時代的發展，改革的進步，使新一代的人在文化層次、戲劇領域行成喜新厭舊的狀況。雖然是歷史發展的自然歸律，但應該發揚傳統、繼承光榮、讓優秀的歷史文化代代傳承。

傳統劇目和歷史上任何社會存在一樣，都有其歷史時效性，這毫不足奇。

想古時，醫巫並列，人們並不把醫者列入上流社會；現在萬人追捧的演藝明星，在舊時只是被指斥為下九流的戲子。乾隆年間戲曲中的四大徽班進京，是何等的輝煌榮耀，但此後則再無如此盛況。絕大多數人的社會存在，決定其社會意識去向，民國初，聽留聲機唱片一時風靡，從手搖式發展到電動式，從膠木唱片發展到塑膠唱片，再到磁帶，再到鐳射光蝶，再到u盤，再到電子下載儲存演唱，不斷創造更新發展。上世紀八十年代，王潔實、謝莉斯合唱的校院歌曲橫掃全國，我當時和一位同事討論此現象，我認為王、謝能領風騷十年就不錯了，同事說應不至十年。其實，王、謝真正獨霸歌壇，不足十年。

古典戲曲產生於人們社會活動簡單，生活樂趣稀有的封建社會。當時的大多數人一生走不出居處百里以外，見識亦在百里之內，而走鄉串村的戲班子，則成了他們瞭解古今社會，接受宣傳的主要形式。當時科技不發達，照明用油燈，聲音傳播靠高聲，樂器主要以敲打銅木、擵擦管絃器械為主，為了便於受眾聽懂，採用當地方言說唱，以當地人易推廣的形式演出。由於藝人們不被上流社會重視，文化低下，戲曲更新進步緩慢。隨著社會進步，科技發展，社會媒介眾多，人們視會活動複雜，每日面臨著應接不暇的各類資訊，單一而程式化的戲曲，已經不能適應當今社會大多數人的欣賞去向了，因而就相對被冷落了。

人的世界觀一旦形成，則很難改變，雖然戲曲不能適應當今大多數人的欣賞去向，但從舊時代走來，自小觀聽古老戲曲成長的老人，亦然是喜歡戲曲的，他（她）們從觀聽戲曲中追憶自己兒時、年青時，或許並不美好，但是非常珍貴的時光！