她的作品有點像魯迅寫的《狂人日記》，沒什麼特別的；只是，這樣的敘事風格和描寫在當下恐怕不會有讀者喜歡了。

所謂的先鋒派文學作品（詩歌、散文、小說等）最早起源於上世紀30年代的歐洲，並不是殘雪的開創。這種作品植根於浪漫主義烏托邦及其救世主式的狂熱，其特點是“象徵主義，未來主義，達達主義，意象主義，超現實主義，抽象派，意識流派，荒誕派等等” ；是反映現代西方社會中個人與社會，人與人，人與自然，個人與自我間的畸形的異化關係，及由此產生的精神創傷，變態心理，悲觀情緒和虛無意識……

殘雪和王小波作品風格肯定是不同的，就殘雪作品的定位而言，並不符合諾獎的評獎尺度，諾獎章程要求評獎作品必須有文學價值——即開闢新流派標新立異或者思想與藝術達到一定峰值的作品；而先鋒派這種文學形式並非由殘雪開創……

謝謝邀請！說到諾貝爾文學獎，其實就是西方精英們適時的對他囯人的價值觀溫柔干涉和定位引導！與其他科技類獎發明發現有本質區別。祥林嫂式黑暗回憶和釋放，自戀仇恨粗放暴露的快感思維不是大眾文化需要的，只能是迎合了不懷好意的少數人，當然這不是你的初衷。

你說殘雪比莫言還要牛，那麼為什麼莫言獲諾獎，而殘雪卻沒有呢？你的說法是國際上帶著有色眼鏡看殘雪，那麼為什麼就沒有對莫言這樣呢？為什麼？

是不是殘雪的作品沒有迎合西方勢力所期待的。說明殘雪的作品比諾貝爾文學獎更值。（宣告：本人不瞭解殘雪作品猜測而已）

有的人講諾獎具有權威性？這個權威性看掌控在誰的手裡？就為誰服務！如果掌握在西方霸權者手裡那就為他們霸權服務！…

殘雪的小說，和莫言獲獎作品《蛙》一樣，華人不怎麼喜歡，但是與西方文學家的審美標準卻非常接近——離奇、荒誕、一般人基本上看不懂。

現如今的文學作品，包括藝術品比如繪畫雕塑以及行為藝術，如果讓一般人看不懂，那你就成功了，比如西方追捧的大畫家畢加索。

殘雪，其國際知名度遠在莫言之上，這一點就連莫言也沒有否認；為什麼呢？道理很簡單，殘雪的創作手法、認識世界的視角與西方相當一致。

十年辛苦無人問，一朝成名天下知。

但是沒辦法，人家就是代表了一個流派——福克納就是“意識流”的開山鼻祖；儘管他的名氣遠遠不如海明威、斯坦貝克、甚至是賽珍珠（代表作《大地》）。

殘雪在國內不怎麼知名，但是人家有一個在國內比較知名的哥哥，哲學家鄧曉芒（華科大教授）；鄧教授從哲學上評價殘雪的作品，他是這麼說的：

……她的文學風格絕不是照搬西方現代派或先鋒文學，她是用自己在中國大地上體會到的生活去吃透西方現代文學的神髓，而形成了自己獨特的文學理念和文學道路。

……殘雪則達到了對這種時代精神的自覺。她第一個起來解釋自己的作品，只不過這種解釋撲朔迷離，沒有一定的哲學修養和哲學感悟力是讀不懂的。………

換句話說，不懂哲學的人，是讀不懂殘雪的。

那麼，殘雪自己是這麼說的呢？

殘雪說：

“這三十年來，我做的是沒有退路的實驗文學的實驗。在物慾橫流、精神廢棄的時代，始終如一地關心靈魂生活的人是時代的先知，自覺地意識到身負的義務是大自然對我們的期盼。”

反正，不知是“投其所好”，還是“歪打正著”，殘雪的書在西方國家的銷路確實比莫言的好，殘雪是中國當代女作家作品被翻譯成外文最多的——人家就好這一口。

你不服氣會不行！

真沒有什麼證據表明殘雪在國際上的名氣比莫言高，因為今年被諾獎提名了，好多自媒體作者秉承“語不驚人死不休"的文風，誇大其詞，以聳人聽聞的標題蹭熱度，說什麼殘雪在國際上更有名氣，我們分析一下就知道不是那麼回事了。

國內文學大體可以分為兩派，寫實派和先鋒派，殘雪的作品代表了先鋒派。我們普通人熟知的作品大多是寫實派，先鋒派又可以稱為現代派、新解構主義，對寫作技巧要求很高，作品往往晦澀難懂，即使很多文學愛好者也不一定能讀下去，所以殘雪在國內知名度不高很正常。我們看看莫言的成就:莫言的作品也帶有一點兒先鋒派的影子，但主體寫實。莫言在上世紀八十年代已經很出名了，代表作《紅高梁家族》由於電影的原因被人廣為熟知，1993年，由葛浩文翻譯的《紅高粱》英譯本在歐美出版，引起熱烈迴響，被《World Literature Today》評選為“1993年全球最佳小說”。《紐約時報》評論說：“透過《紅高粱》這部小說，莫言把高密放在世界版圖上"。2000年，莫言憑藉《酒國》獲得法國儒爾·巴泰庸外國文學獎 。同年，《紅高粱》入選《亞洲週刊》評選的“20世紀中文小說100強”（第18位）。2001年，莫言的《紅高粱》成為唯一入選《World Literature Today》評選的75年（1927-2001）40部世界頂尖文學名著的中文小說。 2003年，莫言的短篇小說集《師傅越來越幽默》在美國出版，美國《時代週刊》評論說：“莫言是諾貝爾文學獎的遺珠。”而殘雪僅僅是因為因為諾獎評委說了句她是"中國的卡夫卡"而已，國際獎項並不多。

