首先呢，我個人就覺得郭敬明和大冰等人被群嘲是必然的。

很多人都在驚呼“我們在這個遍地作家的時代裡找不到‘作家’了”。

誠然，隨著經濟的發展和綜合國力的增強，我們在文學藝術領域也開始有了發展，網際網路等新興媒介的發展又加速了文化產業的進步。在寫作領域，自媒體的時代使得寫作的條件被放寬，幾乎人人都可以成為所謂的作家。

然而，即使寫作產業如此發達，但我們仍是很難從中找尋到高品質的作品與作家。我們曾在八十年代回憶著民國時代大師輩出的輝煌，如今又在找尋著八十年代星星點點的文學燈塔。

究竟是什麼原因造成了今天的局面，答案便是思想的荒蕪。

寫作是需要思想的，寫作的目的和最終的歸處便是思想。沒有思想便沒有文學。文人的責任，是“為天地立心、為生民立命。為往聖繼絕學和為萬世開太平”，也就是我們所說的“鐵肩擔道義，妙筆著文章”。

而如今大部分的所謂文學，他們成於商業，服務商業，自然是缺乏思想的。

郭敬明等人作品都有著一些共性，諸如文字清新、辭藻華麗，情感戲分豐富，霸道Quattroporte居多。

確實，在如今商業化以及市場經濟的社會環境裡，他們確實選對了規則，迎合了部分人的需求，因而獲得不俗的銷量。

但這類作品就如音樂裡的口水歌、電影裡的濫情洗，看似來勢兇猛，實則不留痕跡。隨著人們對於精神生活的訴求越來越豐富，這類作品及作者自然是站不了檯面，因此被炮轟也就無可厚非了。

然而無論怎樣，他們賺到了錢。

這兩位作家的受眾群體很相似，都是學生。而年輕人喜歡的人或事物，總是會受到諸多批判的，不管70，80，90都是這樣。很明顯的一個例子就是身為00後，10後父母的80後，對現在孩子喜歡的東西也不太瞭解。所謂大人又是掌握話語權的人，所以批評的聲音自然就多了。