北宋前期，除了晏殊和歐陽修以短章小令抒寫豔情閒愁、離情別緒外，尚有一批詞人別具情懷，顯出了宋詞的新變，這批代表詞人有范仲淹、張先、王安石、柳永，其中柳永取得的成就最大。 范仲淹是著名的軍事家、政治家，官至副宰相。他了解民間疾苦，深知宋王朝在政治、經濟、軍事等方面存在的問題，主張革除積弊，但沒能實現。范仲淹的詞僅存5首，卻加入了新鮮的內容，以博大的胸懷開放意境，如《漁家傲·塞下秋來風景異》： 塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂裡，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白髮征夫淚。 描摹了邊塞雄闊風光和徵人報國情懷，詞風蒼涼悲壯，開啟了豪放派的先河。 張先，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”。他的小令與晏殊、歐陽修並稱，慢詞又與柳永齊名。張先一生醉心風月，特別喜歡用“影”字來表現自然景物的朦朧與神韻，因“雲破月來花弄影”等名句而獲得“張三影”的稱號。 張先率先在詞中使用題序，打破了傳統詞作有調無題的定式，加強了詞作描寫的指向性和細節性，有些題序還標明送、別、贈字樣，使詞有了像詩歌一樣的唱和酬答的功能。 王安石，其詩文各體皆擅長，詞雖不多，但亦擅長，且有名作《桂枝香》等。王安石詞的最大變化是開始在詞中融入了政治家深沉的歷史感悟，如他的《桂枝香》一詞在山河勝景中寄託了對六朝興亡的反思，寫景如畫，意境高遠。 最先真正開始轉變北宋詞風的是柳永，他取得的成就最大。柳永年輕時參加科舉考試，可考了多次都沒有考中，心灰意冷的柳永開始頻繁與歌伎往來，並深入到她們的生活中。後來，他把這些新鮮的生活內容都寫到他的詞裡面去。 50歲左右時，柳永終於考中進士，然後在地方上做了幾任小官，但生活依然不如意。 柳永的《樂章集》存詞200多首。他是北宋以來第一個專力寫詞的作家，從體制、題材、藝術手法等多方面都給宋詞以重大影響。 作為一個專業詞人，柳永精通音律，能創制詞的曲調，在宋詞所用的880多個詞調中，就有100多個曲調是柳永的首創或第一次使用。 在詞史上，柳永不僅能創制新曲調，還大力寫作慢詞，從根本上改變了唐五代以來小令一統詞壇的局面，使小令和慢詞兩種體式分途共進。 慢詞加長了詞的篇幅，少則八九十字，多則一兩百字，大大擴充了詞的容量，也提高了詞表現生活、抒情寫意的能力。柳永在這方面，功不可沒。 正如清代宋翔鳳《樂府餘論》所指出的那樣： “耆卿失意無俚，流連坊曲，遂盡收俚俗語言編入詞中，以便使人傳習，一時動聽，散播四方。其後東坡、少遊、山谷輩相繼有作，慢詞遂盛。” 柳永拓展了詞的表現題材，他一度混跡於歌樓妓院，為妓女們寫作歌詞，供她們在各種場合為市民大眾演唱。歌詞反映了市民的愛情生活，寫出了平民女性失戀的苦悶和被遺棄的幽怨。 由於柳永主動適應市民大眾生活的文藝需求，使他的詞作在民間得到廣泛傳播，以致“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。 柳永一生漫遊過許多城市，對北宋都市的繁華、市民生活的多姿多彩有深切的體會。他的《望海潮·東南形勝》對風景優美、人口繁密、商品豐盛、市民活躍的杭州城市面貌一一作了描繪： 東南形勝，江吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。 重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。 柳永在詞的創作內容上注入新鮮的成分，同時在寫作技巧上也作了創新，為詞的發展作出了很大的貢獻。 為了填寫慢詞，柳永還發展了一系列的表現手法，如不再像小令那樣只寫一剎那間的感覺和一景一物，而是開合起伏，鋪敘漫衍，使詞從單純的感受發展為複雜的過程，體現了層次結構上的多重性。 柳永善於將敘事、抒情、寫景融合在一起，綜合表達，尤善於借景抒情。在表現羈旅行役題材時，又尤善於借秋天悽風苦雨之景來抒發失意幽怨之情，使外在畫面與內在感情極為諧調。 此外，柳永還善於對景物、心理、動作作具體細膩的描述，善於描寫典型的場景和具有戲劇性的瞬間來加強鋪敘的效果。如《雨霖鈴·寒蟬悽切》： 寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝咽。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？ 詞作使用了鋪敘的手法，它與比興、抒情互相結合，起到了相得益彰的作用，既寫出了離別的背景、過程、場面，又寫出離別時與離別後的悽切、懷念、苦悶，層次繁複而分明；又時而由景生情，時而化情為景，達到了情景的高度結合，還能刻畫出“執手相看淚眼”等一系列細節，點染烘托。 柳永是一個將雅俗兩種創作風格結合起來的作家，在詞的領域裡進行了多方面有益的探索，對宋詞的發展起到了極大的推動作用。
