你拍過哪些手機全景照片，可以分享一下心得嗎？山城（手機全景）
用“全景接片”模式拍攝，是我比較喜歡的一種拍攝方法，不論是單反還是手機相機。因為“全景接片”能夠拍攝出畫幅更加寬廣的片子，很是符合我所想表達拍攝意圖的一種方式。福建龍海鎮海角（手機全全景）
這裡有必要先通俗的解釋下所謂的“全景接片”攝影，就是在鏡頭無法涵蓋拍攝大幅寬廣場景時，透過水平（或垂直）搖移相機，對所拍攝的大場景進行分段拍攝多張片子後（前張片子的後小部分與後一張片子的前小部分需要留有重疊部分），然後通過後期合成為一張完整的寬幅場景照片。相對單反相機拍攝全景接片的過程，現今的手機相機在“全景”模式下的拍攝過程，會來的更直觀（實時顯示），操作也更容易些，並且是直接合成出片的。1，當行人近似乎於靜止狀態下，不會出現對“全景”模式拍攝有不利的影響。如下圖，平潭海壇古城（手機全景）這不難理解，靜止的行人就如拍攝場景中的靜止景物，人景合一，自然是不會對“全景”模式的拍攝有影響的。再如下圖例，落日下的排檔（手機全景）2，行人的運動方向與手機相機運動方向成近直角方向時，拍攝“合景”模式片子，也不會很容易的影響到拍攝效果。如下圖，虎門炮臺兵勇通道上，往畫面裡行走的人（手機全景）這種場景中的行人運動方向，相對於手機相機運動方向，也只是以一個動態的“點”存在。當手機相機在“全景”模式下拍攝平移過這個“點”時，“點”不會出現在後面的拍攝場景中，因而也就不會容易的對拍攝的片子產生不利影響了。再如下面的圖例，左側由畫面裡往外行走的人，也是這個道理的。3，行人的運動方向與手機相機的運動方向逆向而行，拍攝“全景”模式片子，也不會容易出現會影響到拍攝效果的情況。如下面圖例，虎門炮臺（手機全景）。當手機相機在“全景”模式拍攝的平移過程中與逆向而行的遊人相交會後，這些遊人不會出現在後面的場景中，也就不會有不利於拍攝結果的情況出現的。再如下面的圖例，逆向行駛的船（手機全景）4，當運動物體以條狀或線狀的形式出現，並是以橫畫面（或斜畫面）進行前行或退走時，極容易出現拍攝畫面中的物體出現斷開“錯位”情況，這種場景環境，是不適合用“全景”模式拍攝的。如下圖例，沙灘與海浪（手機全景）
片子畫面中可以看到海浪出現多處的明顯的斷開“錯位”。這是因為運動中的海浪貫穿整個拍攝場景畫面，手機相機在“全景”模式拍攝的平移過程中，將整條的海浪分成“多段”來拍攝的，卻因時間差的關係，“分段”的各段海浪不在同一位置而無法重疊相合。這一圖例告訴我們，當運動的物體整體寬度超過手機相機“全景”模式下分張拍攝的寬度時，是很容易出現類似海浪這種“錯位”情況的。雖說我們不明確手機相機“全景”模式下的寬幅是多少，但，我們在用“全景”模式拍攝類似這樣主體的片子時，需要更加認真的對所拍攝後的“全景”片子做細緻的驗查。
5，當運動物體與手機相機同向執行時，可以適時控制手機相機在“全景”模式下，拍攝出充滿樂趣，富有娛樂味的片子。如下圖例，穿過大堂的老人（手機全景）這張片子是無意中又有意而拍的。在預選好“全景”片子拍攝起點正準備按下快門拍攝時，老人無意間從畫面左側進入畫面，按下快門追上老人後，稍稍做了極短停頓，等老人走至大堂中間，繼續追上，再做個極短停頓，然後在老人走到第三個位置時，再再繼續追上，停頓。等老人完全走出畫面後，接著完成後面的“全景”拍攝。這種沒有配合的一人多影的“全景”拍攝，除了心中有（一定的）數外，也是得靠些運氣的。再如下圖例，一人雙影的“全景”模式下的拍攝圖中左右彎道上實為由左往右行走的同一人。拍攝方法也很簡單。手機相機“全景”模式下，先行拍攝下左邊道上行人場景後，先平移到達彎道轉彎處（拍攝人站位）暫停手機相機的繼續平移，等待行人走過彎道到了合適點後，繼續平移手機相機，直到完成整個“全景”片子的拍攝。按這種方法，將行人換成熟悉的拍攝主體，就可以拍攝出在全景片子畫面中，同一個人（群）不同位置不同的造型的照片，是不是充滿樂趣富有娛樂味兒。
在手機相機的“全景”模式拍攝中，如果有行人或是運動物體時，我們可以結合拍攝場景具體的情況，因勢利導，化不利為有利，進行手機“全景”模式拍攝的。這也是能夠帶來另一番攝影樂趣的。
