民 ：斜鉤
申：懸針豎
市：長橫畫，懸針豎
一個字的不一定非得是橫或書，主要是能體現那個字的勢 的筆畫和比較粗的筆畫。
下面給你一個詳細的知識：
一字之中，到底確定哪些筆畫為主筆，哪些筆畫為次筆呢?一般而言，構成字的骨架或在字中起支撐、平衡作用，貫穿或包孕其他筆畫的筆畫，多為主筆。如：“手”字的豎鉤，支撐全字的重量，又貫穿了其他筆畫，是主筆;“逐”字中，走之底承載了全字的重量，是主筆;“要”字中，“女”部的長橫貫穿左右，起到了平衡作用，是主筆;“田”、“句”等包圍中國書法總彙導學裙結構的字中，包圍裙部件的右邊筆畫橫折鉤是主筆;“坐”字底橫長大以支撐上部壓力，故底橫為主筆;“人”字中，捺畫支撐撇畫使之平衡，又有撇輕捺重之別，其筆畫本身放縱舒展，為主筆(圖1)。
從形態上看，凡厚實、長大、舒展的筆，多為主筆。我們在書寫時，本來先應確定主筆，然後再將其寫得長大、舒展些，寫出的形態久而久之被固定化。如“三”字，我們一聽到這個字，頭腦中就會想到它三橫中底橫最長，故主筆應是底橫。誰也不能把第一、二筆橫畫寫得長於第三橫。“寺”字中，中橫最長，主筆是中橫。“大”字中，撇、捺向左右舒展，故撇、捺為主筆。“月”字中，橫折鉤堅實有力，是主筆。因此，字中哪一筆為主筆，往往是約定俗成的，若在書寫時難以確定某筆畫是否為主筆，可結合左虛右實等因素考慮，如“同”字，根據兩豎並列應左虛右實的原則，主筆應該是右邊的橫折鉤。
還有一個值得注意的現象，即字中有重複的橫畫、豎畫或撇畫、捺畫，若以這些筆畫為主筆，則只能選擇其中適當的一筆做主筆，其餘的筆畫則要收斂。
①數橫並排之字，突出其中一橫，餘筆應收縮，使其有開合之勢。如:“三”伸展第三橫，“善”伸展第四橫，“重”伸展首橫，其餘的橫畫應收斂(圖2)。
②數豎並列的，如“朋”、“阿”、“州”等字，宜伸展最後一豎(鉤)為主筆，其餘的豎則宜適當收縮(圖3)。
④有重捺的字，如“從”、“逐”、“食”、“奈”等字，應上收下放或上放下收，收的捺畫則變成長點。這就是李淳在《結構八十四法》中所說的“減捺”法。在隸書中也有“雁不雙飛”一語，其道理是一樣的(圖5)。
⑤在一些字中，遇有重鉤的字，如：“踐”，為突出主筆，“踐”字第一鉤“含而不露”，不出鉤尖，第二鉤則蓄勢鉤出，兩者的目的，就是為了突出另一出鋒的鉤，形成主次的對比(圖6)。
當然，主筆的確定，除了約定俗成因素外，還有個別人為的創新。如：“年”字，習慣上以第三橫作為主筆，但也可以以第二橫作為主筆;“至”字一般情況下以末橫作為主筆，而柳體中的“至”則以首橫作為主筆；“食”在顏體中，首捺變成點(亦稱反捺)，末筆的捺畫則加大分量和長度，成為主筆，這樣一方面支撐了來自左上方的壓力，另一方面又填補了右下角的空白。這也是不同尋常的創新(圖7)。
四、常見的主筆
常見的主筆有長橫、長豎(豎鉤)、捺、撇、斜鉤、豎彎鉤、橫折鉤等。
1.字中以橫、豎為主筆者，橫要平穩瀟灑，起平衡作用；豎要正直挺拔有力，起支撐作用。姚孟起在《字學憶參》中說：“字之縱橫，猶屋之楹梁，宜平直，勿傾攲。”如“寺”、“兵”等字，以橫畫為主筆，“中”、“申”等字，以豎畫為主筆，其勢皆宜平直，而其他次筆則應稍有攲側變化(圖8)。
2.字中以撇、捺、斜鉤、豎彎鉤為主筆者，在重心穩定的前提下，撇捺應舒展、飄逸。如“大”、“少”；斜鉤向左下方充分伸展，筆力遒勁，有彈性，有韌度，似百鈞之弩發，如“式”、“淺”；浮鵝鉤則要蓄足力量，然後向右展開，使其有風度、有韻味。如“色”、“風”、“元”、“也”等字(圖9)。
