好多答案都沒回答到點上啊，說的是小說，又不是說他這個人。韓寒的小說優點和缺點都很突出，導致挺他的把他說得天花亂墜，損他的把他說得一文不值。作為一個（自以為）很客觀的人，我覺得還是有必要綜合來看。韓寒的長篇小說（有些其實不算長篇小說，篇幅太短，但單獨出書了，勉強算吧）一共有七本，《三重門》、《像少年啦飛馳》、《長安亂》、《光榮日》、《一座城池》、《他的國》、《1988》，我們分別來看。《三重門》是韓寒的成名作，該書是他十幾歲的時候寫的，結果一炮走紅，被吹上天際。我看它的時候跟韓寒寫這本書的時候差不多大，對小說的理解還僅限於“看好情節”的程度，所以對它並沒有多崇拜的感覺。當然，《三重門》本身也不是以情節出的名，而是靠語言，該語言特點包括但不僅限於嘲諷人、掉書袋、比喻句。當時我雖年幼，但可喜讀過半本《圍城》，知道韓寒是學的錢鍾書，而且以自己微弱的鑑賞能力能覺出韓寒模仿得有些牽強，比如一些用典用的都是高中課本里的。不過我還是表示《三重門》語言不錯，當時我對小說語言一無所知，就知道幽默和諷刺，看書的時候景色描寫一律跳過。《像少年啦飛馳》幾乎不能稱之為小說，韓寒後來都說自己是瞎寫的，斷斷續續寫了一年，後來都不知道誰是誰了，也懶得重頭看，就瞎寫。這本書簡直是親者痛仇者快，許多不喜歡韓寒的都覺得韓寒江郎才盡了。該小說不但叛逆得發了瘋，正經的人似乎都是偽君子，而且充滿了陰暗。更神煩的是，結構啊！都散了！我當時差點兒撕了書。不過它奠定了韓寒後來的基調，不再掉書袋，而是一副戲謔的樣子。《長安亂》、《一座城池》開始像點兒樣子了，有故事有人物，而且有著諷喻的味道和一些有意思的段子。不過《長安亂》後來估計懶得寫了，突然就結束了。而《一座城池》後來被拍成了電影，不過主演後來吸毒進去了。《光榮日》，開了個挺神的頭兒就沒了，它就是我前面說的篇幅短的那個。到了《他的國》，韓寒就已經比較成熟了，而《1988》就更明顯。這時候我覺得韓寒離一個合格的作家只剩一步之遙——早知道很多人花了一輩子的努力才到了這個階段，而韓寒不但三十歲就達到了。結果，韓寒就此止步了。再然後他和永不言敗的方舟子大戰一場，元氣大傷。後來表示自己自己寫東西太不用心了，表示自己要用心。截至今日，他沒有再發表小說。好，現在總結韓寒小說特點。韓寒小說用傳統的評價標準來評是不太佔便宜的，因為故事比較散（當然越來越好了），人物塑造一般，結構又不好（有的散亂不已，如《像少年啦飛馳》《光榮日》，有的結尾草率，如《長安亂》《1988》），主題思想又不健康向上。再加上韓寒一直和主流作家圈不合，所以他沒有被傳統文學圈待見。一些比較看重這些元素的讀者也會表示，韓寒的小說根本不配成為小說（我還看過一位大神說韓寒還不如郭敬明，當然還表示蕭紅都不如郭敬明，更重要的是，他對郭敬明似乎也不屑一顧）。但是韓寒的小說依然有其獨特的魅力。我不知道韓寒後來是不是受了王小波的影響，他語言中那種表面戲謔諷刺其實內部還有著對社會的思考的樣子和王小波很像（和王小波像的人不少，但達到王小波水平的人並不多——或者說沒有）。另外，韓寒似乎很關注一些小細節，他願意在細節處抖抖機靈博大家一笑，但讓人笑後又有所思考。其實我覺得，韓寒小說裡一些場景有很深的寓意，但被挺多人（包括他的粉絲）都忽略了，比如《一座城池》最後全城混亂陷入無政府狀態只有主人公和一個呆萌的妹子在橋上看風景，比如《他的國》裡左小龍明明不想跳樓結果樓下好多人一起起鬨結果他真的跳了下去，《1988》中陸子野莫名其妙爬上旗杆發現下面好多同學都看著他的場景……都很值得思索。（也許韓寒自己也沒真想表達那層意思，但並不妨礙我們想出來。正如莫言寫完《豐乳肥臀》之後有許多人想出各種分析問他對不對，他表示大家想得只要有道理就都對，作品是屬於大家的，可以自行理解）綜上：韓寒小說的鬆散、粗糙和凌亂是他的缺點，而思想、趣味和一些細節的設定是他的優勢。兩相抵消，我覺得韓寒最好的小說處於“即將成為名著”的級別。再談一下韓寒：韓寒確實是有文學上的才華的，但他一直在揮霍才華。他如果繼續寫下去，估計會越來越好。但現在，他更像是一個娛樂圈的人了。
