這首詩既反映了詩人對五老峰風光的熱愛，同時也反映了詩人的出世思想。 《望廬山五老峰》是唐代偉大的浪漫主義詩人李白創作的一首七言絕句。這首詩描寫了廬山五老峰的峭拔秀麗。詩人把連峰際天的五老峰，形容為“青天削出金芙蓉”，形象生動，別具一格。望廬山五老峰 廬山東南五老峰，青天削出金芙蓉。 九江秀色可攬結，吾將此地巢雲松。《望廬山五老峰》也是一首吟詠廬山美景的佳作。描寫廬山的另一個風景點——五老峰。它坐落在廬山的東南面，因山勢險峻，五峰相連，形似五位老人，而得名。 首句就是“廬山東南五老峰”，開門見山，緊扣詩題。交待了五老峰的地理位置，點明是在廬山的東南面。然而，第二句就出奇了。人們都說五老峰形似五老人，而在李白的眼裡，Sunny照射下的五老峰，金碧輝煌，就如同盛開著的金色芙蓉花一般。而這種山勢形狀，原本是天工造化，自然形成的，但李白卻偏偏說它是由青山削成的。這一“削”字下得極妙，它不僅相當生動地刻畫出了五老峰的險峻陡直，同時也表明詩人是由下往上仰視五老峰的。《唐宋詩醇》雲：“純用古調，次句亦秀削天成。” 廬山南鄰九江，如登上廬山小天池等景點向南遠眺，就可望見九江、長江一帶的秀麗景色。而五老峰本身就在廬山的東南面，靠得更近，也就更容易看清楚。原本是九江風光全在山下，盡收眼底之意，卻被詩人說成“可攬結”，似乎可以隨手採取到一樣。所以這“攬結”二字又顯得出奇了。倘若五老峰離九江不近，被其它山峰所擋，如果它不陡直，而是平坡斜面，也就無所謂“攬結”了。因此，首句所交待的“東南”方向和地理位置，次句以“削”摹寫五老峰的陡直山勢，是為伏筆一樣，與此句的“攬結”完全照應了起來。 五老峰地處廬山的東南面，風光優美，山勢又如此險峻，九江的秀麗風光又可盡收眼底，山上又有著白雲青松，這一切都觸動了詩人的出世思想，使他不忍離去，故而說：“吾將此地巢雲松。”後來，李白果然在五老峰的青松白雲之中隱居了一段時間。而這出世的思想則全是由末句告訴讀者的，前面的三句全成了一種鋪寫。如果說次句是詩人由下往上仰視，那麼第三句則是由上往下俯視，這一上一下，一仰一俯，正是寫法上的變換，從而將五老峰的山色特點也都寫活了。其中“削”、“攬結”等字詞的運用，不乏想象和誇張的趣味，體現了李白詩歌一貫所具的風格。
這首詩既反映了詩人對五老峰風光的熱愛，同時也反映了詩人的出世思想。 《望廬山五老峰》是唐代偉大的浪漫主義詩人李白創作的一首七言絕句。這首詩描寫了廬山五老峰的峭拔秀麗。詩人把連峰際天的五老峰，形容為“青天削出金芙蓉”，形象生動，別具一格。望廬山五老峰 廬山東南五老峰，青天削出金芙蓉。 九江秀色可攬結，吾將此地巢雲松。《望廬山五老峰》也是一首吟詠廬山美景的佳作。描寫廬山的另一個風景點——五老峰。它坐落在廬山的東南面，因山勢險峻，五峰相連，形似五位老人，而得名。 首句就是“廬山東南五老峰”，開門見山，緊扣詩題。交待了五老峰的地理位置，點明是在廬山的東南面。然而，第二句就出奇了。人們都說五老峰形似五老人，而在李白的眼裡，Sunny照射下的五老峰，金碧輝煌，就如同盛開著的金色芙蓉花一般。而這種山勢形狀，原本是天工造化，自然形成的，但李白卻偏偏說它是由青山削成的。這一“削”字下得極妙，它不僅相當生動地刻畫出了五老峰的險峻陡直，同時也表明詩人是由下往上仰視五老峰的。《唐宋詩醇》雲：“純用古調，次句亦秀削天成。” 廬山南鄰九江，如登上廬山小天池等景點向南遠眺，就可望見九江、長江一帶的秀麗景色。而五老峰本身就在廬山的東南面，靠得更近，也就更容易看清楚。原本是九江風光全在山下，盡收眼底之意，卻被詩人說成“可攬結”，似乎可以隨手採取到一樣。所以這“攬結”二字又顯得出奇了。倘若五老峰離九江不近，被其它山峰所擋，如果它不陡直，而是平坡斜面，也就無所謂“攬結”了。因此，首句所交待的“東南”方向和地理位置，次句以“削”摹寫五老峰的陡直山勢，是為伏筆一樣，與此句的“攬結”完全照應了起來。 五老峰地處廬山的東南面，風光優美，山勢又如此險峻，九江的秀麗風光又可盡收眼底，山上又有著白雲青松，這一切都觸動了詩人的出世思想，使他不忍離去，故而說：“吾將此地巢雲松。”後來，李白果然在五老峰的青松白雲之中隱居了一段時間。而這出世的思想則全是由末句告訴讀者的，前面的三句全成了一種鋪寫。如果說次句是詩人由下往上仰視，那麼第三句則是由上往下俯視，這一上一下，一仰一俯，正是寫法上的變換，從而將五老峰的山色特點也都寫活了。其中“削”、“攬結”等字詞的運用，不乏想象和誇張的趣味，體現了李白詩歌一貫所具的風格。