3.凡帶折的主筆，如橫折鉤的彎曲角度要適宜，使直中帶彎，折處用頓筆而非轉筆，不要寫得太大，要有彈性和韌度，筆道厚實，沉著有力。如“月”、“力”、“弓”、“問”、“心”等字(圖10)。
五、部件的主與次
l.凡筆畫較少的窄長部件，一般為次部(也可稱“賓”部)，宜寫得窄長些，以為主部留有位置。如“木”、“亻”、“阝”、“禾”、“忄”、“扌”、“氵”、“牛”、“孑”部在左者，應讓右，左部為賓部，右部為主部(如圖11)。
2.凡筆畫較多，所佔位置較寬或體勢舒展的部件，一般為主部。主部的位置要佔足，賓部應適當收縮或變窄長。
A.左右結構中的讓右字，以右部為主部，左為賓部，左旁相應變得窄而小(如圖12)。
B.左右結構中的讓左字，以左為主部，右為賓部，左部應占相當位置，右部相應變窄長或適當收縮，但又不能過分收縮，要照顧左右結構中左斂右放原則(如圖13)。
C.上下結構中，上大下小者，上為主部，下部為賓部，上部可稍展開，下部可適當收縮，但又要結合上緊下松的原則綜合考慮(如圖14)。
D.上下結構中，上小下大的字，以下部為主部，可適當舒展;上部適當收縮，為賓部(如圖15)。
E.包圍或半包圍結構中，一般以包圍部件為主部，內含部件為賓部。主部要結實有力，包得住，內含部件適當收縮(如圖16)。
F.左中右結構中，若中間部件較大，則中應為主部，左右兩旁有襯托相望之意(如圖17)。
G.重疊字中，如“羽”、“比”、“圭”、“呂”、“品”、“磊”等字，應遵循左收右放、上緊下松的結構原則，以右部或右下部為主部，其餘的為賓部(圖18)。
民 ：斜鉤
申：懸針豎
市：長橫畫，懸針豎
一個字的不一定非得是橫或書，主要是能體現那個字的勢 的筆畫和比較粗的筆畫。
下面給你一個詳細的知識：
一字之中，到底確定哪些筆畫為主筆，哪些筆畫為次筆呢?一般而言，構成字的骨架或在字中起支撐、平衡作用，貫穿或包孕其他筆畫的筆畫，多為主筆。如：“手”字的豎鉤，支撐全字的重量，又貫穿了其他筆畫，是主筆;“逐”字中，走之底承載了全字的重量，是主筆;“要”字中，“女”部的長橫貫穿左右，起到了平衡作用，是主筆;“田”、“句”等包圍中國書法總彙導學裙結構的字中，包圍裙部件的右邊筆畫橫折鉤是主筆;“坐”字底橫長大以支撐上部壓力，故底橫為主筆;“人”字中，捺畫支撐撇畫使之平衡，又有撇輕捺重之別，其筆畫本身放縱舒展，為主筆(圖1)。
從形態上看，凡厚實、長大、舒展的筆，多為主筆。我們在書寫時，本來先應確定主筆，然後再將其寫得長大、舒展些，寫出的形態久而久之被固定化。如“三”字，我們一聽到這個字，頭腦中就會想到它三橫中底橫最長，故主筆應是底橫。誰也不能把第一、二筆橫畫寫得長於第三橫。“寺”字中，中橫最長，主筆是中橫。“大”字中，撇、捺向左右舒展，故撇、捺為主筆。“月”字中，橫折鉤堅實有力，是主筆。因此，字中哪一筆為主筆，往往是約定俗成的，若在書寫時難以確定某筆畫是否為主筆，可結合左虛右實等因素考慮，如“同”字，根據兩豎並列應左虛右實的原則，主筆應該是右邊的橫折鉤。
還有一個值得注意的現象，即字中有重複的橫畫、豎畫或撇畫、捺畫，若以這些筆畫為主筆，則只能選擇其中適當的一筆做主筆，其餘的筆畫則要收斂。
①數橫並排之字，突出其中一橫，餘筆應收縮，使其有開合之勢。如:“三”伸展第三橫，“善”伸展第四橫，“重”伸展首橫，其餘的橫畫應收斂(圖2)。
