一、工筆畫如何用筆和用墨？
（一）用筆：中鋒用筆是指筆鋒即筆尖從線條的中間劃過，筆桿要垂直於紙面，筆桿傾斜就是逆鋒。用筆主要是起筆、行筆、收筆。在用筆中，要屏住呼吸，氣息透過身體、肩部、肘、腕、手貫注與筆尖中，這樣用筆才會有力，線條才能具有表現力，才會有線條的起伏變化，在用筆過程中，氣息要平穩，用筆速度不能過快或者過慢，注意力要集中，用筆的力度決定線條的粗細變化，行筆過程中要速度均勻，不能突然很粗突然很細，不要呆板，提筆時不能以過快的速度撩起，運筆時要點點用力，行筆過程中要積點成線如同屋漏痕，用筆要紮實。“骨法用筆”是謝赫六法中對於線條的審美要求，線條的表現要具有力量感，線條要具有精神性，立體感，線條要潤澤飽滿。毛筆的運用重要的一點就是書法的訓練。書法對於線條的表現是非常必要和有效的。
（二）用墨：中國畫自古以來就一直強調筆墨的運用，筆墨是中國畫的靈魂，在工筆人物畫的寫生與創作過程中，墨線的表現是基礎，墨的使用要適當，墨色太淺，容易被顏色覆蓋，墨色太深，色彩與墨線無法結合，使畫面變得生硬，墨色的表現要根據面板、鬚髮、服飾來進行濃、淡、幹、溼表現的。工筆畫勾線的墨色要求是要用油煙墨塊進行表現。
勾線之初，先練習使用中鋒，避免側鋒。中鋒用筆飽滿而有彈性，線條圓潤渾厚，結實而有力感；花卉中的花瓣、葉片都是薄片狀，宜用中鋒勾勒，側鋒只有在皴擦樹石時才運用。開始練習勾線時，很容易出現側鋒，特別是線上條轉折的地方，因為毛筆是圓錐形，轉彎時必須提筆，並輕轉筆管扭轉方向，使筆鋒平行圓轉過來，才能保持中鋒。線條產生力感的關鍵在於筆鋒與紙面的摩擦，有的人勾線為了細，不敢用力，勾出的線浮滑在紙面上，不符合要求。勾線時要把筆按下去，使筆鋒對紙面有一個壓力，同時又要擎住毛筆，向上有一個提力，兩力平衡再用一個拖的力量行筆。只壓不提就是“抹”，容易出現側鋒敗筆；只提不壓就是“飄”，線條滑而無力，用線切忌“撩”、“挑”、“滑”。所以說，每勾一條線都應該有起筆、行筆、收筆三個動作。
一、工筆畫如何用筆和用墨？
（一）用筆：中鋒用筆是指筆鋒即筆尖從線條的中間劃過，筆桿要垂直於紙面，筆桿傾斜就是逆鋒。用筆主要是起筆、行筆、收筆。在用筆中，要屏住呼吸，氣息透過身體、肩部、肘、腕、手貫注與筆尖中，這樣用筆才會有力，線條才能具有表現力，才會有線條的起伏變化，在用筆過程中，氣息要平穩，用筆速度不能過快或者過慢，注意力要集中，用筆的力度決定線條的粗細變化，行筆過程中要速度均勻，不能突然很粗突然很細，不要呆板，提筆時不能以過快的速度撩起，運筆時要點點用力，行筆過程中要積點成線如同屋漏痕，用筆要紮實。“骨法用筆”是謝赫六法中對於線條的審美要求，線條的表現要具有力量感，線條要具有精神性，立體感，線條要潤澤飽滿。毛筆的運用重要的一點就是書法的訓練。書法對於線條的表現是非常必要和有效的。
（二）用墨：中國畫自古以來就一直強調筆墨的運用，筆墨是中國畫的靈魂，在工筆人物畫的寫生與創作過程中，墨線的表現是基礎，墨的使用要適當，墨色太淺，容易被顏色覆蓋，墨色太深，色彩與墨線無法結合，使畫面變得生硬，墨色的表現要根據面板、鬚髮、服飾來進行濃、淡、幹、溼表現的。工筆畫勾線的墨色要求是要用油煙墨塊進行表現。
勾線之初，先練習使用中鋒，避免側鋒。中鋒用筆飽滿而有彈性，線條圓潤渾厚，結實而有力感；花卉中的花瓣、葉片都是薄片狀，宜用中鋒勾勒，側鋒只有在皴擦樹石時才運用。開始練習勾線時，很容易出現側鋒，特別是線上條轉折的地方，因為毛筆是圓錐形，轉彎時必須提筆，並輕轉筆管扭轉方向，使筆鋒平行圓轉過來，才能保持中鋒。線條產生力感的關鍵在於筆鋒與紙面的摩擦，有的人勾線為了細，不敢用力，勾出的線浮滑在紙面上，不符合要求。勾線時要把筆按下去，使筆鋒對紙面有一個壓力，同時又要擎住毛筆，向上有一個提力，兩力平衡再用一個拖的力量行筆。只壓不提就是“抹”，容易出現側鋒敗筆；只提不壓就是“飄”，線條滑而無力，用線切忌“撩”、“挑”、“滑”。所以說，每勾一條線都應該有起筆、行筆、收筆三個動作。