"由文章進入作者，再由作者進入欣賞者，然後由欣賞者進入欣賞者自己的文意。"這說法有點勉強，但也說得通。這首詩，。據王士源《孟浩然集序》：“開元二十八年（740年），王昌齡遊襄陽，時浩然疾發背，且愈，得相歡飲。浩然宴謔，食鮮疾動，終於治城南園。”王維於當年以殿中侍御史知南選，開元二十九年春到襄陽時孟浩然已死，所以王維作此詩哭悼。“故人不可見"。孟浩然的《過故人莊》是其名篇，錢老大約是指王維取"故人"二字來源於此處，孟浩然在詩中有再約重陽飲酒賞菊之句，王維便藉此句說本來與故人(孟)還相約有機會一起飲酒遊樂，不想再也見不到了。這是由孟浩然詩起，下句轉寫孟浩然之逝，"日東流"，友人突然有一天就像江水東流，一去不返。"借問襄陽老"。襄陽是孟浩然故鄉，這裡的襄陽老不是指孟浩然本人，而是指他的襄陽老鄉。借問，可以說是王維向襄陽老鄉打聽孟臨去前的情況，一起聊起故人舊事，王維和老鄉可以說是欣賞孟浩然其人或其詩才的人，算欣賞者。“江山空蔡州"。之所以說“由欣賞者進入欣賞者自己的文意"，是因為江山依舊在，王維本人也屬於此江山中的一部分。江山同一代，我仍在，我所欣賞和記掛的那個襄陽人已不在，正如蔡瑁已逝，蔡州空留其名。(蔡州為襄陽轄下，因蔡瑁居之得名，王維在此處借用)。這七拐八彎的……

寫作背景】

它不同於純然幻想的桃花源，而是更富有盛唐社會的現實色彩。正是在這樣一個天地裡，這位曾經慨嘆過“當路誰相假，知音世所稀”的詩人，不僅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘卻了，就連隱居中孤獨抑鬱的情緒也丟開了。從他對青山綠樹的顧盼，從他與朋友對酒而共話桑麻，似乎不難想見，他的思緒舒展了，甚至連他的舉措都靈活自在了。農莊的環境和氣氛，在這裡顯示了它的征服力，使得孟浩然似乎有幾分皈依了。

“待到重陽日，還來就菊花”。孟浩然深深為農莊生活所吸引，於是臨走時，向主人率真地表示將在秋高氣爽的重陽節再來觀賞菊花。淡淡兩句詩，故人相待的熱情，作客的愉快，主客之間的親切融洽，都躍然紙上了。這不禁又使人聯想起杜甫的《遭田父泥飲美嚴中丞》：“月出遮我留，仍嗔問升斗。”杜詩田父留人，情切語急；孟詩與故人再約，意舒詞緩。杜之鬱結與孟之恬淡之別，從這裡或許可以窺見一些訊息吧。

一個普通的農莊，一回雞黍飯的普通款待，被表現得這樣富有詩意。描寫的是眼前景，使用的是口頭語，描述的層次也是完全任其自然，筆筆都顯得很輕鬆，連律詩的形式也似乎變得自由和靈便了。你只覺得這種淡淡的平易近人的風格，與他描寫的物件——樸實的農家田園和諧一致，表現了形式對內容的高度適應，恬淡親切卻又不是平淺枯燥。它是在平淡中蘊藏著深厚的情味。一方面固然是每個句子都幾乎不見費力錘鍊的痕跡，另一方面每個句子又都不曾顯得薄弱。比如詩的頭兩句只寫友人邀請，卻能顯出樸實的農家氣氛；三四句只寫綠樹青山卻能見出一片天地；五六句只寫把酒閒話，卻能表現心情與環境的愜意的契合；七八句只說重陽再來，卻自然流露對這個村莊和故人的依戀。這些句子平衡均勻，共同構成一個完整的意境，把恬靜秀美的農村風光和淳樸誠摯的情誼融成一片。這是所謂“篇法之妙，不見句法”（沈德潛《唐詩別裁》）。“不鉤奇抉異……若公輸氏當巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭記》）。他把藝術美深深地融入整個詩作的血肉之中，顯得自然天成。這種不炫奇獵異，不賣弄技巧，也不光靠一兩個精心製作的句子去支撐門面，是藝術水平高超的表現。譬如一位美人，她的美是通體上下，整個兒的，不是由於某一部位特別動人。她並不靠搔首弄姿，而是由於一種天然的顏色和氣韻使人驚歎。正是因為有真彩內映，所以出語灑落，渾然省淨，使全詩從“淡抹”中顯示了它的魅力，而不再需要“濃飾盛妝”了。