就用你說的那三個來解釋吧固有色 光源色 環境色 通常亮部受光源色影響，會比固有色的明度（明度，講白一點，就是黑白灰的度數，越白明度就越高，相反越黑就越低）高一些，也比固有色稍冷一些。環境色因為處在背光部，所以應該是比較暖一些，但是許多畫面上的“環境色”卻是偏冷的而且還有點亮對吧，其實那應該算是反光，並不能把他算成環境色，這是一個大家經常會混淆的概念。怎樣讓畫面的色彩變的豐富起來，重點就在於這個固有色和環境色之間的聯絡上了，當然光源色也很重要，這裡面涉及到同類色，臨近色這一些學問上了，就是不知道你老師跟你說過這方面的知識沒。同類色，比如說紅色吧，紅分很多種，什麼大紅，硃紅，深紅……它們都從屬於紅色這一色系，所以它們都是同類色臨近色，就比如說紅色和紫色，紅色和橙色，它們兩種顏色之間的跨度比較小，所以它們都是彼此的臨近色學過素描應當知道一個畫面的構成，黑白灰是很重要的，色彩也是有黑白灰關係的。而我們通常會把固有色歸於灰這一基調中，也就是中間調。中間調的變化豐富就在於同類色與臨近色之間的搭配，還有些環境色的參與（分量不多）。

水粉畫的銜接主要可以分為溼接、幹接和壓接這三種方法。

1、溼接，是鄰接的色塊趁前一塊色尚未乾時接上第二、三塊顏色。或是兩塊相鄰的顏色碰接上。或是一塊顏色中趁溼點入其它顏色，讓其滲化。再或在筆頭的不同部位分別蘸上幾種不同的顏色，畫到紙上時利用筆肚的水分，讓其自然化接。

2、幹接，就是鄰接的色塊在前一塊顏色已經幹了的時候，再接上第二、三塊顏色。

3、壓接，就是相鄰的色塊（形體的轉折或不同的物物體），前一塊色畫得稍大於應有的形，第二、三個色塊成一種節奏感。要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。接上去時，是壓放在前一塊色上，壓出前一塊色應有的形。

進行壓接時，要注意顏色（壓接上去的顏色）的蓋色力和粘著性，一般來說壓上去的這塊色要比已畫的色塊稍厚一些。

擴充套件資料：

水粉畫漸變色技巧

1、將紙面塗水打溼，趁溼依次塗以不同的顏料，藉助水分的流動使各種顏色互相滲化，形成自然過渡。

2、在已平塗好的色底上，趁溼用蘸有另一種顏色的畫筆從一個邊緣開始與底色相混合，並逐步向對面方向移動，直到混合均勻。

3、用板刷（或畫筆）筆鋒的兩端分別蘸取不同的顏色，一筆下去，兩色交融，變化自然。此種方法常用於表現花瓣、水果上顏色過渡。

4、階梯式漸變：在調色盤上調好兩色之間的一系列過渡色階，按順序依次排列筆觸，形成漸變系列過渡。所謂幹畫法的多層著色，大體上屬於這種方法。

5、空間混合式漸變：兩種顏色透過點狀或線狀的互動排列，透過疏密多寡的變化利用空間混合的視覺原則，造成漸變的效果。點彩畫法及噴繪中的混色法，大都屬於此種類型。