舊石器時代早期距今200萬～10萬年，遺址分佈在西南、黃土高原、華北地區、黃河中游，以渭河和汾河流域最為集中。製作石器的技術已經比較成熟，會製造各類工具，能控制和管理火，獵取鹿、Mustang等大型動物，採集植物的果實、塊莖等。北京人遺址最為突出，不僅出現一批比較穩定的石器，還出現了較先進的雕刻器、石錐。 主舊石器時代繪畫要是表現生活的，表現具體的事物，畫的很簡練一般以線條表示。新石器時代的繪畫，我們仍然要把目光投向那些地處邊遠地區的神秘巖畫。在雲南滄源發現的巖畫反映了人類的活動，包括狩獵、舞蹈、祭祀和戰爭。巖畫的構圖更趨於複雜，所表現的內容也由單個的物體發展為互相關聯的具有動感的人。它們的存在使我們看到了中國繪畫發展的一個重要時期。當然，這個時期的“藝術家”們在繪製巖畫的時候並沒有任何的邊界的限制，巖面也並沒有作任何的處理，它們的創作是無拘無束的。 這一切的改變源自於陶器和木結構建築的出現，具有創造力和想象力的藝術家們馬上就發現這些材料是絕好的作畫之處，於是，繽紛的色彩和豐富的紋樣出現在這些器物上。以質樸明快、絢麗多彩為特色的仰韶文化與馬家窯文化的彩陶圖案，是中國先民的傑出創造。此外，大汶口文化、紅山文化、河姆渡文化等，也有一定數量的彩陶。仰韶型別的彩陶以在西安出土的半坡陶盆《人面魚紋盆》最具特色，也最耐人尋味，關於這種圖案具體的含意一直在猜測之中。廟底溝型別的彩陶的影象中最引人注目的是繪製於陶缸上的《鸛鳥石斧圖》，出土於河南臨汝閆村。該圖以寫實手法所描繪的鳥、魚及斧據說代表了鸛氏族兼併魚氏族的歷史事件。此外，在青海大通出土的馬家窯型別的舞蹈紋彩陶盆，描繪了氏族成員歡快起舞的景象，堪稱新石器時代繪畫藝術的傑作。
舊石器時代早期距今200萬～10萬年，遺址分佈在西南、黃土高原、華北地區、黃河中游，以渭河和汾河流域最為集中。製作石器的技術已經比較成熟，會製造各類工具，能控制和管理火，獵取鹿、Mustang等大型動物，採集植物的果實、塊莖等。北京人遺址最為突出，不僅出現一批比較穩定的石器，還出現了較先進的雕刻器、石錐。 主舊石器時代繪畫要是表現生活的，表現具體的事物，畫的很簡練一般以線條表示。新石器時代的繪畫，我們仍然要把目光投向那些地處邊遠地區的神秘巖畫。在雲南滄源發現的巖畫反映了人類的活動，包括狩獵、舞蹈、祭祀和戰爭。巖畫的構圖更趨於複雜，所表現的內容也由單個的物體發展為互相關聯的具有動感的人。它們的存在使我們看到了中國繪畫發展的一個重要時期。當然，這個時期的“藝術家”們在繪製巖畫的時候並沒有任何的邊界的限制，巖面也並沒有作任何的處理，它們的創作是無拘無束的。 這一切的改變源自於陶器和木結構建築的出現，具有創造力和想象力的藝術家們馬上就發現這些材料是絕好的作畫之處，於是，繽紛的色彩和豐富的紋樣出現在這些器物上。以質樸明快、絢麗多彩為特色的仰韶文化與馬家窯文化的彩陶圖案，是中國先民的傑出創造。此外，大汶口文化、紅山文化、河姆渡文化等，也有一定數量的彩陶。仰韶型別的彩陶以在西安出土的半坡陶盆《人面魚紋盆》最具特色，也最耐人尋味，關於這種圖案具體的含意一直在猜測之中。廟底溝型別的彩陶的影象中最引人注目的是繪製於陶缸上的《鸛鳥石斧圖》，出土於河南臨汝閆村。該圖以寫實手法所描繪的鳥、魚及斧據說代表了鸛氏族兼併魚氏族的歷史事件。此外，在青海大通出土的馬家窯型別的舞蹈紋彩陶盆，描繪了氏族成員歡快起舞的景象，堪稱新石器時代繪畫藝術的傑作。