分染法： 分染法是表現物體的體積形體的變化，使物體具有深淺、明暗的變化。
分染的方法是在右手上一上一下同時拿兩支白雲筆，一隻顏色筆，一隻清水筆，首先在要表現地方畫上顏色，再用清水從顏色的邊緣向外暈染，讓顏色自然均勻的從濃到淡漸漸的自然消失，兩支筆在一隻手上快速的交換使用，並迅速把顏色暈染開，否則顏色會滲入紙中，留下很明顯的色彩的邊緣痕跡，物體就失去了自然過度的效果，在染色的時候，顏色筆中的顏色要蘸的飽和，清水筆中水分不能過多，如果太多水分，就會把顏色沖走，不利於顏色的渲染。
分染法是工筆畫渲染的基本的技法。荷花：賈廣健 上圖中荷花花瓣的層次，體積，轉變運用的是分染的方法，簡單的說就是畫素描一樣把體積感畫出來。
罩染法： 罩染法是在分染物體的體積之後，對與物體的本質色彩的平塗表現，平塗顏色時每一遍顏色很淡，這樣底色中的物體的體積就會一種呈現出來，經過很多遍的罩染平塗物體的體積。
勾勒法： “勾是指線描，勒是把顏色覆蓋了的輪廓線重新勾勒，勾勒法在上顏色是不用考慮墨線被蓋，在顏色上完後，用墨線和有顏色的線條在原來的被顏色多次覆蓋已經變得十分模糊的墨線上重新勾勒出來，通俗的叫法叫做醒線。”簪花仕女圖區域性 上圖中仕女身上最外層的透明的紗衣上的白色線條是在以前黑色墨線的基礎上覆勾上的，叫做醒線 斡染法： “主要是從物象的高處進行渲染，例如:從人物的顴骨、額頭、鼻樑等凸起，並用清水向外漸暈染，體現人物的體積感，此種方法盛行於唐代。” 漬染法： “漬染法是沒骨發展過來的，首先用墨或色彩在紙上隨意的塗抹，漬染出來，在未乾之際沖水或者顏色，會出現各種不同的視覺效果。”石榴圖，賈廣健 上圖中石榴的色彩，是在畫出一種底色後在這層色彩未乾之時衝入其他的色彩，讓後上的色彩隨著頭一遍色彩中的水分，不斷的滲化，形成自然的色彩變化。 背染法： 背染法也叫做親背，主要是在紙或者絹的背面染色，每當在絹的正面上染石色之後，必須在的背面染色，這樣顏色可以從背面隱隱約約的透過來，與正面的顏色相呼應，增強正面色彩的飽和度，使正面給人的視覺感覺是薄中帶厚，渾厚色彩柔和，這樣的背染法防止因為顏色的厚塗使墨線變得模糊使畫面破損，背染法對與正面繪畫的表現具有重要的襯托作用。上圖中的荷花上的白色就是採用背染的方法。 虛染法： 虛染法是在渲染的四周都是虛染的，不用實染，虛染法不是在所有的地方，主要在人物畫眼睛、嘴出 進行渲染，
分染法： 分染法是表現物體的體積形體的變化，使物體具有深淺、明暗的變化。
分染的方法是在右手上一上一下同時拿兩支白雲筆，一隻顏色筆，一隻清水筆，首先在要表現地方畫上顏色，再用清水從顏色的邊緣向外暈染，讓顏色自然均勻的從濃到淡漸漸的自然消失，兩支筆在一隻手上快速的交換使用，並迅速把顏色暈染開，否則顏色會滲入紙中，留下很明顯的色彩的邊緣痕跡，物體就失去了自然過度的效果，在染色的時候，顏色筆中的顏色要蘸的飽和，清水筆中水分不能過多，如果太多水分，就會把顏色沖走，不利於顏色的渲染。
分染法是工筆畫渲染的基本的技法。荷花：賈廣健 上圖中荷花花瓣的層次，體積，轉變運用的是分染的方法，簡單的說就是畫素描一樣把體積感畫出來。
罩染法： 罩染法是在分染物體的體積之後，對與物體的本質色彩的平塗表現，平塗顏色時每一遍顏色很淡，這樣底色中的物體的體積就會一種呈現出來，經過很多遍的罩染平塗物體的體積。
勾勒法： “勾是指線描，勒是把顏色覆蓋了的輪廓線重新勾勒，勾勒法在上顏色是不用考慮墨線被蓋，在顏色上完後，用墨線和有顏色的線條在原來的被顏色多次覆蓋已經變得十分模糊的墨線上重新勾勒出來，通俗的叫法叫做醒線。”簪花仕女圖區域性 上圖中仕女身上最外層的透明的紗衣上的白色線條是在以前黑色墨線的基礎上覆勾上的，叫做醒線 斡染法： “主要是從物象的高處進行渲染，例如:從人物的顴骨、額頭、鼻樑等凸起，並用清水向外漸暈染，體現人物的體積感，此種方法盛行於唐代。” 漬染法： “漬染法是沒骨發展過來的，首先用墨或色彩在紙上隨意的塗抹，漬染出來，在未乾之際沖水或者顏色，會出現各種不同的視覺效果。”石榴圖，賈廣健 上圖中石榴的色彩，是在畫出一種底色後在這層色彩未乾之時衝入其他的色彩，讓後上的色彩隨著頭一遍色彩中的水分，不斷的滲化，形成自然的色彩變化。 背染法： 背染法也叫做親背，主要是在紙或者絹的背面染色，每當在絹的正面上染石色之後，必須在的背面染色，這樣顏色可以從背面隱隱約約的透過來，與正面的顏色相呼應，增強正面色彩的飽和度，使正面給人的視覺感覺是薄中帶厚，渾厚色彩柔和，這樣的背染法防止因為顏色的厚塗使墨線變得模糊使畫面破損，背染法對與正面繪畫的表現具有重要的襯托作用。上圖中的荷花上的白色就是採用背染的方法。 虛染法： 虛染法是在渲染的四周都是虛染的，不用實染，虛染法不是在所有的地方，主要在人物畫眼睛、嘴出 進行渲染，