70之間，也就是120到140之間。比如我的《十字路口》就是這樣節奏的歌，其實這首歌的guita loop就是聽了snoopin做的，哈哈。當然啦，這一類節奏的歌我很少做，我不太喜歡60或70左右的速度，因為選擇這個速度很可能你就必須要從頭到尾都用120或140的速度來完成你的rap。我還是更喜歡唱90或100的beatz，因為這樣我可以用大段的verse來唱正常速度的rap，而只挑出其中一小段把它翻成180或200來秀一下速度。《speed #1》的速度大概是120左右，也就是說最快的部分我們可以表現出240的flow，並且在這個基礎上再加入一些“彈舌”。
OK，下面對於嚮往“彈舌”和“加速”技巧的朋友來說，我可能要唱一些反調。實際上，我一直不提倡純粹的追求唱rap時的語速，因為我們為了唱出一些唸的比較溜的雙倍速度rap，往往要放棄很多歌詞方面的考慮。做一個“快嘴”是要付出代價的，這就是為什麼Twista的專輯一直沒什麼內涵的原因。他為了考慮rap時flow的連貫性，不得不捨棄許多好的歌詞，原因是這些歌詞或許會導致他在唱這一段rap時念的不順暢。前面說過了，“彈舌”和“加速”這些技巧其實和“多韻”是一樣的，大多數時候它們的出現都是為了增強聽覺方面的效果，也就是為了增強可聽性或是rap的衝擊力震撼力而出現的一種技巧。這就好象寫“多韻”的詞一樣，如果一味的為了追求多韻而多韻，寫出來的詞前後兩個句尾很可能風馬牛不相及，這樣反而適得其反。如果一味的追求速度，而忘記了rap本身歌詞的內涵，那麼你的作品很可能不會得到別人的認同。要知道，說唱音樂最吸引人的絕對不只是給別人聽覺上帶來的衝擊，更多的應該是你的歌詞給別人大腦意識上留下的印象。
所以最後，我希望喜歡“彈舌”的rappa都別走進誤區，適當的用“彈舌”來豐富自己的rap就好，就像《D-Evil》這首歌裡我的verse一樣，如果每首歌都像《speed #1》一樣，那對於一個rappa來說並不是件好事（當然，如果你能做到，那你也蠻牛的……）。對了……關於《speed #1》這首歌，很有意思的一點是，我在我的主頁上寫的歌曲簡介是：“不好意思，我又一次用了加速軟體。”很明顯這個是針對臺灣同胞對我的攻擊而作出的一個類似玩笑的迴應……居然有朋友當真以為我是用軟體做出的速度，說老實話，雖然我一直負責D-Evil的後期，但是如果真要我用軟體來做加速的這種效果，我還真不會做。如果還有誰認為我的rap語速是靠後期做出來的效果，那恐怕也是因為你認為我的速度是人類不可能達到的程度了吧，那麼我就當這是您對我的一種肯定好了。
一直有很多朋友會在網上問我怎樣練好彈舌，或是怎麼才能把rap唸的那麼快，我每次總是回答說：多練，找感覺。因為說老實話，對於這種rap技巧，我確實沒什麼可以教大家的，所以對於以下這些文字，首先我要宣告一點，這些僅僅是我個人對於一些rap技巧的感受和理解，我想我還沒有資格給大家說教，至於受用不受用就看你自己了，並且音樂作為一種藝術形式，本身就可以有不同的理解，所以如果你不同意我的觀點那也是很正常的。
我不記得“彈舌”這個詞是什麼時候開始在中國的說唱圈裡出現的了，但我承認，這個詞確實很形象。單從字面上理解的“彈舌”這種技巧很明顯沒有一點難度，給你一個90的beatz，是個傻子都可以做到“彈舌”。打個比方，1段8拍裡1個鼓點（也就是1拍）正常情況下我們唱4個字，你把中間2個字的長度變成3個字，加起來也就是5個字，這個就可以理解為最簡單的“彈舌”。為什麼很多rappa要選擇這樣唱，原因很簡單，因為聽起來比原先那平淡的flow更好聽。綜上所述，“彈舌”的出現，就是為了豐富一段rap的層次起伏，增強rap的可聽性。所以“彈舌”和多韻一樣，是一種增強說唱音樂可聽性的技巧，手段。
