昨夜晚，在宮中，飲瓊漿！夫妻間對坐就訴訴衷腸！孤把這好言對她講，誰知賤人撒癲狂！大丈夫，豈容這婦人犟，因此拔劍我斬河陽！

……

說說我的看法。

“二度梅”獲獎者孟廣祿，已然榮任天津青年團團長了，這位當年歷盡坎坷，以打雜、拉幕、龍套起步的京劇名家的成長道路可以算是一個“勵志青年”的經典例項。題目所問“大家喜歡孟廣祿嗎？”，其實不言而喻，如果大家不喜歡孟廣祿，他能有今天如此“火”的知名度嗎？

大家之所以喜歡他，我想有這麼幾個原因：

1：孟團長較好的繼承了恩師的“裘派方韻”，唱腔在舒展大方中，著意細膩地刻畫人物思想感情，既有慷慨昂揚的激情，又富於曲折委婉的人情。使劇中人物更貼近生活，給人以美的藝術享受。

2：不論是主角還是配角，不論是粉墨登場還是便裝清唱，孟廣祿總是一如既往地全情投入，沒有絲毫懈怠偷懶，這種認真做藝的職業精神也是深受大家喜歡的原因。

3：孟廣祿確實算是70歲以下年齡的花臉第一人，“十旦九生一淨難”，花臉藝術的特殊性使這個重要行當歷來人才難出。其實淨行自裘盛戎之後已然大幅滑坡，方榮翔先生的“方韻”不過是突出放大了裘派的一角，已難窺裘派全貌，天賦一般的孟廣祿能達到目前水準已屬難能可貴了。

4：孟廣祿雖嗓音天賦一般，但他是個有恆心、有決心、有上進心的人。他的刻苦不是那些躺在祖宗光環下的“星幾代”所能比擬的，沒有白流的汗水。刻苦努力的他有著較寬的戲路，不論是將相王侯的包公、徐延昭，還是綠林草莽單雄信、竇爾敦，孟廣祿演來各盡其妙。受大家喜歡也就不足為奇了。

5：出身在天津普通家庭的孟廣祿，不論是當年的蟄伏，還是今日的雄起，做人一如既往地踏實低調，在認識的、不認識的戲迷面前總是那麼平易近人，沒有絲毫的明星架子，和大家平等交流，至少比那些盛名之下其實難副的演員稍受挫折，便發誓“永遠不來天津演出”的所謂“名家”強上百倍。

6：孟廣祿最為戲迷詬病的就是他的“灑狗血”，應該從兩個方面來看待這個問題。這其中既有孟廣祿藝術處理上不夠細緻的缺陷，也有觀眾對孟團長的風格不夠了解的原因。據說孟廣祿平時調嗓的調門更高，正式演出時降半個調門，也就是說“訓練比比賽強度更高”。面部表情其實是多年肌肉訓練形成的最佳發聲模式，花臉由於有油彩，不同於旦角，這種被稱為“掛鬼臉”的演唱方法是可行的。其實當今旦角這種“滿臉跑嘴唇”的發聲才是京劇演唱之大忌。

總之，孟廣祿不僅可算是當今淨行領軍人物，也是深受大家喜歡的京劇名家。

我只想說戲劇大家翁偶虹先生曾經這樣評價裘盛戎先生：……“由此可見證明裘盛戎藝術中的韻味，並不限於唱功，而是貫穿在唱、念、做、表、舞的整個表演藝術之內。”孟廣祿能說是裘派再傳弟子嗎……

孟廣祿是一位非常不錯的京劇名家，完全繼承了裘盛戎老師的唱功。唱，念，坐，打面面俱到，嗓音寬厚洪亮。韻味十足。

孟廣祿靠唱戲歌，靠電視媒體出名，形象，腔調，韻味都很糟糕，每次上臺都是呲牙咧嘴搖頭晃尾的，滿面青筋擠眉弄眼聲嘶力竭咬牙切齒的表演美其名曰認真對待觀眾，賣力氣對待演唱，實在是糟踐了裘韻。

本人特別喜歡這位大師。先天條件不是最好，但是透過不解努力，形成了結合自身特點的裘派花臉。我從不認為孟廣祿是為了迎合觀眾高音才會出現面部誇張表情，而是為了彌補嗓音的先天不足，這樣的敬業、投入、執著的藝術家難道不值得廣大戲迷的尊重嗎？永遠尊重欣賞孟廣祿！！！

特喜歡孟廣祿！一是孟為了走好戲曲路，不忘初心，歷盡艱辛，從底層熬到頭牌，真不簡單。二是尊師重道，努力加鑽研並啟迪後學，維護併發揚了裘派的光榮。三是唱戲就要有激情，以情動人，多灑狗血有何不可？何況他多是以人物塑造為前提的。能夠將觀眾的情緒調動起來才是角兒的本事。四是演唱戲歌是他的進步。京劇發展至今，由於不斷改革創新才有了新的成就。京歌是新事物，有別樣的風韻。他的京歌正發揚了他唱腔滿功滿調、激情四射的優勢，唱來蕩氣迴腸、分外感人。每次聽他演唱毛主席詞菩薩蠻，我都不禁熱淚盈眶。京劇界，像他這樣的演員正憂太少，不嫌其多。願他徒兒們發揚光大！

這京劇好像離普通老百姓很遠。平時只是在電視上看上兩眼。中央11頻道連篇累牘，不厭其煩的全是國粹。但京劇包括其他劇種離老百姓生活還是很遙遠。所以對於孟廣路說不上喜歡與不喜歡。