我喜歡聽，聲音聽著舒服，節奏感也可以，只是太少這樣的專業演員，小品看的太多，人都看傻了，還是聽聽評書、演義有故事性、趣味性。

郭德綱說的到底是評書還是單口相聲都不重要，現在不是過去有嚴格的行業限制，現在只要有本事說，有觀眾聽就行。

郭德綱的評書風格受師父金文聲的影響很深，金文聲的名氣不大但能耐不小，而且金先生的人生閱歷很豐富，可以說看遍世態炎涼，嚐遍人生冷暖。在這點上郭德綱跟他很契合，兩人都喜歡在評書表演中說同行實事，這就好像一種從骨子裡對同行的蔑視。

金先生有套書《青紅幫演義》，網路上有資源，當時金先生年事已高，錄音質量也不是很好，但還是值得一聽的。

郭德綱的書分兩種，一種是繼承前輩流傳，自己再加以改進，還一種就是完全重新創作的新作品，類似同人小說的那種風格，最典型的作品就是《西遊記》。

郭德綱的《西遊記》只說了個開頭，我們已經可以看出典型的郭德綱風格，別人說西遊多是旁徵博引，但郭德綱是大破大立。從這點來說，已經不再是評書的結構，而是單口相聲的使法，這也就是說開頭的這一段其實算單口相聲，只不過在結尾留了個評書的扣子。

恰恰也因為這種風格，郭德綱的評書不被人承認，認為他說的就是單口相聲。但其實對觀眾來說，到底是評書還是單口相聲根本不重要，重要的是好不好聽。

郭德綱多才多藝又有與眾不同的嗓音，整理很多種類的傳統藝術，他還是個天才的演員，傳奇人物，非常欣賞他，這是個有本事的人，支援他！

郭德綱7歲還是學評書，可以說評書屬於他的童子功。作為一個經常看郭德綱相聲，單口，評書的人，在轉業上評價不了，只能客觀的講一講我的感受。

作為我個人比較喜歡郭德綱講的九頭案，故事情節就是人情命案，他不但能把故事講述的猶如身臨其境的感覺，同時在跳出故事中評論的也非常扣人心絃。不知道有沒有和我一樣的，就是經常能在他的故事中學到一些不知道的常識和歷史和習俗。這些都是建立在他強大的知識儲備上，通曉古今歷史、文化、習俗等等。

最厲害的是每章節故事結束的扣做的太好了，都能狠狠抓住聽眾的心，聽書聽的就是扣，故事講的再好，沒有最後這扣也就打了折扣了！

老郭說的叫單口相聲，最早也應該算學的一種吧，來源於評書。但是，評書不用埋包袱，單口相聲本質上還是和評書有區別。老郭的水平還是很高的，來源其基本功紮實，又好學，肚子裡東西多，腦子靈活，運用自如。他單口相聲場，聽眾追著。從風格上，他沒有那麼多嗚嗚呀呀的渲染用詞，對他來說那屬於炫技吧，可能是平時炫的足夠了，單口時用的少。

郭德綱演藝的《濟公傳》《醜娘娘》《善惡圖》《張廣泰回家》等等尚未明確區分評書還是單口相聲。郭自己多次提起這個藝術形式很難鑑定，曾調侃到:這段不樂，就是評書。這段搞笑呢，就是單口。

暫時以評書而論，評書講究的跳入跳出，抑揚頓挫郭德綱把握的火候正好，因為在小劇場演出，經常加一些與觀眾互動的東西，深得觀眾喜愛。更難的的是加入了一些當下的同時代的人能聽懂的“流行語”，或者于謙及德雲社弟子，讓人倍感親切，這正是郭德綱魅力所在。個人認為，新一代評書藝人郭德綱也是數一數二的，同時代王玥波曹雲金都在評書界有一席之地，也許與和郭德綱有著千絲萬縷的關係。