電影《1917》講述的是一戰期間兩個英國士兵臨危受命穿越戰場送信，以免1600多名英國士兵落入德國圈套的故事。該影片沒有對戰爭做宏觀的思考，而是全程聚焦於這個事件，用送信過程的一路艱險來表現戰場上的危機四伏，以及處於戰爭中個體的客觀渺小與主觀偉大，營造出一種詩意性的戰爭劇情片的形式風格。
影片中出現了多次草地的綠色，無論是開頭兩個年輕士兵在草地上的小憩還是結尾士兵完成任務在到地上獨自看照片的場景，這種草綠色都展現了一種“寧靜”“安詳”的象徵，營造出戰時短暫“和平”的假象。
此外，影片中大量出現黃色，影片中的黃色有兩種寓意：一方面，在兩人進入將軍的屋內等待命令下達時，屋裡只有一點黃色的油燈作為光源，在電影語言中黃色有“危險”“警戒”的象徵，而這種自下而上的光打在人臉和屋內時形成了一種恐怖而壓抑的氣氛，也預示著兩人將要進行一次艱難的旅途。在兩人進入德軍戰壕小屋時，整個場面只有一隻探照燈的黃色光源閃爍著，在此時這黃光是人物對待未知場景的恐懼心理的寫照。另一方面，在德軍戰壕坍塌時，這隻黃色光源在二人逃生途中成了唯一的希望。在後面年輕士兵和住在德軍戰區地下女人相遇時的黃色光源也象徵著他對“家庭”有了新的更為溫暖的理解。
《1917》在視覺風格上延續了戰爭片色彩運用的既定的觀念與正規化，但是又一反既往戰爭片中充斥的大量刺激觀眾感官的血腥的電影語言，在傳統中有所創新，在發展中有所揚棄，使觀眾看到了戰爭片視覺風格表現的另一種可能性，為戰爭片在視覺風格上的創新提供了一個典例。
電影《1917》講述的是一戰期間兩個英國士兵臨危受命穿越戰場送信，以免1600多名英國士兵落入德國圈套的故事。該影片沒有對戰爭做宏觀的思考，而是全程聚焦於這個事件，用送信過程的一路艱險來表現戰場上的危機四伏，以及處於戰爭中個體的客觀渺小與主觀偉大，營造出一種詩意性的戰爭劇情片的形式風格。
影片中出現了多次草地的綠色，無論是開頭兩個年輕士兵在草地上的小憩還是結尾士兵完成任務在到地上獨自看照片的場景，這種草綠色都展現了一種“寧靜”“安詳”的象徵，營造出戰時短暫“和平”的假象。
此外，影片中大量出現黃色，影片中的黃色有兩種寓意：一方面，在兩人進入將軍的屋內等待命令下達時，屋裡只有一點黃色的油燈作為光源，在電影語言中黃色有“危險”“警戒”的象徵，而這種自下而上的光打在人臉和屋內時形成了一種恐怖而壓抑的氣氛，也預示著兩人將要進行一次艱難的旅途。在兩人進入德軍戰壕小屋時，整個場面只有一隻探照燈的黃色光源閃爍著，在此時這黃光是人物對待未知場景的恐懼心理的寫照。另一方面，在德軍戰壕坍塌時，這隻黃色光源在二人逃生途中成了唯一的希望。在後面年輕士兵和住在德軍戰區地下女人相遇時的黃色光源也象徵著他對“家庭”有了新的更為溫暖的理解。
《1917》在視覺風格上延續了戰爭片色彩運用的既定的觀念與正規化，但是又一反既往戰爭片中充斥的大量刺激觀眾感官的血腥的電影語言，在傳統中有所創新，在發展中有所揚棄，使觀眾看到了戰爭片視覺風格表現的另一種可能性，為戰爭片在視覺風格上的創新提供了一個典例。