肯定不是的呀，之所以有人會有這樣的感覺，很有可能剛好是最近看了一些連續性比較弱的作品，但事實上這種型別的作品早就有了，用我們熟悉的說法就是“情景劇式”的作品。
相比有一個大串聯劇情的作品，情景劇自然不是毫無優點的，比方說情景劇對於中途加入的觀眾或者只是抽閒出來放鬆一下看個劇的觀眾而言可能就相對友好，觀眾不必因為“我不知道前文而沒法看明白”，且從劇本創作的角度而言壓力可能也更小，創作者可以“想出一出是一出”，不必擔心“戰線太長到最後圓不回去”，甚至可以“以團隊輪流的形式合作完成劇本”等等，甚至從某種意義上來說，這也更容易整合某些創作者多彩的創作靈感，使得故事呈現出生活的千姿百態。
但是，相對而言確實這種形式會給人比較“小架構小格局”甚至是相對不夠“正式”的感覺，而這種體裁也確實更容易被用於搞笑或輕鬆或治癒類作品中。不過換一個角度來看，事實上有一個完整故事脈絡的故事也是由一個個情景拼合而來的，只不過對於這部分作品而言，選擇拼合的情景有著更強的目的性，在篇幅上也給了劇情更多複雜交織的可能性，而劇情的連貫性，也有助於觀眾一步步隨著劇情進入到角色中去，因此具有連貫性的作品往往在結束後會給觀眾更強的羈絆感，不過，這不意味著短篇就沒有打動人心的可能，如果故事創作的好，同樣可以給人短小精悍，驚鴻一瞥，回味悠長的奇妙感覺。
另外，儘管現在很多作品獨立一集一個情節，但是完全關係不大的其實也很少，他們往往還是會有相對穩固的故事背景，相對穩定的主人公，相對近似的內容主題和表現風格的，有些作品形散而意不散，儘管故事相互獨立，但最後卻能拼合成一個完整的世界觀或者折射出一個完整的態度和思想。
文：JOJO
肯定不是的呀，之所以有人會有這樣的感覺，很有可能剛好是最近看了一些連續性比較弱的作品，但事實上這種型別的作品早就有了，用我們熟悉的說法就是“情景劇式”的作品。
相比有一個大串聯劇情的作品，情景劇自然不是毫無優點的，比方說情景劇對於中途加入的觀眾或者只是抽閒出來放鬆一下看個劇的觀眾而言可能就相對友好，觀眾不必因為“我不知道前文而沒法看明白”，且從劇本創作的角度而言壓力可能也更小，創作者可以“想出一出是一出”，不必擔心“戰線太長到最後圓不回去”，甚至可以“以團隊輪流的形式合作完成劇本”等等，甚至從某種意義上來說，這也更容易整合某些創作者多彩的創作靈感，使得故事呈現出生活的千姿百態。
但是，相對而言確實這種形式會給人比較“小架構小格局”甚至是相對不夠“正式”的感覺，而這種體裁也確實更容易被用於搞笑或輕鬆或治癒類作品中。不過換一個角度來看，事實上有一個完整故事脈絡的故事也是由一個個情景拼合而來的，只不過對於這部分作品而言，選擇拼合的情景有著更強的目的性，在篇幅上也給了劇情更多複雜交織的可能性，而劇情的連貫性，也有助於觀眾一步步隨著劇情進入到角色中去，因此具有連貫性的作品往往在結束後會給觀眾更強的羈絆感，不過，這不意味著短篇就沒有打動人心的可能，如果故事創作的好，同樣可以給人短小精悍，驚鴻一瞥，回味悠長的奇妙感覺。
另外，儘管現在很多作品獨立一集一個情節，但是完全關係不大的其實也很少，他們往往還是會有相對穩固的故事背景，相對穩定的主人公，相對近似的內容主題和表現風格的，有些作品形散而意不散，儘管故事相互獨立，但最後卻能拼合成一個完整的世界觀或者折射出一個完整的態度和思想。
文：JOJO