好多答案都沒回答到點上啊，說的是小說，又不是說他這個人。韓寒的小說優點和缺點都很突出，導致挺他的把他說得天花亂墜，損他的把他說得一文不值。作為一個（自以為）很客觀的人，我覺得還是有必要綜合來看。韓寒的長篇小說（有些其實不算長篇小說，篇幅太短，但單獨出書了，勉強算吧）一共有七本，《三重門》、《像少年啦飛馳》、《長安亂》、《光榮日》、《一座城池》、《他的國》、《1988》，我們分別來看。《三重門》是韓寒的成名作，該書是他十幾歲的時候寫的，結果一炮走紅，被吹上天際。我看它的時候跟韓寒寫這本書的時候差不多大，對小說的理解還僅限於“看好情節”的程度，所以對它並沒有多崇拜的感覺。當然，《三重門》本身也不是以情節出的名，而是靠語言，該語言特點包括但不僅限於嘲諷人、掉書袋、比喻句。當時我雖年幼，但可喜讀過半本《圍城》，知道韓寒是學的錢鍾書，而且以自己微弱的鑑賞能力能覺出韓寒模仿得有些牽強，比如一些用典用的都是高中課本里的。不過我還是表示《三重門》語言不錯，當時我對小說語言一無所知，就知道幽默和諷刺，看書的時候景色描寫一律跳過。《像少年啦飛馳》幾乎不能稱之為小說，韓寒後來都說自己是瞎寫的，斷斷續續寫了一年，後來都不知道誰是誰了，也懶得重頭看，就瞎寫。這本書簡直是親者痛仇者快，許多不喜歡韓寒的都覺得韓寒江郎才盡了。該小說不但叛逆得發了瘋，正經的人似乎都是偽君子，而且充滿了陰暗。更神煩的是，結構啊！都散了！我當時差點兒撕了書。不過它奠定了韓寒後來的基調，不再掉書袋，而是一副戲謔的樣子。《長安亂》、《一座城池》開始像點兒樣子了，有故事有人物，而且有著諷喻的味道和一些有意思的段子。不過《長安亂》後來估計懶得寫了，突然就結束了。而《一座城池》後來被拍成了電影，不過主演後來吸毒進去了。《光榮日》，開了個挺神的頭兒就沒了，它就是我前面說的篇幅短的那個。到了《他的國》，韓寒就已經比較成熟了，而《1988》就更明顯。這時候我覺得韓寒離一個合格的作家只剩一步之遙——早知道很多人花了一輩子的努力才到了這個階段，而韓寒不但三十歲就達到了。結果，韓寒就此止步了。再然後他和永不言敗的方舟子大戰一場，元氣大傷。後來表示自己自己寫東西太不用心了，表示自己要用心。截至今日，他沒有再發表小說。好，現在總結韓寒小說特點。韓寒小說用傳統的評價標準來評是不太佔便宜的，因為故事比較散（當然越來越好了），人物塑造一般，結構又不好（有的散亂不已，如《像少年啦飛馳》《光榮日》，有的結尾草率，如《長安亂》《1988》），主題思想又不健康向上。再加上韓寒一直和主流作家圈不合，所以他沒有被傳統文學圈待見。一些比較看重這些元素的讀者也會表示，韓寒的小說根本不配成為小說（我還看過一位大神說韓寒還不如郭敬明，當然還表示蕭紅都不如郭敬明，更重要的是，他對郭敬明似乎也不屑一顧）。但是韓寒的小說依然有其獨特的魅力。我不知道韓寒後來是不是受了王小波的影響，他語言中那種表面戲謔諷刺其實內部還有著對社會的思考的樣子和王小波很像（和王小波像的人不少，但達到王小波水平的人並不多——或者說沒有）。另外，韓寒似乎很關注一些小細節，他願意在細節處抖抖機靈博大家一笑，但讓人笑後又有所思考。其實我覺得，韓寒小說裡一些場景有很深的寓意，但被挺多人（包括他的粉絲）都忽略了，比如《一座城池》最後全城混亂陷入無政府狀態只有主人公和一個呆萌的妹子在橋上看風景，比如《他的國》裡左小龍明明不想跳樓結果樓下好多人一起起鬨結果他真的跳了下去，《1988》中陸子野莫名其妙爬上旗杆發現下面好多同學都看著他的場景……都很值得思索。（也許韓寒自己也沒真想表達那層意思，但並不妨礙我們想出來。正如莫言寫完《豐乳肥臀》之後有許多人想出各種分析問他對不對，他表示大家想得只要有道理就都對，作品是屬於大家的，可以自行理解）綜上：韓寒小說的鬆散、粗糙和凌亂是他的缺點，而思想、趣味和一些細節的設定是他的優勢。兩相抵消，我覺得韓寒最好的小說處於“即將成為名著”的級別。再談一下韓寒：韓寒確實是有文學上的才華的，但他一直在揮霍才華。他如果繼續寫下去，估計會越來越好。但現在，他更像是一個娛樂圈的人了。