出自北宋錢惟演的《木蘭花》城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時休？淚眼愁腸先已斷。情懷漸覺成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換。昔年多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺。全詞意在說春天來臨之後鳥語花香、春意盎然的景色，都彷彿在攪亂詞人的心緒、牽引出詞人的愁怨，即一切景物都染上了作者的感情，作者感情悲涼，景物越美就反襯出心境更加的悲涼。而“情懷漸覺成衰晚”，是解釋上片滿懷愁緒的原因的，歲月無情變遷，美好的時光也一併逝去，更有那容顏和情懷也隨著老去，每次照鏡子，都暗自驚歎鏡裡的人兒又朱顏老去年華不再。早年的時候因為多病不敢多喝酒，如今卻只怕喝的不夠多。這就是所謂的借酒消愁。化虛為實應該是說不上的，情懷雖然是抽象的詞語，但是它所代表的意象是實存的，這樣聽起來似乎是不可解的，但這正是這一類詞彙的通病。至於解釋愁緒原因是我沒有說很清楚，這個要說一聲抱歉，“情懷”和“朱顏”是同一句的，應該要聯合起來理解，可以這麼說，“朱顏”句是進一步表明了情懷衰晚，而情懷衰晚都暗含了朱顏暗換（兩句不是互文，但表達的意思有相近之處）。中國古代對於外在景物的審美，是帶有隱含的年齡的意味在內的，也就是說，某種意義上情懷衰晚和朱顏暗換是一致的。所謂情懷老去，大概可以這麼理解：春光明媚，正常的情況是應該賞春遊玩，但由於年華老去，心境也隨之轉變，對於春光更多的感受是兩相對比之下自己衰老的年華，更加觸目驚心，景色的美麗更凸顯了朱顏暗換的悲涼，而這樣的感受，差不多就是所謂的情懷衰晚：再沒有玩賞的興致，卻每每因為美麗的春光勾起年華老去的悲涼。 這應該要結合錢惟演的生平來理解，錢惟演人品不怎麼樣，致使仕途並非一帆風順，而他又汲汲於仕途。他曾經因與太后攀親備受輿論攻擊，被趕出朝廷，難免心氣不順暢。這首詞就是在這樣心境之下的創作出來的。 以我觀物，物皆染我之色彩，所以自己心境淒涼，外物再美也只能反襯出自己垂垂老矣的淒涼。
出自北宋錢惟演的《木蘭花》城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時休？淚眼愁腸先已斷。情懷漸覺成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換。昔年多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺。全詞意在說春天來臨之後鳥語花香、春意盎然的景色，都彷彿在攪亂詞人的心緒、牽引出詞人的愁怨，即一切景物都染上了作者的感情，作者感情悲涼，景物越美就反襯出心境更加的悲涼。而“情懷漸覺成衰晚”，是解釋上片滿懷愁緒的原因的，歲月無情變遷，美好的時光也一併逝去，更有那容顏和情懷也隨著老去，每次照鏡子，都暗自驚歎鏡裡的人兒又朱顏老去年華不再。早年的時候因為多病不敢多喝酒，如今卻只怕喝的不夠多。這就是所謂的借酒消愁。化虛為實應該是說不上的，情懷雖然是抽象的詞語，但是它所代表的意象是實存的，這樣聽起來似乎是不可解的，但這正是這一類詞彙的通病。至於解釋愁緒原因是我沒有說很清楚，這個要說一聲抱歉，“情懷”和“朱顏”是同一句的，應該要聯合起來理解，可以這麼說，“朱顏”句是進一步表明了情懷衰晚，而情懷衰晚都暗含了朱顏暗換（兩句不是互文，但表達的意思有相近之處）。中國古代對於外在景物的審美，是帶有隱含的年齡的意味在內的，也就是說，某種意義上情懷衰晚和朱顏暗換是一致的。所謂情懷老去，大概可以這麼理解：春光明媚，正常的情況是應該賞春遊玩，但由於年華老去，心境也隨之轉變，對於春光更多的感受是兩相對比之下自己衰老的年華，更加觸目驚心，景色的美麗更凸顯了朱顏暗換的悲涼，而這樣的感受，差不多就是所謂的情懷衰晚：再沒有玩賞的興致，卻每每因為美麗的春光勾起年華老去的悲涼。 這應該要結合錢惟演的生平來理解，錢惟演人品不怎麼樣，致使仕途並非一帆風順，而他又汲汲於仕途。他曾經因與太后攀親備受輿論攻擊，被趕出朝廷，難免心氣不順暢。這首詞就是在這樣心境之下的創作出來的。 以我觀物，物皆染我之色彩，所以自己心境淒涼，外物再美也只能反襯出自己垂垂老矣的淒涼。