這個就不一定了，問題是讀者喜歡不喜歡你的小說而已。比如中國四大名著之一的紅樓夢，寫得非常好看，而且引起讀者共鳴。但是，恐怕現代的青年人不喜歡它吧。甚至還看不懂的多呢。所以作家在下筆之前，應該先考慮一下，寫什麼樣的作品才能贏得讀者的喜愛。

看小說不多的人是寫不好小說的。

寫作，不管什麼體裁，除了多寫，還要多讀。

首先，小說應該有思想。

小說裡有作家對這個世界，對人生、人性的解讀和看法，你不多看，你在小說裡表現出來的思想意識就會顯得孤陋寡聞、保守落後。

經典小說是那些人中麟鳳對於世界、人生、價值的高明見解，能夠開蒙化愚，振聾發聵。

其次小說應該有藝術性。

讀小說是透過閱讀學習別人高明的寫法。

例如，現代派手法不是現在派手法，它已讓位於後現代。高雅與通俗，紀實與虛構，界限正在解除，如果你不讀後現代小說，還端著個系統認知與敘事、典型化純虛構、“教育”讀者的“先進”架子或誇張變形、高高在上的“先鋒”架子，會顯得落後滑稽。魯迅晚年，小說手法有突破性的改變，一本《故事新編》，全是後現代價值解構與惡搞，周星馳一樣。這一點很多人是沒有注意與讀懂的。

當然，這是純文學小說的事，現實主義、現代派、後現代也不是單純的寫作方法問題。

其三，最偉大的作家也離不開借鑑學習。

偉大如曹雪芹，還要借鑑《金瓶梅》；天才如魯迅，還要學習果戈裡。

再就是小說總是隨著時代在傳承遞變，即使通俗小說也是如此，過去，只要知道武俠、言情就算時髦新潮，現在則非常複雜，什麼古言現言仙俠玄幻奇幻機甲穿越種田修真修仙……變著法兒玩。

再說，興趣是最好的老師，你對小說不感冒，看都不願意多看幾本，你還要寫，寫得愉快寫得好嗎？

不過話又說回來，寫小說是特別需要天分的活，沒天分，不管讀多少小說，也學不會，寫不好。

最後，小說是虛構的世界，但需要以作者的生活積累作為基礎和依據，作者所寫的事，不可能凡事親歷親見，但閱讀可以彌補，所謂間接體驗。以為小說可以憑空虛構、胡編亂造，實在是一種幼稚的誤解。

總結一下，“讀書破萬卷，下筆如有神”，雖然不是因果關係而是並列關係，但卻是一個有寫作天賦和熱愛寫作的人應有的常態。

過去諷刺人沒文化沒修養，常常說“不讀書不看報”，現在幾乎人人玩手機，海量資訊，碎片化的知識、見聞鋪天蓋地，但在這種輕鬆學習的情況下，即使要成為一個網文寫手，不讀幾本別人寫的尤其是大神寫的小說，恐怕也是不行的。我在沒有讀過任何一本網路小說的時候自以為是地寫起網文來，寫到第五本才接到簽約通知。現在翻開過去寫的那幾部一看，密密麻麻只寫著“傳統”和“純文學”幾個字，與網文沒有一毛錢的關係。

分別釋出在縱橫中文網和起點中文網的《微小說與小小說》和《微小說與小小說續集》，不看重情節和故事性，甚至淡化情節反情節，現在想來，那些打算到網文裡來爽一爽的網文讀者會感興趣嗎？作為補救，我把故事性最強情節最傳奇的那一篇《三張五線譜》置頂。

《十五條船》則涉及著名真實歷史人物，不敢放開來寫。

直到《學渣快樂》，歪打正著，五千多字收到簽約通知。

如果決定寫網文之前，我看過至少一部網文，會走這麼多彎路嗎？