但是有許多rappa在熟練的掌握了“彈舌”這種技巧以後，就很容易迷戀上rap時對語速的追求，他們想要在一首歌裡更多或更頻繁的使用“彈舌”，甚至是使用在速度上超越“彈舌”的flow，也就是我最近2年比較喜歡用的這種flow，很抱歉我暫時想不到一個具體的名詞來形容它。簡單剖析它的結構，其實並不難理解，就是把鼓點的速度翻上一倍，把80的beatz當成160的beatz來唱，把100的beatz當成200的beatz來唱。你想玩的再過分一點，就是把100的beatz當成200來rap以後再在其中加入一些“彈舌”。Twista的歌beatz速度大多數都是選擇在60到70之間，也就是120到140之間。比如我的《十字路口》就是這樣節奏的歌，其實這首歌的guita loop就是聽了snoopin做的，哈哈。當然啦，這一類節奏的歌我很少做，我不太喜歡60或70左右的速度，因為選擇這個速度很可能你就必須要從頭到尾都用120或140的速度來完成你的rap。我還是更喜歡唱90或100的beatz，因為這樣我可以用大段的verse來唱正常速度的rap，而只挑出其中一小段把它翻成180或200來秀一下速度。《speed #1》的速度大概是120左右，也就是說最快的部分我們可以表現出240的flow，並且在這個基礎上再加入一些“彈舌”。
OK，下面對於嚮往“彈舌”和“加速”技巧的朋友來說，我可能要唱一些反調。實際上，我一直不提倡純粹的追求唱rap時的語速，因為我們為了唱出一些唸的比較溜的雙倍速度rap，往往要放棄很多歌詞方面的考慮。做一個“快嘴”是要付出代價的，這就是為什麼Twista的專輯一直沒什麼內涵的原因。他為了考慮rap時flow的連貫性，不得不捨棄許多好的歌詞，原因是這些歌詞或許會導致他在唱這一段rap時念的不順暢。前面說過了，“彈舌”和“加速”這些技巧其實和“多韻”是一樣的，大多數時候它們的出現都是為了增強聽覺方面的效果，也就是為了增強可聽性或是rap的衝擊力震撼力而出現的一種技巧。這就好象寫“多韻”的詞一樣，如果一味的為了追求多韻而多韻，寫出來的詞前後兩個句尾很可能風馬牛不相及，這樣反而適得其反。如果一味的追求速度，而忘記了rap本身歌詞的內涵，那麼你的作品很可能不會得到別人的認同。要知道，說唱音樂最吸引人的絕對不只是給別人聽覺上帶來的衝擊，更多的應該是你的歌詞給別人大腦意識上留下的印象。
所以最後，我希望喜歡“彈舌”的rappa都別走進誤區，適當的用“彈舌”來豐富自己的rap就好，就像《D-Evil》這首歌裡我的verse一樣，如果每首歌都像《speed #1》一樣，那對於一個rappa來說並不是件好事（當然，如果你能做到，那你也蠻牛的……）。對了……關於《speed #1》這首歌，很有意思的一點是，我在我的主頁上寫的歌曲簡介是：“不好意思，我又一次用了加速軟體。”很明顯這個是針對臺灣同胞對我的攻擊而作出的一個類似玩笑的迴應……居然有朋友當真以為我是用軟體做出的速度，說老實話，雖然我一直負責D-Evil的後期，但是如果真要我用軟體來做加速的這種效果，我還真不會做。如果還有誰認為我的rap語速是靠後期做出來的效果，那恐怕也是因為你認為我的速度是人類不可能達到的程度了吧，那麼我就當這是您對我的一種肯定好了。