還有一種殘缺之美，叫做男大不婚，女大不嫁。即便男女，彼此互為資源，但不配彼此分享啊，也可惜不過來啊，只能做為茶餘飯後的談資來聊遣寂寞啦。因為其中大都是平凡的人，可以同患難，不可以要求同富貴的，雖不贊同去學習，但極其欣賞這種高尚的自私之美。

等其父母這一代過去啦，可能會以合租房的形式，不了了之。好像天際的彩虹，來去無蹤，又像春季翩翩起舞弄清影的蝴蝶花叢停留。

和斷臂維納斯、《紅樓夢》一樣殘缺美的作品還有《聖殤》，是義大利著名雕塑家米開郎基羅在88歲去世前留下的未完成遺作。

米開朗基羅輝煌藝術人生的起點和終點，都離不開終生痴迷的雕塑藝術。 他賦予石頭以生命，他的刻刀下充滿聖潔的哀傷。對雕塑家而言，未完成或許是一種遺憾，但對作品來說，這樣的缺憾美與斷臂的《米洛的維納斯》有著異曲同工之妙。可以說，米蘭斯福扎城堡博物館的雕塑《聖殤》，就是米開朗基羅的“斷臂維納斯”。還有就是那座全球最負盛名的雕像“大衛”也沒有雕刻完整，小腿下部永遠停留在未完成時。

這部遺作與梵蒂岡所藏的24歲成名《聖殤》作品所採用的坐姿不同，遺作《聖殤》以站姿示人，站立的聖母讓殉難的兒子基督倚靠在自己身上，左手則扶在他肩頭。在雕塑家已經完成的耶穌腿部，大理石的光澤熠熠生輝，自然彎曲的雙膝表現出他去世後的綿軟無力。在耶穌右側，還有一隻獨立的右臂，從角度和形態來看顯然不屬於聖母，或許米開朗基羅還曾想加入其他人物，完成一組更富視覺衝擊力的震撼群像。儘管面部細節未曾精雕細琢，聖母的悲慼絕望卻已表露無遺，而耶穌的神情則因歲月的痕跡變得模糊了。

有很多了。類似秦長城這樣自然消蝕的建築，千秋滄桑、萬古崢嶸，彰顯著華夏民族悠久的歷史與榮耀；還有圓明園這樣被侵略者肆意損毀的遺址，大水法、十二生肖殘跡，銘刻著整個國民的恥辱和傷痛；還有無數本屬於故宮、現流落海外的文物，什麼時候迴歸故里，什麼時候才算真正的完整。