根據真實滅們慘案的改編，卻未能令電影帶有真正堪為震撼的力度，《神秘家族》首先從地氣上就已然與原有的真實謬之千里，而南韓導演樸裕煥在這部電影所做的，只是讓人再一次見證了他那一如《記憶碎片》中化神奇為腐朽“的鬼斧神工”。
本片所改編的福建安溪滅門案不可謂不震驚，兇手猥褻同村他人妻子在前，被受害人報警，兇手被抓服刑完後，為了報復又殺人全家，製造了駭人聽聞的滅門慘案。這樣一個極端兇殘，滅絕人性的真實事件，不論是從被害人、兇手，還是社會法制的角度，都未嘗不能拍出一部犯罪佳作，但《神秘家族》的改編，除了一個兇殺事件的事實，幾乎摒棄了所有原本案件的元素，甚至完全架空了社會背景。
在這樣一個被完全剝離了真實背景，為了突顯導演韓範發揮的作品中，電影是否又給人了以完全不同的驚喜呢？縱觀全片顯然並沒有，將被害人從妻子變成了女兒，為電影植入了一如《羅拉快跑》般的迴圈構思，這些自以為是的改編，除了讓這起案件變的矯揉造作，充滿了不切實際的虛構外，沒有起到任何積極的作用，觀眾在這樣一部儼然就是中產階級的生活中早已無法所見原有慘案背後的農村問題，更無從談起何般真實的人性審視。
一場本極有深度的慘案被拍成了這樣一部空洞平乏的庸作，絕大多數的問題其實並不在於演員，相反姜武、惠英紅這樣的老戲骨還一定程度的支撐起了電影的演技，其根本還在南韓導演在中國的水土不服，樸裕煥既無法深耕於一片鄉土的地氣，也沒有辦法將南韓電影的風格真正融入其中，再加上這位名不見經傳的導演幾乎完全沒對有懸疑電影掌控的能力，如此不倫不類的作品，若真能拍好，反倒是個奇蹟了。
根據真實滅們慘案的改編，卻未能令電影帶有真正堪為震撼的力度，《神秘家族》首先從地氣上就已然與原有的真實謬之千里，而南韓導演樸裕煥在這部電影所做的，只是讓人再一次見證了他那一如《記憶碎片》中化神奇為腐朽“的鬼斧神工”。
本片所改編的福建安溪滅門案不可謂不震驚，兇手猥褻同村他人妻子在前，被受害人報警，兇手被抓服刑完後，為了報復又殺人全家，製造了駭人聽聞的滅門慘案。這樣一個極端兇殘，滅絕人性的真實事件，不論是從被害人、兇手，還是社會法制的角度，都未嘗不能拍出一部犯罪佳作，但《神秘家族》的改編，除了一個兇殺事件的事實，幾乎摒棄了所有原本案件的元素，甚至完全架空了社會背景。
在這樣一個被完全剝離了真實背景，為了突顯導演韓範發揮的作品中，電影是否又給人了以完全不同的驚喜呢？縱觀全片顯然並沒有，將被害人從妻子變成了女兒，為電影植入了一如《羅拉快跑》般的迴圈構思，這些自以為是的改編，除了讓這起案件變的矯揉造作，充滿了不切實際的虛構外，沒有起到任何積極的作用，觀眾在這樣一部儼然就是中產階級的生活中早已無法所見原有慘案背後的農村問題，更無從談起何般真實的人性審視。
一場本極有深度的慘案被拍成了這樣一部空洞平乏的庸作，絕大多數的問題其實並不在於演員，相反姜武、惠英紅這樣的老戲骨還一定程度的支撐起了電影的演技，其根本還在南韓導演在中國的水土不服，樸裕煥既無法深耕於一片鄉土的地氣，也沒有辦法將南韓電影的風格真正融入其中，再加上這位名不見經傳的導演幾乎完全沒對有懸疑電影掌控的能力，如此不倫不類的作品，若真能拍好，反倒是個奇蹟了。