戴春榮的出現，不光是引來一波回憶殺。而且她在《還珠格格》中演的皇后，和佘詩曼在《延禧攻略》中演的嫻妃，是同一人物。戴春榮和佘詩曼聯手，完美演繹了皇后輝發那拉氏的一生。如此看來，穿越感、和反差感，才是該劇想達到的效果。
戴春榮在《延禧攻略》中共有三場戲，雖然頻繁探望後宮娘娘，劇情有些不合理，好在她始終只穿一套衣服，和家中變故相聯絡，倒是可以理解。戴春榮在劇中就是一位替家族操心的母親形象，甚至有些“容嬤嬤上身”，不停唸叨，破壞歲月靜好的畫面。企圖透過母女關係，喚醒這位與世無爭的嫻妃。
戴春榮的臺詞，和觀眾追劇的心情是一致的，嫻妃再不參與宮鬥，風頭全被魏瓔珞搶去了。戴春榮的表現，還是一如既往的耿直，不顧身份尊卑，懟嫻妃：活得連狗都不如，後悔生下這麼個無能的女兒。戴春榮的演技，完全壓住了佘詩曼的清高氣質，母親的痛心、憤怒、無助，和嫻妃的冷漠、絕情、克己相比，簡直是母女情分已盡，嫻妃想在深宮中，守住一片淨土，未免太天真。
嫻妃和母親誤會很深，賢妃認為是母親為了自己的榮華富貴，才導致父親和弟弟都犯錯。可每次看到她察言觀色，撕下臉面求情，原來是徒有虛名，沒沾過嫻妃半點光。戴春榮和佘詩曼搭戲，完全沒有《還珠格格》中，皇后的那種囂張跋扈氣場，跳出了角色，令人心疼，戰鬥力被打會原型。此時，要是有容嬤嬤在就好了，也不至於氣到撞牆（當然這是劇情需要）。
戴春榮為了角色很拼，該說的好話都說了，該受的委屈也都抗住了，偶爾比較霸氣。面對油鹽不進的女兒，狠狠給她一巴掌。但嫻妃母親沒有大智慧，日常放狠話，不足以讓嫻妃徹底醒悟，反而讓關係更尷尬。佘詩曼和戴春榮的對手戲，對嫻妃的黑化起到關鍵作用。
佘詩曼在這三段戲中，都要表現一副靜觀其變的樣子，軟弱、自責的情緒積累得越多，到角色逆襲的時候，才會更有驚喜。所以，反過來看，兩位互相襯托，讓角色更有層次感。戴春榮下線，佘詩曼版的皇后也即將登場，大家覺得兩位的表現如何？
戴春榮的出現，不光是引來一波回憶殺。而且她在《還珠格格》中演的皇后，和佘詩曼在《延禧攻略》中演的嫻妃，是同一人物。戴春榮和佘詩曼聯手，完美演繹了皇后輝發那拉氏的一生。如此看來，穿越感、和反差感，才是該劇想達到的效果。
戴春榮在《延禧攻略》中共有三場戲，雖然頻繁探望後宮娘娘，劇情有些不合理，好在她始終只穿一套衣服，和家中變故相聯絡，倒是可以理解。戴春榮在劇中就是一位替家族操心的母親形象，甚至有些“容嬤嬤上身”，不停唸叨，破壞歲月靜好的畫面。企圖透過母女關係，喚醒這位與世無爭的嫻妃。
戴春榮的臺詞，和觀眾追劇的心情是一致的，嫻妃再不參與宮鬥，風頭全被魏瓔珞搶去了。戴春榮的表現，還是一如既往的耿直，不顧身份尊卑，懟嫻妃：活得連狗都不如，後悔生下這麼個無能的女兒。戴春榮的演技，完全壓住了佘詩曼的清高氣質，母親的痛心、憤怒、無助，和嫻妃的冷漠、絕情、克己相比，簡直是母女情分已盡，嫻妃想在深宮中，守住一片淨土，未免太天真。
嫻妃和母親誤會很深，賢妃認為是母親為了自己的榮華富貴，才導致父親和弟弟都犯錯。可每次看到她察言觀色，撕下臉面求情，原來是徒有虛名，沒沾過嫻妃半點光。戴春榮和佘詩曼搭戲，完全沒有《還珠格格》中，皇后的那種囂張跋扈氣場，跳出了角色，令人心疼，戰鬥力被打會原型。此時，要是有容嬤嬤在就好了，也不至於氣到撞牆（當然這是劇情需要）。
戴春榮為了角色很拼，該說的好話都說了，該受的委屈也都抗住了，偶爾比較霸氣。面對油鹽不進的女兒，狠狠給她一巴掌。但嫻妃母親沒有大智慧，日常放狠話，不足以讓嫻妃徹底醒悟，反而讓關係更尷尬。佘詩曼和戴春榮的對手戲，對嫻妃的黑化起到關鍵作用。
佘詩曼在這三段戲中，都要表現一副靜觀其變的樣子，軟弱、自責的情緒積累得越多，到角色逆襲的時候，才會更有驚喜。所以，反過來看，兩位互相襯托，讓角色更有層次感。戴春榮下線，佘詩曼版的皇后也即將登場，大家覺得兩位的表現如何？