先把一個物體理解成由受光面和背光面組成。
受光面用物體本身的顏色中最亮的顏色調和。例如蘋果的涼麵最簡單就是檸檬黃加白攪勻。再高階一些就是檸檬黃加淡黃加嫩黃加白。物體的受光面受光源色影響。
背光面就是我們所說的暗部，一般用物體本身固有色系一系列的深灰深中灰調和加互補色。例如黃蘋果會用橙黃和土黃打底。
受光面和背光面中間夾一個灰面，灰面是我們認為一個物體顏色中最難的一部分。灰面受影響小，所以是最純的顏色。一般會有一到兩筆高純度的顏色在灰面。
解決了三大面就可以增添一些顏色的變化和轉折，其實這就是我們所謂塑造中的一些細節了。
依然以蘋果為例，題主可以找一個單體蘋果比對我說的。
從上到下開始
蘋果是個球體，蘋果的頂面需要往下往後轉折，一般會有很窄的一筆淺灰色，即收形有做出第一個層次。
蘋果窩是蘋果中最重要的一個地方，如同罐子口，是物體的“眼”，這裡需要用0號扇形筆勾線筆和油畫筆刻畫。
用更亮的顏色，例如我用淡黃檸檬黃調了受光面的底色，我會用檸檬黃加白再用小扇形筆擠壓一下蘋果口的形狀，這個在很多書上是沒有的。
用淺灰色依然要收涼麵的形。
亮面到此為止已經出現了三個顏色層次的變化了，如果加上高光那就會是四個，如果加上蘋果窩會有更多。
到了灰面，灰面會有一到兩筆面積大，筆觸大的純色，這體現的是物體本身的顏色，注意物體本身的顏色！很多學生為了純，灰面甚至畫的通紅。
灰面需要由中間向兩側做出顏色的變化，一般由純色會向兩側各兩筆，這兩筆會漸漸變淺灰，灰面會受物體兩側物體的一些影響，也會受環境的影響，一般我們畫的時候會有一側冷灰一側暖灰。
灰面說的簡單，但是對筆觸和顏色的大小純度都有很高的要求，是最需要琢磨的。
暗面相對要簡單，一是交介面要如灰面一樣有由純向灰由暗到淺的變化，二是要有上下的變化，也就是反光。
暗部反光的顏色純度低，但是比交界線亮，反射物體底面接觸的物體的顏色，這點在釉罐子上尤其明顯。
一個物體的顏色變化是由上而下由中間向兩邊的變化
先把一個物體理解成由受光面和背光面組成。
受光面用物體本身的顏色中最亮的顏色調和。例如蘋果的涼麵最簡單就是檸檬黃加白攪勻。再高階一些就是檸檬黃加淡黃加嫩黃加白。物體的受光面受光源色影響。
背光面就是我們所說的暗部，一般用物體本身固有色系一系列的深灰深中灰調和加互補色。例如黃蘋果會用橙黃和土黃打底。
受光面和背光面中間夾一個灰面，灰面是我們認為一個物體顏色中最難的一部分。灰面受影響小，所以是最純的顏色。一般會有一到兩筆高純度的顏色在灰面。
解決了三大面就可以增添一些顏色的變化和轉折，其實這就是我們所謂塑造中的一些細節了。
依然以蘋果為例，題主可以找一個單體蘋果比對我說的。
從上到下開始
蘋果是個球體，蘋果的頂面需要往下往後轉折，一般會有很窄的一筆淺灰色，即收形有做出第一個層次。
蘋果窩是蘋果中最重要的一個地方，如同罐子口，是物體的“眼”，這裡需要用0號扇形筆勾線筆和油畫筆刻畫。
用更亮的顏色，例如我用淡黃檸檬黃調了受光面的底色，我會用檸檬黃加白再用小扇形筆擠壓一下蘋果口的形狀，這個在很多書上是沒有的。
用淺灰色依然要收涼麵的形。
亮面到此為止已經出現了三個顏色層次的變化了，如果加上高光那就會是四個，如果加上蘋果窩會有更多。
到了灰面，灰面會有一到兩筆面積大，筆觸大的純色，這體現的是物體本身的顏色，注意物體本身的顏色！很多學生為了純，灰面甚至畫的通紅。
灰面需要由中間向兩側做出顏色的變化，一般由純色會向兩側各兩筆，這兩筆會漸漸變淺灰，灰面會受物體兩側物體的一些影響，也會受環境的影響，一般我們畫的時候會有一側冷灰一側暖灰。
灰面說的簡單，但是對筆觸和顏色的大小純度都有很高的要求，是最需要琢磨的。
暗面相對要簡單，一是交介面要如灰面一樣有由純向灰由暗到淺的變化，二是要有上下的變化，也就是反光。
暗部反光的顏色純度低，但是比交界線亮，反射物體底面接觸的物體的顏色，這點在釉罐子上尤其明顯。
一個物體的顏色變化是由上而下由中間向兩邊的變化