北宋前期，除了晏殊和歐陽修以短章小令抒寫豔情閒愁、離情別緒外，尚有一批詞人別具情懷，顯出了宋詞的新變，這批代表詞人有范仲淹、張先、王安石、柳永，其中柳永取得的成就最大。 范仲淹是著名的軍事家、政治家，官至副宰相。他了解民間疾苦，深知宋王朝在政治、經濟、軍事等方面存在的問題，主張革除積弊，但沒能實現。范仲淹的詞僅存5首，卻加入了新鮮的內容，以博大的胸懷開放意境，如《漁家傲·塞下秋來風景異》： 塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂裡，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白髮征夫淚。 描摹了邊塞雄闊風光和徵人報國情懷，詞風蒼涼悲壯，開啟了豪放派的先河。 張先，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”。他的小令與晏殊、歐陽修並稱，慢詞又與柳永齊名。張先一生醉心風月，特別喜歡用“影”字來表現自然景物的朦朧與神韻，因“雲破月來花弄影”等名句而獲得“張三影”的稱號。 張先率先在詞中使用題序，打破了傳統詞作有調無題的定式，加強了詞作描寫的指向性和細節性，有些題序還標明送、別、贈字樣，使詞有了像詩歌一樣的唱和酬答的功能。 王安石，其詩文各體皆擅長，詞雖不多，但亦擅長，且有名作《桂枝香》等。王安石詞的最大變化是開始在詞中融入了政治家深沉的歷史感悟，如他的《桂枝香》一詞在山河勝景中寄託了對六朝興亡的反思，寫景如畫，意境高遠。 最先真正開始轉變北宋詞風的是柳永，他取得的成就最大。柳永年輕時參加科舉考試，可考了多次都沒有考中，心灰意冷的柳永開始頻繁與歌伎往來，並深入到她們的生活中。後來，他把這些新鮮的生活內容都寫到他的詞裡面去。 50歲左右時，柳永終於考中進士，然後在地方上做了幾任小官，但生活依然不如意。 柳永的《樂章集》存詞200多首。他是北宋以來第一個專力寫詞的作家，從體制、題材、藝術手法等多方面都給宋詞以重大影響。 作為一個專業詞人，柳永精通音律，能創制詞的曲調，在宋詞所用的880多個詞調中，就有100多個曲調是柳永的首創或第一次使用。 在詞史上，柳永不僅能創制新曲調，還大力寫作慢詞，從根本上改變了唐五代以來小令一統詞壇的局面，使小令和慢詞兩種體式分途共進。 慢詞加長了詞的篇幅，少則八九十字，多則一兩百字，大大擴充了詞的容量，也提高了詞表現生活、抒情寫意的能力。柳永在這方面，功不可沒。 正如清代宋翔鳳《樂府餘論》所指出的那樣： “耆卿失意無俚，流連坊曲，遂盡收俚俗語言編入詞中，以便使人傳習，一時動聽，散播四方。其後東坡、少遊、山谷輩相繼有作，慢詞遂盛。” 柳永拓展了詞的表現題材，他一度混跡於歌樓妓院，為妓女們寫作歌詞，供她們在各種場合為市民大眾演唱。歌詞反映了市民的愛情生活，寫出了平民女性失戀的苦悶和被遺棄的幽怨。 由於柳永主動適應市民大眾生活的文藝需求，使他的詞作在民間得到廣泛傳播，以致“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。 柳永一生漫遊過許多城市，對北宋都市的繁華、市民生活的多姿多彩有深切的體會。他的《望海潮·東南形勝》對風景優美、人口繁密、商品豐盛、市民活躍的杭州城市面貌一一作了描繪： 東南形勝，江吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。 重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。 柳永在詞的創作內容上注入新鮮的成分，同時在寫作技巧上也作了創新，為詞的發展作出了很大的貢獻。 為了填寫慢詞，柳永還發展了一系列的表現手法，如不再像小令那樣只寫一剎那間的感覺和一景一物，而是開合起伏，鋪敘漫衍，使詞從單純的感受發展為複雜的過程，體現了層次結構上的多重性。 柳永善於將敘事、抒情、寫景融合在一起，綜合表達，尤善於借景抒情。在表現羈旅行役題材時，又尤善於借秋天悽風苦雨之景來抒發失意幽怨之情，使外在畫面與內在感情極為諧調。 此外，柳永還善於對景物、心理、動作作具體細膩的描述，善於描寫典型的場景和具有戲劇性的瞬間來加強鋪敘的效果。如《雨霖鈴·寒蟬悽切》： 寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝咽。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？ 詞作使用了鋪敘的手法，它與比興、抒情互相結合，起到了相得益彰的作用，既寫出了離別的背景、過程、場面，又寫出離別時與離別後的悽切、懷念、苦悶，層次繁複而分明；又時而由景生情，時而化情為景，達到了情景的高度結合，還能刻畫出“執手相看淚眼”等一系列細節，點染烘托。 柳永是一個將雅俗兩種創作風格結合起來的作家，在詞的領域裡進行了多方面有益的探索，對宋詞的發展起到了極大的推動作用。