天啟與崇禎是明朝末年，戰爭不斷，官場腐敗，經濟蕭條，明朝處在一個即將滅亡的時刻，這時官方根本沒有時間精力來管理窯務，民窯發展反而很好，其風格既繼承了明末瓷器的風格，又為清初順治康熙瓷器奠定了基礎。對於天啟與崇禎時期的瓷器鑑定，我們把握三點就足夠了。

明崇禎人物紋筆筒

第一點天啟與崇禎朝瓷器造型。天啟與崇禎朝瓷器造型相對嘉靖萬曆瓷器造型少了很多，但是出現不少的典型器，如:香爐、燭臺，筒瓶、蓮子罐。上海博物院珍藏的天啟元年的青花團龍紋燭臺一對和崇禎二年青花龍紋三足爐，都是天啟與崇禎朝瓷器的典型器。

明天啟青花人物紋葫蘆瓶

第二天啟與崇禎朝瓷器紋飾。天啟與崇禎朝瓷器紋飾一改明嘉靖、萬曆時期的瓷器紋飾繁瑣雜亂，變的清新舒朗起來，畫風飄逸，極有生活情趣，用筆自然，極為傳神，用雲南珠明料者翠蘭，用石子青料者，顏色淡雅閃灰。多花博古圖，人物圖，花鳥圖。

明崇禎青花人物紋筒瓶

第三天啟與崇禎朝瓷器的胎釉。天啟與崇禎朝瓷器釉色溫潤，胎質潔白。也有很粗糙的瓷器，精品很精，次品很差的感覺。明崇禎時期青花蕭何月下追韓信圖筆筒，胎質就非常潔白細膩，畫片青翠，為清順治康熙瓷器開創了先河。

天啟瓷

從萬曆後期，景德鎮官窯生產陷入衰落的狀態，但也並未完全停頓，但是目前看來傳世天啟官窯瓷器極為罕見。

天啟多見民窯一般日用瓷器及廟宇供器。如盤、碗、燭臺、香爐、花瓶、淨水盂等。這些器物的製作大多並不十分精細，底足比較粗糙，青花瓷器有的釉面泛灰青色，沒有滋潤的光亮感覺。青花色澤一般泛灰黑色，沒有青翠感。圖案畫面除了 少數為傳統的變形纏枝花卉紋外，有梅花、葡萄、各種小動物、牧童、羅漢圖、八仙圖、臨江獨釣、山莊屋宇等等。

天啟彩瓷有釉上紅彩、綠彩及釉上五彩和青花五彩，在傳世品中，有的和崇禎時期的很難區分。一般五彩和青花五彩多見盤、碗。製作大多都不太精細。

天啟瓷器的款識除了極罕見的大明天啟年制兩行六字青花楷書雙圈官窯款外，大多是天啟年制四字款。一些廟宇供器上常有天啟元年，皇明天啟四年、八年等題款。

天啟瓷器胎釉製作大多比較粗糙，釉色發青發灰。盤類器底多有點狀瑕疵、燒製裂痕、跳刀痕也比較明顯。粘砂明顯，削足比較整齊。露胎較多。

崇禎是戰亂時期，官窯已經沒什麼地位。常見大多也是民窯器。

崇禎時期的青花是明末到清初的轉折點，有粗細之分，細器製作比較精細，釉色雖然發青，但還是比較亮的，青花色澤灰黑程度比較少。也有相當明快的。

常見器型有盤、碗、洗、瓶、罐、筆筒、花觚、燭臺、香爐等。

圖案多見人物故事、山水、羅漢圖、松竹梅、花鳥等，多用窗格紋為輔。

崇禎青花瓷器底釉多有橘皮紋，底釉發青，胎釉之間少有橙黃色，部分器物有醬口。

崇禎五彩有單純的釉上五彩和青花五彩兩種，

單釉上五彩比較強調的是黃綠兩種顏色，多見人物故事圖。

青花五彩突出青花、紅色、綠色，有山水，人物，動物、花鳥等圖案。

崇禎瓷器是明末到清康熙瓷器的一個轉變時期，現在仍在不斷地研究之中，有很多問題還沒有定論，我們還需要慢慢的學習。