第一次聽說此人，孤陋寡聞的我真希望多出幾個為國爭光的文學家，她的作品能否說說？好了自然就會有很多人喜歡，不在獲獎！紅樓夢沒有啥獎還是當時禁書，手抄本都擋不住人們的對它的喜愛，操作炒作都是一時之事，尤其文學是騙不了人的，可能想郭敬明一時紅但時間會把垃圾送進垃圾堆的。

聽說今年要評兩個，大家總是很興奮，你說評一個就算了，評兩個還不給我們發一個，這，這，這也太說不過去了！而且我們入選了好幾個呢，莫言，村上春樹，等等，村上春樹是日本的。殘雪，這位好像沒有聽過，不過最近出鏡率倒是挺高的。大家也是犯傻，你說弄個我們都不知道的人去爭外國的一個大獎，這要能爭上了，我操，天他媽的不長眼！

每年的諾貝爾獎，華人總是翹首期盼，心裡想著看看今年誰入選了，嗯，覺得他很有可能得獎。如意算盤打得啪啪響，獎項一公佈，立馬火冒三丈，“哎，你為啥不給我們發呢，我們華人難道沒你們西方人聰明？”這幫傢伙果然跟我們不是一個人種！或者是自我安慰，沒事，何必在乎一個西方人主導的獎項！

因為中國在自然科學方面跟本沒有辦法和西方人PK，所以我們把所有的希望都寄託在了文學上，一直追溯到魯迅時代，魯迅，老舍，沈從文，我們一個一個地扒拉那些可能獲獎的作家，一邊在心裡感嘆，哎呀，可惜了，太可惜了，一點點，就差一點點。結果人家說，當年入圍的八十八個後選人中，沒有老舍的名字。我們都沉默了！

我們總是抱怨西方人以貌取人，文化封閉主義，但是我們卻沒有看到日本人每年都拿一個獎項，難道日本人和西方人是親戚？坦白講，日本人獲得文學獎的並不多，也就川端康成，大江健三郎這麼幾個人，人家也無所謂，反正咱多拿幾個物理學獎，化學獎不就得了，日本人有時候讓人想想真是個奇蹟，硬生生地把西方人的文化壁壘打破了，人家不用什麼意識形態，衣服一脫，嘎嘎肌肉就晾出來了！實力，不服不行！我們整天只會抱怨文化偏見呀，種族歧視呀，有用嗎？那咋沒見歧視人家日本人呢！

說到這就不得不提現在的教育現狀。教育改革提了多少年了，學生減負整天喊，結果越減越多！這幫傻逼專家除了把一本書變成兩本書，刪掉一些必要但又不得不學的章節，然後就黔驢技窮了，你要是能讓學生不學了還算你改得好，整天搞一些形式主義！這幫老師也是腦子有水，整天除了抄寫然後就是叫家長，除此之外別無所長！結果學的差的還是學的差，然後他就威脅人家開除學籍，真是程咬金的三板斧，陰厲無比！我看這些老師該斷子絕孫了！數學老師懲罰人的手段就是數學試卷抄兩遍，語文老師更狠，課文抄五遍！多麼地師道威嚴啊！

如果中國的教育是這種現狀，我看這輩子獲諾貝爾獎是沒有希望了！

我們先透過一組資料來了解一下殘雪：

在世界範圍內，殘雪在當代中國作家中有三最：

作品被翻譯得最多，作品入選外國高校教材最多，擁有為數眾多的專門研究她的機構。1985年1月，32歲的殘雪首次發表小說，至今已有七百萬字作品，被美國和日本文學界認為是20世紀中葉以來中國文學最具創造性的作家之一。

她的小說成為美國哈佛、康奈爾、哥倫比亞等大學及日本東京中央大學、國學院大學的文學教材。

作品在美國和日本等國多次被入選世界優秀小說選集。

只有小學畢業水平的殘雪自學英語，後來直接可以無障礙的通讀英國哲學著作，殘雪的小說翻譯到國外，她自己做英語校對。

殘雪是目前唯一獲得美國最佳翻譯圖書獎的中國作家，她還獲得英國獨立報外國小說獎提名，入圍美國紐斯塔特國際文學獎短名單。

另外我發現一點，當列舉文學大師的時候，順手舉出來的一長串都是男性，女性大師在哪裡？性別總是會帶有天然立場，男權社會女人可能會忘記自己的女性立場，而男人很難忘記自己是一個男人。

希望今後能更多一些女性宗師。