我們知道在詩的最後，老婦代替老翁進入軍中去了。初中我第一次讀這首詩的時候，對比戰爭帶給勞動人民的苦難而言，感慨最深的反而是老翁丟下老婦一個人跑了的行為，我覺得這是非常過分、非常不負責任的。
後來隨著年歲漸長，看問題不那麼非黑即白，漸漸理解了老翁的為難之處，以及對“安史之亂”引起的戰爭給廣大人民帶來的深重災難有了更深切的理解。
唐朝的徵兵制度不徵婦人，所以要抓人充軍，老翁才是最危險的，所以我們可以猜測一下或許反而是老婦主動讓老翁先走了。
之後，老婦在差吏三番四次的逼迫下，一五一十地講述了自家的艱難處境：三個兒子，兩個戰死了，家裡只剩下老弱婦孺，生活很困難，兒媳婦都沒件像樣的衣服出來見人。她希望這番沉痛的告白能夠得到差吏的同情和諒解，畢竟沒有多少人在知道她家這種慘況後還能鐵石心腸的，杜甫不會，我們也不會。她也以為會得到同情與諒解的。
老婦接著說了下面一番話“老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應河陽役，猶得備晨炊”，這句話更像只是象徵性地表示一下自己對徵兵這種行為的配合，以獲得對方的一點好感：我家情況就是這樣了，不是我家不想出人，是出不了。如果實在要捉人，老婦我雖然年紀大不中用了，趕到河陽去還可以為部隊準備早餐哩。老婦態度夠積極吧。
老婦話說到這種程度已經盡了自己的全部努力了。第一，她希望透過陳述自家的慘痛經歷引起他人的同情；第二，她希望透過自己卑微主動的示好，讓差吏對她多一些好感，即使一丁點，也是對前面由同情而引起的諒解加碼。
這是老婦抓在手裡的唯一一根稻草，卻繫著一家人扭轉命運的巨輪。在底層百姓逼仄的生存空間裡，命運常常是掌握在他人的手上，個人能做的事情有限，能做的改變微不足道。
後面詩人沒正面描寫吏和老婦了，只側面寫了一句“夜久語聲絕，如聞泣幽咽”，留下了很大的想象空間，彷彿是對這一幕慘劇的不絕迴響。在《石壕吏》的最後一句詩裡，詩人透過寫自己獨與老翁告別，暗示老婦被捉走了，交代了石壕吏乘夜捉人這一事件的結局。老婦被捉，這件事可以說是大大出乎老翁、老婦和詩人的預料，我們都沒想到，儘管軍營不收女人，儘管她家裡因為戰爭這麼悽慘，差吏還是把她捉走了。詩歌到這裡，有了小說裡那種非常強烈的戲劇衝突。有句話說“生活永遠比小說還精彩”，真的是這樣。
我們知道在詩的最後，老婦代替老翁進入軍中去了。初中我第一次讀這首詩的時候，對比戰爭帶給勞動人民的苦難而言，感慨最深的反而是老翁丟下老婦一個人跑了的行為，我覺得這是非常過分、非常不負責任的。
後來隨著年歲漸長，看問題不那麼非黑即白，漸漸理解了老翁的為難之處，以及對“安史之亂”引起的戰爭給廣大人民帶來的深重災難有了更深切的理解。
唐朝的徵兵制度不徵婦人，所以要抓人充軍，老翁才是最危險的，所以我們可以猜測一下或許反而是老婦主動讓老翁先走了。
之後，老婦在差吏三番四次的逼迫下，一五一十地講述了自家的艱難處境：三個兒子，兩個戰死了，家裡只剩下老弱婦孺，生活很困難，兒媳婦都沒件像樣的衣服出來見人。她希望這番沉痛的告白能夠得到差吏的同情和諒解，畢竟沒有多少人在知道她家這種慘況後還能鐵石心腸的，杜甫不會，我們也不會。她也以為會得到同情與諒解的。
老婦接著說了下面一番話“老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應河陽役，猶得備晨炊”，這句話更像只是象徵性地表示一下自己對徵兵這種行為的配合，以獲得對方的一點好感：我家情況就是這樣了，不是我家不想出人，是出不了。如果實在要捉人，老婦我雖然年紀大不中用了，趕到河陽去還可以為部隊準備早餐哩。老婦態度夠積極吧。
老婦話說到這種程度已經盡了自己的全部努力了。第一，她希望透過陳述自家的慘痛經歷引起他人的同情；第二，她希望透過自己卑微主動的示好，讓差吏對她多一些好感，即使一丁點，也是對前面由同情而引起的諒解加碼。
這是老婦抓在手裡的唯一一根稻草，卻繫著一家人扭轉命運的巨輪。在底層百姓逼仄的生存空間裡，命運常常是掌握在他人的手上，個人能做的事情有限，能做的改變微不足道。
後面詩人沒正面描寫吏和老婦了，只側面寫了一句“夜久語聲絕，如聞泣幽咽”，留下了很大的想象空間，彷彿是對這一幕慘劇的不絕迴響。在《石壕吏》的最後一句詩裡，詩人透過寫自己獨與老翁告別，暗示老婦被捉走了，交代了石壕吏乘夜捉人這一事件的結局。老婦被捉，這件事可以說是大大出乎老翁、老婦和詩人的預料，我們都沒想到，儘管軍營不收女人，儘管她家裡因為戰爭這麼悽慘，差吏還是把她捉走了。詩歌到這裡，有了小說裡那種非常強烈的戲劇衝突。有句話說“生活永遠比小說還精彩”，真的是這樣。