“冰心體”語言：冰心散文的語言清麗”、“典雅”。 她善於提煉口語，使之成為文學語言，她能把古典文學中的辭章、語彙吸收融化，注入到現代語言中去。 遠在“五四”初期，冰心就以語體白話文從事創作。在行雲流水般的行文裡，在引詩援典或遣詞造句中時而出現某些文言詞語。 然而，並非文白相加，而是經過精心提煉、加工，使之相互融合，渾然一體。 獨特的語言藝術：既凝練明快 清新婉麗。或色彩鮮明，或素縞淡雅，都帶有濃重的抒情性，給人以如詩似畫的美感。 其錯落有致的長短相間的句式以及排比、對句等的切當穿插，更增強了語言的音樂性。 廣大讀者對這種語言交口稱讚，以致把後來的既表現出白話文的流暢、明晰，又有文言文的洗煉、華美的語言，統稱之為“冰心體”語言。 在作者筆下，大自然具有人的靈性。景因情之融入而更美，而蘊含有豐富的情感內涵。這種融情入景，情景相生的藝術特點，使作品具有抒情詩的韻味和風景畫的情致；而筆調的輕倩靈巧，語言的清雋流麗，既有白話通俗流暢的特點，又有古典文言精練雅緻的長處，形成了冰心散文與眾不同的特點。 她的作品有的倒是對祖國、故鄉、家人的懷念。也是集母愛，童真，自然為一體。 清新，雋麗，富含哲理性。其中母愛、童真之類內容仍在作品中佔重要地位，但色調有了一些改變：增多了幻想破滅後的失望，探索人生意義得不到解答的苦惱，以及追憶童年生活時帶有的悵惘和哀愁，間或還流露出對勞苦人民的同情和讚歎。 這種情況預示了作者在較多地接觸社會人生實際、破除空想、經歷長期曲折道路之後可能會有的某種轉變(後來寫下的《姑姑》集裡的《分》，《關於女人》集裡的《張嫂》等小說，就多少露出了這種端倪)。 從藝術上說，冰心的筆調輕倩靈活，文字清新雋麗，感情細膩澄澈；既發揮了白話文流利曉暢的特點，又吸收了文言文凝鍊簡潔的長處；它們顯露了作者較高的文學修養，也表現了一個有才華的女作家獨有的風格。
“冰心體”語言：冰心散文的語言清麗”、“典雅”。 她善於提煉口語，使之成為文學語言，她能把古典文學中的辭章、語彙吸收融化，注入到現代語言中去。 遠在“五四”初期，冰心就以語體白話文從事創作。在行雲流水般的行文裡，在引詩援典或遣詞造句中時而出現某些文言詞語。 然而，並非文白相加，而是經過精心提煉、加工，使之相互融合，渾然一體。 獨特的語言藝術：既凝練明快 清新婉麗。或色彩鮮明，或素縞淡雅，都帶有濃重的抒情性，給人以如詩似畫的美感。 其錯落有致的長短相間的句式以及排比、對句等的切當穿插，更增強了語言的音樂性。 廣大讀者對這種語言交口稱讚，以致把後來的既表現出白話文的流暢、明晰，又有文言文的洗煉、華美的語言，統稱之為“冰心體”語言。 在作者筆下，大自然具有人的靈性。景因情之融入而更美，而蘊含有豐富的情感內涵。這種融情入景，情景相生的藝術特點，使作品具有抒情詩的韻味和風景畫的情致；而筆調的輕倩靈巧，語言的清雋流麗，既有白話通俗流暢的特點，又有古典文言精練雅緻的長處，形成了冰心散文與眾不同的特點。 她的作品有的倒是對祖國、故鄉、家人的懷念。也是集母愛，童真，自然為一體。 清新，雋麗，富含哲理性。其中母愛、童真之類內容仍在作品中佔重要地位，但色調有了一些改變：增多了幻想破滅後的失望，探索人生意義得不到解答的苦惱，以及追憶童年生活時帶有的悵惘和哀愁，間或還流露出對勞苦人民的同情和讚歎。 這種情況預示了作者在較多地接觸社會人生實際、破除空想、經歷長期曲折道路之後可能會有的某種轉變(後來寫下的《姑姑》集裡的《分》，《關於女人》集裡的《張嫂》等小說，就多少露出了這種端倪)。 從藝術上說，冰心的筆調輕倩靈活，文字清新雋麗，感情細膩澄澈；既發揮了白話文流利曉暢的特點，又吸收了文言文凝鍊簡潔的長處；它們顯露了作者較高的文學修養，也表現了一個有才華的女作家獨有的風格。