絕對是這樣的 這個我以前學過
請教了很多人 以前只是你沒注意 絕對絕對絕對絕對絕對絕對絕對絕對絕對絕對絕對絕對絕對絕對絕對絕對是這樣
你想問的應該是這個問題吧！：錄音的時候怎樣才能防止把麥克風尖銳刺耳的聲音錄進去呢？
我來告訴你：
你說的可能是嘯叫現象消除反饋嘯叫要從產生反饋嘯叫的必要條件入手，只要能破壞其中一個條件，就可達到目的。 一、調整距離法 既避免嘯叫又能提升擴音音量最有效的方法之一就是將話筒儘量靠近聲源拾音，同時話筒應使用無指向性的。在這裡明確一下，指向性話筒（尤其是銳指向性話筒）遠距離聲源的拾音衰減很小，調整距離對提升擴音音量和防止嘯叫的作用不大。擴聲系統是否容易嘯叫，與話筒的靈敏度沒有直接關係。只不過高靈敏度的話筒都是銳指向性的，容易產生嘯叫罷了。縮短髮聲裝置與聽眾的距離，實際上可以提升擴音的響度。可適當的減小系統的總增益。若同時輔以指向性寬的近場音箱，話筒稍微離遠點就能避免嘯叫。 對於揚聲器的直接反饋聲場來說，就是話筒距揚聲器越遠越好，揚聲器距聽眾越近越好。話筒應放在揚聲器輻射方向的背面，如果話筒有可能被拿著四處走動，揚聲器應放在話筒無法靠得很近的地方。 二、頻率均衡法（寬頻陷波法） 由於話筒拾音和發聲裝置的頻率曲線不是理想平坦的直線（特別是一些質量比較差的放音裝置），以及廳堂聲場的聲學諧振作用，使頻率響應起伏很大。可以用頻率均衡器補償擴聲曲線，把系統的頻率響應調成近似的直線，使各頻段的增益基本一致，提高系統的傳聲增益。 應該使用21段以上的均衡器，在要求比較高的地方應該配置參量均衡器，要求更高時，可採用反饋抑制器。實際上擴聲系統在出現反饋自激時，其頻率只是固定在某一點上的純音，所以，只要用一個頻帶很窄的陷波器將此頻率切除，即可抑制系統嘯叫。 三、反饋抑制器法（窄帶陷波法） 在要求很高的場合，如一些現場演唱的地方，普遍使用聲頻反饋自動抑制裝置，這種裝置可以自動跟蹤反饋點頻率，自動調整Q值頻寬，自動將聲反饋消除而又最大限度地保護了音質。其原理就是透過陷波抑制嘯叫的。例如Sabine的FBX系列反饋抑制器，它是一種由微電腦控制的9段窄帶自動壓限裝置，可以較好地區別反饋自激訊號與音樂訊號，可在系統出現自激時，迅速作出反應，並在反饋頻點上設定一個很窄的數字濾波器，其陷波深度也會自動設定，濾波頻寬只有1／3倍頻程，如此之窄的陷波頻段，幾乎不會對響度以及音色有影響。 以上三種為最常用的方法，第一種是重點，第三種一般是不允許出嘯叫的大場合用的。
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我來告訴你：
你說的可能是嘯叫現象消除反饋嘯叫要從產生反饋嘯叫的必要條件入手，只要能破壞其中一個條件，就可達到目的。 一、調整距離法 既避免嘯叫又能提升擴音音量最有效的方法之一就是將話筒儘量靠近聲源拾音，同時話筒應使用無指向性的。在這裡明確一下，指向性話筒（尤其是銳指向性話筒）遠距離聲源的拾音衰減很小，調整距離對提升擴音音量和防止嘯叫的作用不大。擴聲系統是否容易嘯叫，與話筒的靈敏度沒有直接關係。只不過高靈敏度的話筒都是銳指向性的，容易產生嘯叫罷了。縮短髮聲裝置與聽眾的距離，實際上可以提升擴音的響度。可適當的減小系統的總增益。若同時輔以指向性寬的近場音箱，話筒稍微離遠點就能避免嘯叫。 對於揚聲器的直接反饋聲場來說，就是話筒距揚聲器越遠越好，揚聲器距聽眾越近越好。話筒應放在揚聲器輻射方向的背面，如果話筒有可能被拿著四處走動，揚聲器應放在話筒無法靠得很近的地方。 二、頻率均衡法（寬頻陷波法） 由於話筒拾音和發聲裝置的頻率曲線不是理想平坦的直線（特別是一些質量比較差的放音裝置），以及廳堂聲場的聲學諧振作用，使頻率響應起伏很大。可以用頻率均衡器補償擴聲曲線，把系統的頻率響應調成近似的直線，使各頻段的增益基本一致，提高系統的傳聲增益。 應該使用21段以上的均衡器，在要求比較高的地方應該配置參量均衡器，要求更高時，可採用反饋抑制器。實際上擴聲系統在出現反饋自激時，其頻率只是固定在某一點上的純音，所以，只要用一個頻帶很窄的陷波器將此頻率切除，即可抑制系統嘯叫。 三、反饋抑制器法（窄帶陷波法） 在要求很高的場合，如一些現場演唱的地方，普遍使用聲頻反饋自動抑制裝置，這種裝置可以自動跟蹤反饋點頻率，自動調整Q值頻寬，自動將聲反饋消除而又最大限度地保護了音質。其原理就是透過陷波抑制嘯叫的。例如Sabine的FBX系列反饋抑制器，它是一種由微電腦控制的9段窄帶自動壓限裝置，可以較好地區別反饋自激訊號與音樂訊號，可在系統出現自激時，迅速作出反應，並在反饋頻點上設定一個很窄的數字濾波器，其陷波深度也會自動設定，濾波頻寬只有1／3倍頻程，如此之窄的陷波頻段，幾乎不會對響度以及音色有影響。 以上三種為最常用的方法，第一種是重點，第三種一般是不允許出嘯叫的大場合用的。