有一句話，鬧劇電影的潛規則是：“不怕胡鬧，就怕鬧糊”。
本 片從創意、題材到主線情節，本就沒想要正經一把，觀眾對它的胡鬧也是早就做好心理準備的。於是，一切天馬行空和離經叛道都讓人始料未及，本片的開頭分別引 出惡棍莫非裡和查小刀的橋段是別具一格的，不用想，莫非裡和查小刀很快就接上了線。小編將電影總結為了三個部分：一、心靈失落，兩個作為可以互相慰藉的人 從相識到最後必須在一起，導演在這部分埋下了一點包袱，在隨著劇情的發展，逐一抖落了下來，惡棍強勢偽裝下的不堪童年，天使文弱下的無可奈何，其實兩個人 的生活都是千瘡百孔的。二、貴人相助。兩個都需要治癒的人，有一個最為精妙之筆就是，有病要醫治。也就有了所謂神醫折耳根的中間撮合，相助兩人完成合二為 一。這個相助的出發點在這個劇情設定上是三個人，三個目的，三個方向，為現實社會中價值觀作出詼諧而又精妙的診斷。三、重獲新生。人情、親情，愛情交插上 陣，完成了本片最為重要的一部分，迴歸正義戰勝邪惡的無邪論。
鄧 超的確是一位具有喜劇天賦的男演員，無論是肢體動作上的搞笑還是表情語言上的幽默，都能駕馭自如。孫儷與生俱來的靈氣和智慧，在電影中收斂的有些笨拙，同 時“大門牙“的造型很符合”天使”這個角色。全片的敘述基調，都維持在一種表面上的神經誇張之上。影片的宣傳出發點就是喜劇為主題，所以影片為了追求強烈 的情感衝擊效應，多次毫不手軟的給主角製造冷酷的打擊和傷害，情節一次次竭盡所能的推向極端，想要一次次的提醒觀眾，激發觀眾對正義和邪惡力量最後比拼的 觀影期待。可惜的是編導在對待主要矛盾的問題上避實，對支線情節上熱情似火。過於商業化的成分，極大限制了影片能夠更深入考察社會層面上的一些問題。
支 線上的處理，有兩個點必須要說，一個是掛上了音樂的招牌，導演大膽的在片中對鄧超的童年刻意營造了一種末世情懷，一切80後兒時能接觸到的社會聲音，都成 了一種美妙，把噪音和現代化城市做了一個層面上的比對，可以等同的認為是對當今社會環境的一種對映。尤其是電影中多次穿插的：爸爸的爸爸叫什麼？爸爸的爸 爸叫爺爺，這也是懷念童年來規避現實的一種電影表現方法。二，孫儷的角色，用笑料玩出智慧。查小刀的每次出手，都是透過大腦計算的。這是編導的集大智慧才 能做到了，小編認為這個點比較難，因為查小刀的性格人物閃光點比較少，所以此處編排的比較滿意。再者，小編的母親也是老師，當看到查小刀的母親背對黑板放 聲大哭的時候，能夠找到共鳴點，其實親情的設定是集大成的，一千個影者，一千個哈姆雷特。
《惡 棍天使》明顯經過了精確的商業計算，大陣容夫妻檔的卡司，對年輕觀眾很有吸引力，重要的是檔期，以喜劇片在聖誕節上映。《惡棍天使》全盤極具誇張喜劇，在 中國產電影喜劇風格當道的路上走的深遠（根據歷年票房統計，中國產喜劇電影的票房位居榜首）。明星和道具（長安汽車）這些基礎建設上的萬事俱備，要說還缺少什 麼，那就只能是票房和喝彩了。
儘管如此，影片還是提供了一個頗具價值的視角——要讓善良的人對公眾公平的現實有信心，而不僅僅是一種盼望。
這個世界是握手言和的。
有一句話，鬧劇電影的潛規則是：“不怕胡鬧，就怕鬧糊”。
本 片從創意、題材到主線情節，本就沒想要正經一把，觀眾對它的胡鬧也是早就做好心理準備的。於是，一切天馬行空和離經叛道都讓人始料未及，本片的開頭分別引 出惡棍莫非裡和查小刀的橋段是別具一格的，不用想，莫非裡和查小刀很快就接上了線。小編將電影總結為了三個部分：一、心靈失落，兩個作為可以互相慰藉的人 從相識到最後必須在一起，導演在這部分埋下了一點包袱，在隨著劇情的發展，逐一抖落了下來，惡棍強勢偽裝下的不堪童年，天使文弱下的無可奈何，其實兩個人 的生活都是千瘡百孔的。二、貴人相助。兩個都需要治癒的人，有一個最為精妙之筆就是，有病要醫治。也就有了所謂神醫折耳根的中間撮合，相助兩人完成合二為 一。這個相助的出發點在這個劇情設定上是三個人，三個目的，三個方向，為現實社會中價值觀作出詼諧而又精妙的診斷。三、重獲新生。人情、親情，愛情交插上 陣，完成了本片最為重要的一部分，迴歸正義戰勝邪惡的無邪論。
鄧 超的確是一位具有喜劇天賦的男演員，無論是肢體動作上的搞笑還是表情語言上的幽默，都能駕馭自如。孫儷與生俱來的靈氣和智慧，在電影中收斂的有些笨拙，同 時“大門牙“的造型很符合”天使”這個角色。全片的敘述基調，都維持在一種表面上的神經誇張之上。影片的宣傳出發點就是喜劇為主題，所以影片為了追求強烈 的情感衝擊效應，多次毫不手軟的給主角製造冷酷的打擊和傷害，情節一次次竭盡所能的推向極端，想要一次次的提醒觀眾，激發觀眾對正義和邪惡力量最後比拼的 觀影期待。可惜的是編導在對待主要矛盾的問題上避實，對支線情節上熱情似火。過於商業化的成分，極大限制了影片能夠更深入考察社會層面上的一些問題。
支 線上的處理，有兩個點必須要說，一個是掛上了音樂的招牌，導演大膽的在片中對鄧超的童年刻意營造了一種末世情懷，一切80後兒時能接觸到的社會聲音，都成 了一種美妙，把噪音和現代化城市做了一個層面上的比對，可以等同的認為是對當今社會環境的一種對映。尤其是電影中多次穿插的：爸爸的爸爸叫什麼？爸爸的爸 爸叫爺爺，這也是懷念童年來規避現實的一種電影表現方法。二，孫儷的角色，用笑料玩出智慧。查小刀的每次出手，都是透過大腦計算的。這是編導的集大智慧才 能做到了，小編認為這個點比較難，因為查小刀的性格人物閃光點比較少，所以此處編排的比較滿意。再者，小編的母親也是老師，當看到查小刀的母親背對黑板放 聲大哭的時候，能夠找到共鳴點，其實親情的設定是集大成的，一千個影者，一千個哈姆雷特。
《惡 棍天使》明顯經過了精確的商業計算，大陣容夫妻檔的卡司，對年輕觀眾很有吸引力，重要的是檔期，以喜劇片在聖誕節上映。《惡棍天使》全盤極具誇張喜劇，在 中國產電影喜劇風格當道的路上走的深遠（根據歷年票房統計，中國產喜劇電影的票房位居榜首）。明星和道具（長安汽車）這些基礎建設上的萬事俱備，要說還缺少什 麼，那就只能是票房和喝彩了。
儘管如此，影片還是提供了一個頗具價值的視角——要讓善良的人對公眾公平的現實有信心，而不僅僅是一種盼望。
這個世界是握手言和的。