在日常生活中，我們可能有過這樣的經歷：幾個朋友結伴出行，共同經歷了一場驚險刺激的冒險。事後，他們在不同場合分別向其他人講述這次經歷。他們所經歷的事情是相同的，但講述故事的效果卻大不相同：有人會將整件事講述得繪聲繪色，跌宕起伏，牢牢抓住聽眾們的注意力；有人卻講得乾癟乏味，聽眾們有人玩起了手機，有人開始和身邊人聊天，有人甚至感到厭煩，打斷講述另起話題。
造成這種區別的原因可能有很多種。其中一個可能的原因，是他們的故事結構有所區別。2016年秋天，我採訪作家劉震雲時，他很形象地強調了故事結構的重要性。他說，很多人認為他的創作風格是“新寫實主義”，他對此並不認同，因為寫實只是對生活現實現實的簡單搬運，但好的故事絕不只是搬運而已。“搬運很簡單，但搬運放哪兒不簡單。放哪兒是非常重要的。我覺著，在各行各業中，往哪兒放都是非常非常重要的。北斗七星也是放的關係。擺放考驗作家能力，我看一部作品，一看他擺放的位置，馬上就知道他行還是不行。”“好的小說，擺放能力一定要好。”
劉震雲所提到的“擺放”，正是組織故事結構。有一種觀點認為故事結構是次要的，重要的是故事情節要精彩，寫作態度要真誠，過分注重結構是對創作自由的束縛。這樣的論調，或許適用於少量天賦異稟的寫作者，他們需要做的只是盡情揮灑自己的才情。但對於大多數寫作者而言，倘若不重視故事結構，將會使寫作過程一步步陷入可怕的失控——行文或許還未至一半，你便很有可能感到腦中一團亂麻，不知故事應當往何方發展，下筆滯澀難以向前推進，若是就此放棄卻又很不甘心。
實際上，故事結構實際上比具體而微的文字細節更加值得花費精力去耐心打磨。很多寫作者會將大部分精力花費在對微觀文字的精雕細琢上，這當然不能說是白費力氣，但至少也是用力失衡。實際上，相當多傑出的寫作者寫出的並不是所謂的“美文”，文字樸實無華，卻因精妙的故事結構而富有力量。
在日常生活中，我們可能有過這樣的經歷：幾個朋友結伴出行，共同經歷了一場驚險刺激的冒險。事後，他們在不同場合分別向其他人講述這次經歷。他們所經歷的事情是相同的，但講述故事的效果卻大不相同：有人會將整件事講述得繪聲繪色，跌宕起伏，牢牢抓住聽眾們的注意力；有人卻講得乾癟乏味，聽眾們有人玩起了手機，有人開始和身邊人聊天，有人甚至感到厭煩，打斷講述另起話題。
造成這種區別的原因可能有很多種。其中一個可能的原因，是他們的故事結構有所區別。2016年秋天，我採訪作家劉震雲時，他很形象地強調了故事結構的重要性。他說，很多人認為他的創作風格是“新寫實主義”，他對此並不認同，因為寫實只是對生活現實現實的簡單搬運，但好的故事絕不只是搬運而已。“搬運很簡單，但搬運放哪兒不簡單。放哪兒是非常重要的。我覺著，在各行各業中，往哪兒放都是非常非常重要的。北斗七星也是放的關係。擺放考驗作家能力，我看一部作品，一看他擺放的位置，馬上就知道他行還是不行。”“好的小說，擺放能力一定要好。”
劉震雲所提到的“擺放”，正是組織故事結構。有一種觀點認為故事結構是次要的，重要的是故事情節要精彩，寫作態度要真誠，過分注重結構是對創作自由的束縛。這樣的論調，或許適用於少量天賦異稟的寫作者，他們需要做的只是盡情揮灑自己的才情。但對於大多數寫作者而言，倘若不重視故事結構，將會使寫作過程一步步陷入可怕的失控——行文或許還未至一半，你便很有可能感到腦中一團亂麻，不知故事應當往何方發展，下筆滯澀難以向前推進，若是就此放棄卻又很不甘心。
實際上，故事結構實際上比具體而微的文字細節更加值得花費精力去耐心打磨。很多寫作者會將大部分精力花費在對微觀文字的精雕細琢上，這當然不能說是白費力氣，但至少也是用力失衡。實際上，相當多傑出的寫作者寫出的並不是所謂的“美文”，文字樸實無華，卻因精妙的故事結構而富有力量。