你拍過哪些手機全景照片，可以分享一下心得嗎？山城（手機全景）
用“全景接片”模式拍攝，是我比較喜歡的一種拍攝方法，不論是單反還是手機相機。因為“全景接片”能夠拍攝出畫幅更加寬廣的片子，很是符合我所想表達拍攝意圖的一種方式。福建龍海鎮海角（手機全全景）
這裡有必要先通俗的解釋下所謂的“全景接片”攝影，就是在鏡頭無法涵蓋拍攝大幅寬廣場景時，透過水平（或垂直）搖移相機，對所拍攝的大場景進行分段拍攝多張片子後（前張片子的後小部分與後一張片子的前小部分需要留有重疊部分），然後通過後期合成為一張完整的寬幅場景照片。相對單反相機拍攝全景接片的過程，現今的手機相機在“全景”模式下的拍攝過程，會來的更直觀（實時顯示），操作也更容易些，並且是直接合成出片的。1，當行人近似乎於靜止狀態下，不會出現對“全景”模式拍攝有不利的影響。如下圖，平潭海壇古城（手機全景）這不難理解，靜止的行人就如拍攝場景中的靜止景物，人景合一，自然是不會對“全景”模式的拍攝有影響的。再如下圖例，落日下的排檔（手機全景）2，行人的運動方向與手機相機運動方向成近直角方向時，拍攝“合景”模式片子，也不會很容易的影響到拍攝效果。如下圖，虎門炮臺兵勇通道上，往畫面裡行走的人（手機全景）這種場景中的行人運動方向，相對於手機相機運動方向，也只是以一個動態的“點”存在。當手機相機在“全景”模式下拍攝平移過這個“點”時，“點”不會出現在後面的拍攝場景中，因而也就不會容易的對拍攝的片子產生不利影響了。再如下面的圖例，左側由畫面裡往外行走的人，也是這個道理的。3，行人的運動方向與手機相機的運動方向逆向而行，拍攝“全景”模式片子，也不會容易出現會影響到拍攝效果的情況。如下面圖例，虎門炮臺（手機全景）。當手機相機在“全景”模式拍攝的平移過程中與逆向而行的遊人相交會後，這些遊人不會出現在後面的場景中，也就不會有不利於拍攝結果的情況出現的。再如下面的圖例，逆向行駛的船（手機全景）4，當運動物體以條狀或線狀的形式出現，並是以橫畫面（或斜畫面）進行前行或退走時，極容易出現拍攝畫面中的物體出現斷開“錯位”情況，這種場景環境，是不適合用“全景”模式拍攝的。如下圖例，沙灘與海浪（手機全景）
片子畫面中可以看到海浪出現多處的明顯的斷開“錯位”。這是因為運動中的海浪貫穿整個拍攝場景畫面，手機相機在“全景”模式拍攝的平移過程中，將整條的海浪分成“多段”來拍攝的，卻因時間差的關係，“分段”的各段海浪不在同一位置而無法重疊相合。這一圖例告訴我們，當運動的物體整體寬度超過手機相機“全景”模式下分張拍攝的寬度時，是很容易出現類似海浪這種“錯位”情況的。雖說我們不明確手機相機“全景”模式下的寬幅是多少，但，我們在用“全景”模式拍攝類似這樣主體的片子時，需要更加認真的對所拍攝後的“全景”片子做細緻的驗查。
5，當運動物體與手機相機同向執行時，可以適時控制手機相機在“全景”模式下，拍攝出充滿樂趣，富有娛樂味的片子。如下圖例，穿過大堂的老人（手機全景）這張片子是無意中又有意而拍的。在預選好“全景”片子拍攝起點正準備按下快門拍攝時，老人無意間從畫面左側進入畫面，按下快門追上老人後，稍稍做了極短停頓，等老人走至大堂中間，繼續追上，再做個極短停頓，然後在老人走到第三個位置時，再再繼續追上，停頓。等老人完全走出畫面後，接著完成後面的“全景”拍攝。這種沒有配合的一人多影的“全景”拍攝，除了心中有（一定的）數外，也是得靠些運氣的。再如下圖例，一人雙影的“全景”模式下的拍攝圖中左右彎道上實為由左往右行走的同一人。拍攝方法也很簡單。手機相機“全景”模式下，先行拍攝下左邊道上行人場景後，先平移到達彎道轉彎處（拍攝人站位）暫停手機相機的繼續平移，等待行人走過彎道到了合適點後，繼續平移手機相機，直到完成整個“全景”片子的拍攝。按這種方法，將行人換成熟悉的拍攝主體，就可以拍攝出在全景片子畫面中，同一個人（群）不同位置不同的造型的照片，是不是充滿樂趣富有娛樂味兒。
在手機相機的“全景”模式拍攝中，如果有行人或是運動物體時，我們可以結合拍攝場景具體的情況，因勢利導，化不利為有利，進行手機“全景”模式拍攝的。這也是能夠帶來另一番攝影樂趣的。