②數豎並列的，如“朋”、“阿”、“州”等字，宜伸展最後一豎(鉤)為主筆，其餘的豎則宜適當收縮(圖3)。
④有重捺的字，如“從”、“逐”、“食”、“奈”等字，應上收下放或上放下收，收的捺畫則變成長點。這就是李淳在《結構八十四法》中所說的“減捺”法。在隸書中也有“雁不雙飛”一語，其道理是一樣的(圖5)。
⑤在一些字中，遇有重鉤的字，如：“踐”，為突出主筆，“踐”字第一鉤“含而不露”，不出鉤尖，第二鉤則蓄勢鉤出，兩者的目的，就是為了突出另一出鋒的鉤，形成主次的對比(圖6)。
當然，主筆的確定，除了約定俗成因素外，還有個別人為的創新。如：“年”字，習慣上以第三橫作為主筆，但也可以以第二橫作為主筆;“至”字一般情況下以末橫作為主筆，而柳體中的“至”則以首橫作為主筆；“食”在顏體中，首捺變成點(亦稱反捺)，末筆的捺畫則加大分量和長度，成為主筆，這樣一方面支撐了來自左上方的壓力，另一方面又填補了右下角的空白。這也是不同尋常的創新(圖7)。
四、常見的主筆
常見的主筆有長橫、長豎(豎鉤)、捺、撇、斜鉤、豎彎鉤、橫折鉤等。
1.字中以橫、豎為主筆者，橫要平穩瀟灑，起平衡作用；豎要正直挺拔有力，起支撐作用。姚孟起在《字學憶參》中說：“字之縱橫，猶屋之楹梁，宜平直，勿傾攲。”如“寺”、“兵”等字，以橫畫為主筆，“中”、“申”等字，以豎畫為主筆，其勢皆宜平直，而其他次筆則應稍有攲側變化(圖8)。
2.字中以撇、捺、斜鉤、豎彎鉤為主筆者，在重心穩定的前提下，撇捺應舒展、飄逸。如“大”、“少”；斜鉤向左下方充分伸展，筆力遒勁，有彈性，有韌度，似百鈞之弩發，如“式”、“淺”；浮鵝鉤則要蓄足力量，然後向右展開，使其有風度、有韻味。如“色”、“風”、“元”、“也”等字(圖9)。
3.凡帶折的主筆，如橫折鉤的彎曲角度要適宜，使直中帶彎，折處用頓筆而非轉筆，不要寫得太大，要有彈性和韌度，筆道厚實，沉著有力。如“月”、“力”、“弓”、“問”、“心”等字(圖10)。
五、部件的主與次
l.凡筆畫較少的窄長部件，一般為次部(也可稱“賓”部)，宜寫得窄長些，以為主部留有位置。如“木”、“亻”、“阝”、“禾”、“忄”、“扌”、“氵”、“牛”、“孑”部在左者，應讓右，左部為賓部，右部為主部(如圖11)。
2.凡筆畫較多，所佔位置較寬或體勢舒展的部件，一般為主部。主部的位置要佔足，賓部應適當收縮或變窄長。
A.左右結構中的讓右字，以右部為主部，左為賓部，左旁相應變得窄而小(如圖12)。
B.左右結構中的讓左字，以左為主部，右為賓部，左部應占相當位置，右部相應變窄長或適當收縮，但又不能過分收縮，要照顧左右結構中左斂右放原則(如圖13)。
C.上下結構中，上大下小者，上為主部，下部為賓部，上部可稍展開，下部可適當收縮，但又要結合上緊下松的原則綜合考慮(如圖14)。
D.上下結構中，上小下大的字，以下部為主部，可適當舒展;上部適當收縮，為賓部(如圖15)。
E.包圍或半包圍結構中，一般以包圍部件為主部，內含部件為賓部。主部要結實有力，包得住，內含部件適當收縮(如圖16)。
F.左中右結構中，若中間部件較大，則中應為主部，左右兩旁有襯托相望之意(如圖17)。
G.重疊字中，如“羽”、“比”、“圭”、“呂”、“品”、“磊”等字，應遵循左收右放、上緊下松的結構原則，以右部或右下部為主部，其餘的為賓部(圖18)。